从诗词来看，《红楼梦》里的诗有其(qi)独特之处。不仅内容丰富多彩，格调各(ge)式各(ge)样(yang)，而且能与吟咏者的气质、生活(huo)态(tai)度、所(suo)咏之物相暗合(he)，使之适(shi)合(he)人物各(ge)自的个性(xing)(xing)、修养、特点，具(ju)有鲜明的个性(xing)(xing)化，一看便(bian)知出自谁人之手。
第四(si)十八回中，“慕雅(ya)女雅(ya)集(ji)苦吟诗(shi)(shi)(shi)”写香(xiang)菱(ling)学诗(shi)(shi)(shi)，是曹(cao)雪芹别具(ju)一格的(de)艺术创新。他借具(ju)有独特身份和处境(jing)的(de)香(xiang)菱(ling)之(zhi)口，把自己论诗(shi)(shi)(shi)、写诗(shi)(shi)(shi)的(de)体(ti)会故事化，描写了(le)(le)初学写诗(shi)(shi)(shi)者在不同(tong)阶(jie)段中的(de)写作真貌，更流(liu)露了(le)(le)作者对香(xiang)菱(ling)的(de)满腔同(tong)情。因此，细读(du)香(xiang)菱(ling)的(de)咏月诗(shi)(shi)(shi)，别有一番意(yi)趣。
命运不济(ji)、身(shen)世悲惨的(de)(de)(de)(de)香(xiang)菱，原为乡(xiang)宦小(xiao)姐(jie)，后沦为奴隶，做了(le)薛蟠之(zhi)(zhi)侍妾(qie)。她(ta)在大观园中的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位低于小(xiao)姐(jie)而(er)高于丫头。她(ta)渴望(wang)过贵族(zu)阶级的(de)(de)(de)(de)精神(shen)生活，因此“慕雅女雅集(ji)”，偶遇进园的(de)(de)(de)(de)机会，就(jiu)(jiu)一心一意跟(gen)黛玉(yu)学(xue)(xue)起(qi)诗(shi)(shi)(shi)来。对(dui)黛玉(yu)给她(ta)出的(de)(de)(de)(de)咏月之(zhi)(zhi)题，她(ta)如痴如呆地(di)(di)琢磨，“苦吟”以(yi)求(qiu)佳句。好不容易作出一首，却措词(ci)不雅，一看便(bian)知(zhi)出自初学(xue)(xue)者(zhe)之(zhi)(zhi)手。这是(shi)由于香(xiang)菱初学(xue)(xue)写诗(shi)(shi)(shi)，看的(de)(de)(de)(de)诗(shi)(shi)(shi)又少，打不开思(si)(si)路(lu)，只注意追求(qiu)词(ci)句的(de)(de)(de)(de)华丽，而(er)忘(wang)了(le)黛玉(yu)说的(de)(de)(de)(de)“词(ci)句究竟还(hai)是(shi)末事，第一是(shi)立意要紧，若意趣真了(le)，连词(ci)句不用修饰，自是(shi)好的(de)(de)(de)(de)”。香(xiang)菱是(shi)初学(xue)(xue)写诗(shi)(shi)(shi)者(zhe)，还(hai)不懂得咏物诗(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)特点(dian)是(shi)“情附物上，意在言(yan)外(wai)”。咏物诗(shi)(shi)(shi)若不能寄(ji)情寓(yu)兴，就(jiu)(jiu)没有(you)什么意思(si)(si)了(le)。香(xiang)菱的(de)(de)(de)(de)咏月诗(shi)(shi)(shi)，说来说去只表达了(le)“月亮很(hen)亮”这个意思(si)(si)，当然(ran)不是(shi)首好诗(shi)(shi)(shi)了(le)。
然而香(xiang)菱作(zuo)诗(shi)失败后并不气馁(nei)，再苦索佳句，写(xie)出第(di)二首。这首诗(shi)不像(xiang)第(di)一首那样笨(ben)拙了(le)(le)，能以花香(xiang)、夜露来烘(hong)托，诗(shi)意也放开了(le)(le)些(xie)，但又(you)显得过(guo)于穿凿、比(bi)附(fu)，落得正(zheng)统派的(de)宝钗(chai)说她的(de)诗(shi)“句句是月色(se)”。曹雪芹安排香(xiang)菱学诗(shi)至此，还(hai)让诗(shi)意停留(liu)在表皮(pi)上，人物的(de)思想境界还(hai)没(mei)有(you)进(jin)入角色(se)，以此来烘(hong)托第(di)三首诗(shi)的(de)成功。
“功夫不负有心人”，香菱扫兴之后，仍不肯丢手，“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，经过反复的摸索，终于找到了作诗的门径，“苦吟”成功。第三首诗别开生面，情景并茂，耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”，起得很有势头，恰似一轮明月破云而出，将自己才华终难埋没，学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”，就像是她自己身世的写照，顾影自怜，吐露了香菱精神上的寂寞，令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途，叹为观止!真是“感人心者，莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残”，用修辞上的特殊(shu)句式，抒(shu)发(fa)(fa)出内心(xin)的幽怨(yuan)，笔法似(si)很老练，达(da)到(dao)“曲(qu)笔达(da)意(yi)”的效果。颈联(lian)“绿蓑江上秋(qiu)闻笛，红袖楼(lou)头(tou)夜(ye)倚栏(lan)”，拓展了全诗(shi)的境界，情与景交融并观，为末联(lian)作好了铺垫。“博得(de)嫦(chang)娥(e)应(ying)借问，何缘(yuan)不使永团(tuan)圆”。诗(shi)意(yi)曲(qu)折，匠心(xin)独(du)运(yun)，联(lian)想绵远，又紧扣咏月诗(shi)题。感叹本是香菱(ling)自己的思(si)想感情所发(fa)(fa)，却偏(pian)推给处境同样寂寞(mo)的嫦(chang)娥(e)，特别是“团(tuan)圆”二(er)字，将月与人合咏，自然双关，余韵悠长，真是“诗(shi)贵(gui)含蓄(xu)”，难怪那些“雅女”们(men)也要赞她“这首不但(dan)好，而且新(xin)巧有意(yi)趣了”。
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
