李清照《声声慢·寻寻觅(mi)觅(mi)》赏析(xi)
寻(xun)寻(xun)觅觅，冷冷清(qing)清(qing)，凄凄惨(can)惨(can)戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏残淡酒(jiu)，怎敌他、晚来风(feng)急。
雁过也，正伤心(xin)，却是旧时相识。
满地黄(huang)花(hua)堆积(ji)。憔悴损，如今有谁堪摘。
守著窗(chuang)儿(er)，独(du)自(zi)怎生(sheng)得黑。
梧(wu)桐更兼细雨，到黄昏 点(dian)点(dian)滴滴。
这(zhei)次(ci)第(di)，怎一个 愁字了得(de)！
宋钦宗(zong)靖康(kang)二年（公(gong)元(yuan)一(yi)一(yi)二七年）夏五月(yue)，徽(hui)宗(zong)、钦宗(zong)二帝被俘，北宋亡。李(li)清照(zhao)夫婿赵明(ming)(ming)(ming)诚(cheng)于是年三月(yue)，奔(ben)母丧(sang)南下金陵。秋八月(yue)，李(li)清照(zhao)南下，载书(shu)十五车，前(qian)来会合。明(ming)(ming)(ming)诚(cheng)家在青州，有(you)书(shu)册十余屋，因兵变被焚，家破(po)国亡，不幸至此(ci)。建(jian)炎三年（公(gong)元(yuan)一(yi)一(yi)二九年）八月(yue)，赵明(ming)(ming)(ming)诚(cheng)因病去世，时清照(zhao)四十六(liu)岁。金兵入侵浙(zhe)东(dong)、浙(zhe)西，清照(zhao)把(ba)丈(zhang)夫安葬以后，追随流(liu)亡中(zhong)的朝廷由建(jian)康(kang)（今南京(jing)市(shi)）到(dao)浙(zhe)东(dong)，饱尝流(liu)离颠沛之苦。避(bi)难奔(ben)走，所有(you)庋藏丧(sang)失殆尽(jin)。
绍兴二(er)年（公(gong)元(yuan)一一三二(er)年），清(qing)(qing)照(zhao)再嫁(jia)张汝舟(zhou)，遇人不淑，旋即离异。清(qing)(qing)照(zhao)无儿(er)女(nv)，晚年孑然一身，寄人篱下，孤寂(ji)而死。
亡国(guo)之(zhi)恨，丧(sang)夫之(zhi)哀，孀(shuang)居(ju)之(zhi)苦，凝集心头(tou)，无法(fa)排遣，她和着血(xue)泪写(xie)下了千(qian)古绝(jue)唱的《声(sheng)声(sheng)慢(man)》。
《声(sheng)声(sheng)慢》词(ci)，就(jiu)是李清照身经上述国破(po)、家(jia)亡、夫死、遇(yu)人(ren)不(bu)淑等不(bu)幸遭遇(yu)，以(yi)及颠沛流离、孤(gu)苦(ku)无告的反映。全词(ci)透(tou)过(guo)残秋景象(xiang)层(ceng)层(ceng)的描(miao)述，以(yi)表现作(zuo)者离乱的苦(ku)楚，和忧患(huan)余生的悲哀。通(tong)篇(pian)纯用白描(miao)，层(ceng)层(ceng)铺写，满纸呜(wu)咽。词(ci)评家(jia)评为“千古创格”、“绝世(shi)奇文”，堪称抒情写意的佳作(zuo)。总结前人(ren)研究.
《声声慢(man)》之美妙，大抵有四点：
（一）迭字(zi)运用，创意出奇
首句(ju)连(lian)下七组迭(die)字(zi)，包含(han)恍惚、寂(ji)寞、悲(bei)伤三层递进的(de)意境，真有大珠小(xiao)珠落玉盘之(zhi)(zhi)妙。唐圭璋《唐宋(song)词简释》曾申说其婉妙：“中(zhong)心无定，如(ru)有所(suo)失，故曰『寻寻觅觅』。房栊(long)寂(ji)静，空床无人(ren)，故曰『冷(leng)冷(leng)清清』。『凄(qi)凄(qi)惨惨戚戚』六字(zi)，更深一层，写(xie)孤(gu)独(du)之(zhi)(zhi)苦况，愈难为怀。” )
下半阕又用“点(dian)点(dian)滴滴”两(liang)组迭(die)字(zi)(zi)，赢得历代读者(zhe)(zhe)无比赞叹。有认(ren)为(wei)创(chuang)意出奇(qi)(qi)者(zhe)(zhe)，有认(ren)为(wei)情(qing)景(jing)婉绝者(zhe)(zhe)。或(huo)以(yi)(yi)(yi)为(wei)工于锻炼，出奇(qi)(qi)胜格；或(huo)以(yi)(yi)(yi)为(wei)造句新警，绝世奇(qi)(qi)文；或(huo)推崇(chong)其(qi)“以(yi)(yi)(yi)故为(wei)新，以(yi)(yi)(yi)俗为(wei)雅”；或(huo)以(yi)(yi)(yi)为(wei)公孙大娘舞剑器(qi)手，或(huo)以(yi)(yi)(yi)为(wei)有大珠(zhu)小珠(zhu)落玉盘之(zhi)(zhi)(zhi)妙(miao)(miao)。其(qi)中，傅庚(geng)生《中国文学(xue)欣赏(shang)举隅》的论说，最能传(chuan)其(qi)美妙(miao)(miao)：“此(ci)十四字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)妙(miao)(miao)：妙(miao)(miao)在(zai)迭(die)字(zi)(zi)，一(yi)也(ye)(ye)，妙(miao)(miao)在(zai)有层次(ci)；二也(ye)(ye)，妙(miao)(miao)在(zai)曲尽思妇之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)；三也(ye)(ye)，良人既已行矣(yi)(yi)(yi)，而(er)(er)心(xin)似(si)有未(wei)信其(qi)即去者(zhe)(zhe)，用以(yi)(yi)(yi)『寻寻』；寻寻之(zhi)(zhi)(zhi)未(wei)见也(ye)(ye)，而(er)(er)心(xin)似(si)仍有未(wei)信其(qi)便(bian)去者(zhe)(zhe)，用又『觅(mi)觅(mi)』；觅(mi)者(zhe)(zhe)，寻而(er)(er)又细(xi)察之(zhi)(zhi)(zhi)也(ye)(ye)。觅(mi)觅(mi)之(zhi)(zhi)(zhi)终未(wei)有得，是良人真个去矣(yi)(yi)(yi)，闺闼之(zhi)(zhi)(zhi)内，渐(jian)以(yi)(yi)(yi)『冷(leng)冷(leng)』；冷(leng)冷(leng)，外也(ye)(ye)，非内也(ye)(ye)。继(ji)(ji)而(er)(er)『清(qing)清(qing)』，清(qing)清(qing)，内也(ye)(ye)，非复外矣(yi)(yi)(yi)。又继(ji)(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)以(yi)(yi)(yi)『凄(qi)凄(qi)』，冷(leng)清(qing)渐(jian)蹙而(er)(er)凝于心(xin)。又继(ji)(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)以(yi)(yi)(yi)『惨惨』，凝于心(xin)而(er)(er)心(xin)不(bu)(bu)堪任。故终之(zhi)(zhi)(zhi)以(yi)(yi)(yi)『戚(qi)戚(qi)』也(ye)(ye)，则肠痛心(xin)碎，伏枕而(er)(er)泣矣(yi)(yi)(yi)。似(si)此(ci)步步写来，自疑而(er)(er)信，由(you)浅(qian)入深，何等(deng)(deng)层次(ci)，几多细(xi)腻！不(bu)(bu)然(ran)，将(jiang)求(qiu)迭(die)字(zi)(zi)之(zhi)(zhi)(zhi)巧(qiao)，必贻堆砌之(zhi)(zhi)(zhi)讥，一(yi)涉(she)堆砌，则迭(die)字(zi)(zi)不(bu)(bu)足云(yun)巧(qiao)矣(yi)(yi)(yi)。故觅(mi)觅(mi)不(bu)(bu)可改(gai)在(zai)寻寻之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)，冷(leng)冷(leng)不(bu)(bu)可移植清(qing)清(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)下，而(er)(er)戚(qi)戚(qi)又必居最末也(ye)(ye)。且也(ye)(ye)，此(ci)等(deng)(deng)心(xin)情(qing)，惟女儿能有之(zhi)(zhi)(zhi)，此(ci)等(deng)(deng)笔墨，惟女儿能出之(zhi)(zhi)(zhi)。”
（二）叙写伤感，层次分(fen)明
整阕词，总(zong)(zong)共可(ke)分(fen)三节九个层(ceng)(ceng)次(ci)。“寻(xun)寻(xun)觅(mi)觅(mi)”以(yi)下七组迭字是(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)节。这(zhei)一(yi)节可(ke)分(fen)三个层(ceng)(ceng)次(ci)：“寻(xun)寻(xun)觅(mi)觅(mi)”，叙(xu)写恍(huang)恍(huang)惚惚，若有所(suo)失的(de)(de)(de)(de)精神状态(tai)，这(zhei)是(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)个层(ceng)(ceng)次(ci)。这(zhei)个遗(yi)失的(de)(de)(de)(de)东西(xi)，可(ke)能是(shi)(shi)流(liu)亡(wang)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)太平生活，也可(ke)能是(shi)(shi)与赵明诚间的(de)(de)(de)(de)幸(xing)福(fu)与爱(ai)情，更(geng)有可(ke)能是(shi)(shi)钟(zhong)爱(ai)一(yi)生的(de)(de)(de)(de)书画金石；总(zong)(zong)之，是(shi)(shi)她(ta)十分(fen)喜爱(ai)的(de)(de)(de)(de)东西(xi)，如今不复(fu)存在，所(suo)以(yi)她(ta)要“寻(xun)寻(xun)觅(mi)觅(mi)”。“冷冷清清”，叙(xu)写外(wai)在环境的(de)(de)(de)(de)寂(ji)寞；“凄凄惨惨戚(qi)戚(qi)”，转写内在的(de)(de)(de)(de)心(xin)理状态(tai)分(fen)别为第(di)(di)二、第(di)(di)三个层(ceng)(ceng)次(ci)，由浅入深，层(ceng)(ceng)层(ceng)(ceng)递进，将历经丧乱、家破、夫(fu)亡(wang)之身世，飘零、孤寂(ji)、不幸(xing)的(de)(de)(de)(de)遭遇，细致表出。
自(zi)“乍(zha)暖还寒时(shi)候(hou)”到“却是(shi)(shi)旧时(shi)相识(shi)”，是(shi)(shi)第(di)(di)二(er)节。上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一(yi)(yi)节承上申说可(ke)(ke)伤的情景，也分(fen)为(wei)三(san)(san)层(ceng)：“乍(zha)暖还寒时(shi)候(hou)，最难将息”，是(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)(yi)层(ceng)，写(xie)气候(hou)冷暖不定之(zhi)(zhi)可(ke)(ke)伤。“三(san)(san)杯两(liang)盏淡(dan)酒，怎(zen)敌他、晚(wan)来风(feng)急”，为(wei)第(di)(di)二(er)层(ceng)，言淡(dan)酒不敌晚(wan)风(feng)之(zhi)(zhi)可(ke)(ke)伤。“雁(yan)过也，正伤心，却是(shi)(shi)旧时(shi)相识(shi)”，写(xie)雁(yan)声过耳(er)之(zhi)(zhi)可(ke)(ke)伤，为(wei)第(di)(di)三(san)(san)层(ceng)。换头(tou)三(san)(san)句，仍分(fen)三(san)(san)层(ceng)，渲(xuan)染(ran)可(ke)(ke)伤的情事：“满地黄(huang)花(hua)堆(dui)积(ji)，憔(qiao)悴损，如今(jin)有谁堪摘？”写(xie)懒摘黄(huang)花(hua)之(zhi)(zhi)可(ke)(ke)伤，为(wei)第(di)(di)一(yi)(yi)层(ceng)。“守着窗儿，独自(zi)怎(zen)生得黑”，写(xie)日(ri)长难熬之(zhi)(zhi)可(ke)(ke)伤，为(wei)第(di)(di)二(er)层(ceng)。“梧桐(tong)更兼细雨，到黄(huang)昏、点点滴滴”，写(xie)雨滴梧桐(tong)的凄凉(liang)伤感，为(wei)第(di)(di)三(san)(san)层(ceng)。从(cong)各种不同的层(ceng)面，就(jiu)悲伤心情作(zuo)渲(xuan)染(ran)挥洒，是(shi)(shi)借(jie)镜(jing)(jing)辞(ci)赋(fu)(fu)的写(xie)作(zuo)手法。“以赋(fu)(fu)为(wei)词”，北(bei)宋词人(ren)周邦彦(yan)最为(wei)专擅；李清(qing)照亦长于写(xie)赋(fu)(fu)，故也能借(jie)镜(jing)(jing)赋(fu)(fu)法填词。
至(zhi)于末(mo)句“这次(ci)第，怎一个、愁字了得”，则(ze)总结前面三节六(liu)层可伤之事。前文蓄势厚实，故此处(chu)总结顺理成(cheng)章。
上阕(que)“乍(zha)暖还寒(han)时候，最难将息”，是(shi)透(tou)过十月小阳春的(de)(de)(de)冷暖无常，转写(xie)为忧(you)愁(chou)伤神伤身。凸显结果，就可以省略原因，而(er)且曲折有味。“三杯(bei)两盏(zhan)淡酒，怎敌他、晚来风急”，是(shi)写(xie)她藉酒浇(jiao)愁(chou)，而(er)又忧(you)愁(chou)难遣。“雁(yan)(yan)过也(ye)，正伤心(xin)，却是(shi)旧时相识”，透(tou)过北雁(yan)(yan)南飞，曲写(xie)家破夫亡、漂泊南方的(de)(de)(de)悲(bei)(bei)苦(ku)。下(xia)阕(que)“满(man)地黄花(hua)堆积，憔悴损，如(ru)(ru)今有谁堪摘？”菊花(hua)的(de)(de)(de)枯槁(gao)憔悴，愁(chou)损容颜(yan)，正是(shi)李清(qing)(qing)照不(bu)(bu)幸遭(zao)遇的(de)(de)(de)现(xian)实写(xie)照。“守着窗儿，独(du)自怎生得(de)黑？”是(shi)愁(chou)苦(ku)已(yi)极(ji)，度(du)日如(ru)(ru)年的(de)(de)(de)反映。“梧桐(tong)更兼细(xi)雨(yu)，到(dao)黄昏、点(dian)点(dian)滴(di)滴(di)”，梧桐(tong)叶落，细(xi)雨(yu)黄昏，更添愁(chou)思。用“兼”字、“细(xi)”字，细(xi)腻道出愁(chou)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)苦(ku)闷：“一(yi)叶叶，一(yi)声声，空阶滴(di)到(dao)明”，诉(su)诸听觉，象(xiang)(xiang)征诸般苦(ku)难对(dui)作者的(de)(de)(de)摧残。“点(dian)点(dian)滴(di)滴(di)”四迭字的(de)(de)(de)运用，活现(xian)了(le)细(xi)雨(yu)的(de)(de)(de)连密不(bu)(bu)断，愁(chou)苦(ku)的(de)(de)(de)络绎不(bu)(bu)绝(jue)。总之，全词藉景抒(shu)情(qing)，运景入情(qing)：透(tou)过冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)，乍(zha)暖还寒(han)，晚来风急、雁(yan)(yan)过、满(man)地黄花(hua)、梧桐(tong)细(xi)雨(yu)诸景象(xiang)(xiang)，以表(biao)现(xian)孤寂(ji)、凄凉、悲(bei)(bei)伤、哀愁(chou)的(de)(de)(de)心(xin)境。如(ru)(ru)怨、如(ru)(ru)慕、如(ru)(ru)泣、如(ru)(ru)诉(su)，读之使(shi)人(ren)(ren)动(dong)容。
（四）以声(sheng)摹情，展现乐章之美
词调取名《声声慢》，声调上也(ye)因此(ci)特别讲(jiang)究，用了不(bu)少双(shuang)声叠韵(yun)字，如将(jiang)息，伤(shang)心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都(dou)是(shi)双(shuang)声；冷清，暖还(hai)寒(han)，盏淡，得黑，都(dou)是(shi)叠韵(yun)。
夏(xia)承焘(dao)《唐宋词(ci)欣赏(shang)》曾称：“《声(sheng)(sheng)(sheng)声(sheng)(sheng)(sheng)慢》是(shi)李清(qing)照词(ci)中特别讲究声(sheng)(sheng)(sheng)调的(de)(de)(de)一首名作(zuo)。”李清(qing)照作(zuo)词(ci)主张分(fen)辨五音(yin)。夏(xia)先生曾提(ti)出全词(ci)多用(yong)齿(chi)声(sheng)(sheng)(sheng)字(zi)（齿(chi)音(yin)）及舌(she)声(sheng)(sheng)(sheng)字(zi)（舌(she)音(yin)）：《声(sheng)(sheng)(sheng)声(sheng)(sheng)(sheng)慢》用(yong)舌(she)声(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)共十(shi)六字(zi)：淡、敌他、地、堆(dui)、独、得、桐、到、点(dian)点(dian)滴(di)(di)滴(di)(di)、第(di)、得。用(yong)齿(chi)声(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)四十(shi)一字(zi)：寻(xun)(xun)寻(xun)(xun)、清(qing)清(qing)、凄(qi)凄(qi)、惨(can)惨(can)、戚(qi)戚(qi)、乍、时、最、将(jiang)、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心(xin)、是(shi)、时、相(xiang)、识、积、憔悴损(sun)、谁、守、窗(chuang)、自、怎生、细、这(zhei)次(ci)、怎、愁(chou)、字(zi)。全调九十(shi)七字(zi)，而这(zhei)两声(sheng)(sheng)(sheng)却(que)多至五十(shi)七字(zi)，占(zhan)半数以上；尤其(qi)是(shi)末(mo)了几(ji)句：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点(dian)点(dian)滴(di)(di)滴(di)(di)。这(zhei)次(ci)第(di)，怎一个(ge)愁(chou)字(zi)了得！”二十(shi)多字(zi)里舌(she)齿(chi)两声(sheng)(sheng)(sheng)交(jiao)加重叠，这(zhei)应(ying)是(shi)有意(yi)用(yong)啮齿(chi)叮咛的(de)(de)(de)口吻，来(lai)(lai)表达自己忧(you)郁苦闷的(de)(de)(de)心(xin)情。不但(dan)读来(lai)(lai)明(ming)白如话，听来(lai)(lai)也(ye)有明(ming)显的(de)(de)(de)声(sheng)(sheng)(sheng)调美，充分(fen)表现乐章的(de)(de)(de)特色。这(zhei)可(ke)见她艺术(shu)手(shou)法的(de)(de)(de)高强，也(ye)可(ke)见她创作(zuo)的(de)(de)(de)大胆。宋人只惊奇她开头敢用(yong)十(shi)四个(ge)重叠字(zi)，还不曾注意(yi)到它全首声(sheng)(sheng)(sheng)调的(de)(de)(de)美妙。（夏(xia)承焘(dao)《李清(qing)照词(ci)的(de)(de)(de)艺术(shu)特色》）
另外，还以双声迭韵字的运用，来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质，发挥无遗。
