三 重要(yao)作品浅释 ； ； ；
为完成我(wo)这(zhei)篇粗(cu)疏的(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究起(qi)计(ji)，我(wo)将选择贝多芬最(zui)知名的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品加(jia)一些浅(qian)显(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)注解。当然，以作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)外行与浅(qian)学，既谈(tan)不(bu)到精(jing)(jing)密的(de)(de)(de)(de)(de)技术分析，也谈(tan)不(bu)到微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)心理解剖。我(wo)不(bu)过(guo)摭拾几个权威(wei)批评家的(de)(de)(de)(de)(de)论见，加(jia)上我(wo)十(shi)余(yu)年(nian)来对贝多芬作(zuo)品亲炙所(suo)得的(de)(de)(de)(de)(de)观念，作(zuo)一个概括的(de)(de)(de)(de)(de)叙(xu)述而(er)已。我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望是：爱好(hao)音(yin)(yin)乐的(de)(de)(de)(de)(de)人能在(zai)欣赏时有一些启蒙式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)指南，在(zai)探宝山时稍(shao)有凭借；专学音(yin)(yin)乐的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)能从这(zhei)些简(jian)单的(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)子里，悟到一件(jian)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)内容(rong)是如何精(jing)(jing)深宏博，如何在(zai)手与眼的(de)(de)(de)(de)(de)训练之外，需要加(jia)以深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)体会(hui)，方能仰攀(pan)创造(zao)者的(de)(de)(de)(de)(de)崇高的(de)(de)(de)(de)(de)意境……我(wo)国的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)乐研(yan)究，十(shi)余(yu)年(nian)来尚未走出幼稚园；向升堂(tang)入室的(de)(de)(de)(de)(de)路出发(fa)，现在(zai)该是时候了罢(ba)！
一 钢琴奏鸣曲
作品第(di)十(shi)三(san)号：《悲怆(chuang)奏鸣曲》(Sonate"Pathétique"in C min。)……这(zhei)是贝(bei)多芬早年奏鸣曲中最重要的(de)一(yi)(yi)阕，包(bao)括Allegro—Adagio—Rondo三(san)章(zhang)。第(di)一(yi)(yi)章(zhang)之(zhi)(zhi)前(qian)冠有一(yi)(yi)节悲壮严肃的(de)引子，这(zhei)一(yi)(yi)小节，以(yi)后又(you)出(chu)现(xian)了两次：一(yi)(yi)在破题之(zhi)(zhi)后，发展之(zhi)(zhi)前(qian)；一(yi)(yi)在复题之(zhi)(zhi)末，结论(lun)之(zhi)(zhi)前(qian)。更(geng)特(te)殊的(de)是，副句与主句同样以(yi)小调(diao)为基础。而在小调(diao)的(de)Adagio之(zhi)(zhi)后，Rondo仍以(yi)小调(diao)演出(chu)……第(di)一(yi)(yi)章(zhang)表现(xian)青年的(de)火焰，热烈的(de)冲动；到第(di)二章(zhang)，情(qing)潮似(si)乎安(an)定下来，沐浴在宁静的(de)气氛(fen)中，但(dan)在第(di)三(san)章(zhang)泼辣的(de)Rondo内，激(ji)情(qing)重又(you)抬(tai)头(tou)。光与暗的(de)对照(zhao)，似(si)乎象征着(zhe)悲欢的(de)交替。
作(zuo)品第二十七号之(zhi)二：《月(yue)光奏鸣(ming)曲(qu)》(Sonate"quasiuna fantasia"〔"Moonlight"〕in C?＃ min。)……奏鸣(ming)曲(qu)体制在此(ci)(ci)不(bu)适用了(le)。原应位(wei)于第二章(zhang)的(de)(de)(de)(de)Adagio，占了(le)最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)第一章(zhang)。开首(shou)便是(shi)单(dan)调的(de)(de)(de)(de)。冗长的(de)(de)(de)(de)。缠绵无尽(jin)的(de)(de)(de)(de)独白，赤裸(luo)裸(luo)地吐露出凄凉(liang)幽怨(yuan)之(zhi)情(qing)。紧(jin)接着(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)是(shi)Allegretto，把(ba)前章(zhang)痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)悲吟挤逼成紧(jin)张的(de)(de)(de)(de)热情(qing)。然(ran)后(hou)是(shi)激昂迫促的(de)(de)(de)(de)Presto，以奏鸣(ming)曲(qu)典型的(de)(de)(de)(de)体裁，如(ru)古悲剧般作(zuo)一强有(you)力的(de)(de)(de)(de)结论：心(xin)灵的(de)(de)(de)(de)力终于镇服了(le)痛苦(ku)。情(qing)操(cao)控制着(zhe)(zhe)全局，充满(man)着(zhe)(zhe)诗(shi)情(qing)与戏剧式(shi)的(de)(de)(de)(de)波涛，一步(bu)紧(jin)似(si)一步(bu)。十几年前国(guo)内(nei)就(jiu)流行着(zhe)(zhe)一种浅薄的(de)(de)(de)(de)传说(shuo)，说(shuo)这曲(qu)奏鸣(ming)曲(qu)是(shi)即(ji)兴(xing)之(zhi)作(zuo)，而(er)且在小说(shuo)式(shi)的(de)(de)(de)(de)故事中(zhong)组成的(de)(de)(de)(de)。这完全是(shi)荒诞不(bu)经(jing)之(zhi)说(shuo)。贝多(duo)芬作(zuo)此(ci)(ci)曲(qu)时(shi)绝非(fei)出于即(ji)兴(xing)，而(er)是(shi)经(jing)过苦(ku)心(xin)的(de)(de)(de)(de)经(jing)营而(er)成。这有(you)他(ta)遗下的(de)(de)(de)(de)稿本为证。
作品(pin)第三(san)十(shi)一号之(zhi)二(er)：《"暴风雨(yu)"奏鸣曲》(Sonate"Tempest"in D min。)……一八○二(er)……○三(san)年间，贝多芬(fen)给友人的信中说(shuo)："从此我要走上一条新(xin)(xin)的路。"这(zhei)支乐(le)曲便(bian)可说(shuo)是(shi)证据(ju)。音节，形式，风格(ge)，全有了(le)新(xin)(xin)面目，全用(yong)着(zhe)表情更直接的语(yu)言(yan)。第一章末(mo)戏剧式的吟诵(song)体(récitatif)，宛(wan)如庄重而激昂(ang)的歌唱。Adagio尤其(qi)美妙，兰(lan)兹说(shuo)："它令人想起韵(yun)文体的神(shen)话(hua)；受了(le)魅(mei)惑的蔷(qiang)薇(wei)，不，不是(shi)蔷(qiang)薇(wei)，而是(shi)被(bei)女巫(wu)的魅(mei)力催眠(mian)的公主……"那是(shi)一片(pian)天国的平和，柔和黝暗的光明。最(zui)后的Allegretto则是(shi)泼辣奔放的场面，一个"仲夏夜之(zhi)梦(meng)"，如罗(luo)曼(man)。罗(luo)兰(lan)所说(shuo)。
作(zuo)品第(di)五十(shi)三号：《黎(li)明奏鸣(ming)曲(qu)》(Sonate l，Aurore in C)……黎(li)明这个俗称，和月光(guang)曲(qu)一样，实在(zai)并(bing)无确(que)切的(de)(de)根据。也(ye)许开(kai)始一章里的(de)(de)crescendo，也(ye)许Rondo之前短短的(de)(de)Adagio，……那(nei)种曙(shu)色初现的(de)(de)气(qi)氛，莱茵(yin)河上舟子(zi)的(de)(de)歌声(sheng)，约略可(ke)以唤起"黎(li)明"的(de)(de)境(jing)界。然而(er)可(ke)以肯定(ding)的(de)(de)是(shi)：在(zai)此(ci)毫无贝多芬悲壮的(de)(de)气(qi)质，他仿(fang)佛在(zai)田(tian)野里闲步，悠(you)然欣赏着(zhe)云影，鸟语，水色，怅惘地出(chu)神(shen)着(zhe)。到了(le)Rondo，慵懒的(de)(de)幻梦又转入清(qing)明高远之境(jing)。罗(luo)曼。罗(luo)兰说这支奏鸣(ming)曲(qu)是(shi)《第(di)六交响曲(qu)》之先声(sheng)，也(ye)是(shi)田(tian)园(yuan)曲(qu)。通(tong)常(chang)称为田(tian)园(yuan)曲(qu)的(de)(de)奏鸣(ming)曲(qu)，是(shi)作(zuo)品第(di)十(shi)四号；但那(nei)是(shi)除了(le)一段乡妇的(de)(de)舞蹈以外，实在(zai)并(bing)无旁的(de)(de)田(tian)园(yuan)气(qi)息。
作品(pin)第五十(shi)七号：《热(re)情奏(zou)鸣曲(qu)》(Sonate"Appassionnata"in F min。)……壮烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)内心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)剧，石(shi)破天(tian)(tian)惊(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)火山(shan)爆裂(lie)，莎士比亚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《暴风雨》式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)气(qi)息，伟(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)征服……在(zai)(zai)(zai)此我(wo)们看到了(le)(le)(le)贝(bei)多芬(fen)最(zui)(zui)光荣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一次(ci)战(zhan)争……从(cong)一个(ge)乐旨上(shang)演化出(chu)来的(de)(de)(de)(de)(de)(de)两(liang)个(ge)主(zhu)题(ti)：犷野(ye)(ye)而强(qiang)有(you)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"，命令着，威镇着；战(zhan)栗而怯弱(ruo)(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"，哀(ai)号着，乞求着。可(ke)是(shi)它(ta)(ta)不敢抗争，追随着前者(zhe)，似乎坚忍地接受了(le)(le)(le)运命一段(duan)大(da)调的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律。然而精力(li)(li)(li)不继，又(you)倾倒了(le)(le)(le)，在(zai)(zai)(zai)苦痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)调上(shang)忽然停住……再起(qi)……再仆(pu)……一大(da)段(duan)雄壮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"发展(zhan)"，力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)题(ti)重又(you)出(chu)现，滔滔滚(gun)滚(gun)地席卷着弱(ruo)(ruo)者(zhe)，……它(ta)(ta)也不复(fu)中途蹉跌(die)了(le)(le)(le)。随后(hou)是(shi)英勇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)结局(ju)(coda)。末了(le)(le)(le)，主(zhu)题(ti)如雷雨一般在(zai)(zai)(zai)辽远的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)际消失，神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)pianissimo。第二章(zhang)，单纯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)Andante，心灵获(huo)得须臾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)休息，两(liang)片(pian)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)阴(yin)影第一与(yu)第三章(zhang)中间(jian)透(tou)露(lu)一道美丽(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光。然而休战(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)时间(jian)很短，在(zai)(zai)(zai)变奏(zou)曲(qu)之末，一切重又(you)骚(sao)乱，吹起(qi)终(zhong)局(ju)(Finale……Rondo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋风……在(zai)(zai)(zai)此，怯弱(ruo)(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"虽(sui)仍(reng)不时发出(chu)悲(bei)(bei)怆(chuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吁(yu)，但终(zhong)于被(bei)狂风暴雨犷野(ye)(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)淹没了(le)(le)(le)。最(zui)(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)结论，无殊(shu)一片(pian)沸腾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)洋(yang)……人变了(le)(le)(le)一颗(ke)原子，在(zai)(zai)(zai)吞噬一切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自然里不复(fu)可(ke)辨(bian)。因为犷野(ye)(ye)而有(you)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"就代表着原始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然。在(zai)(zai)(zai)第一章(zhang)里犹图挣扎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弱(ruo)(ruo)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"我(wo)"，此刻被(bei)贝(bei)多芬(fen)交给了(le)(le)(le)原始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"力(li)(li)(li)"。
作品第(di)八十(shi)一号(hao)之(zhi)A：《告(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)(bie)奏鸣曲》(Sonate"LesAdieux"in E?b)本(ben)曲印(yin)行(xing)时就刊有告(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)(bie)。留守。重叙(xu)这三个标题。所谓告(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)(bie)系指奥太子(zi)(zi)鲁道夫一八○九年五月(yue)之(zhi)远游……第(di)一乐(le)章(zhang)全部建筑在(zai)sol……fa……mi三个音符之(zhi)上，所有的(de)(de)旋律都从这简单(dan)的(de)(de)乐(le)旨(zhi)出发；这一点加(jia)强了(le)全曲情绪之(zhi)统一。复题之(zhi)末的(de)(de)结(jie)论中(zhong)，告(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)(bie)即前述的(de)(de)三音符更(geng)以(yi)(yi)(yi)最初的(de)(de)形式(shi)(shi)反复出现……同一主题的(de)(de)演(yan)变(bian)，代(dai)表(biao)着同一情操(cao)的(de)(de)各种区(qu)别(bie)(bie)(bie)(bie)：在(zai)引(yin)子(zi)(zi)内，"告(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)(bie)"是(shi)凄(qi)凉的(de)(de)，但是(shi)镇静的(de)(de)，不(bu)无甘美的(de)(de)意味；在(zai)Allegro之(zhi)初，第(di)一章(zhang)开始时为一段迟缓的(de)(de)引(yin)子(zi)(zi)，然后继以(yi)(yi)(yi)Allegro。它(ta)又以(yi)(yi)(yi)击(ji)撞抵(di)触的(de)(de)节奏与不(bu)和协弦重现：这是(shi)匆促的(de)(de)分手。末了(le)，以(yi)(yi)(yi)对白方式(shi)(shi)再(zai)三重复的(de)(de)"告(gao)(gao)(gao)别(bie)(bie)(bie)(bie)"几乎(hu)合为一体地(di)以(yi)(yi)(yi)diminuento告(gao)(gao)(gao)终。两(liang)个朋友(you)最后的(de)(de)扬巾示意，愈离愈远，消(xiao)失了(le)……"留守"是(shi)短短的(de)(de)一章(zhang)Adagio，彷徨，问询，焦灼，朋友(you)在(zai)期待(dai)中(zhong)。然后是(shi)vivacissimamente，热烈轻快的(de)(de)篇章(zhang)，两(liang)个朋友(you)互相投在(zai)怀抱里……自始至(zhi)终，诗情画意笼罩(zhao)着乐(le)曲。
作品第九十号：《E小调(diao)(diao)奏鸣(ming)曲(qu)》(Sonate in Emin。)……这(zhei)是题(ti)(ti)赠李希诺斯夫基伯爵的(de)，他(ta)不顾家庭的(de)反对(dui)，娶了(le)一(yi)个(ge)女伶。贝多(duo)芬(fen)自(zi)言(yan)在这(zhei)支乐曲(qu)内(nei)叙述(shu)这(zhei)桩故事。第一(yi)章题(ti)(ti)作"头脑与心的(de)交战"，第二章题(ti)(ti)作"与爱人的(de)谈(tan)话"。故事至此(ci)(ci)告终，音乐也至此(ci)(ci)完了(le)。而因为(wei)故事以(yi)吉庆终场(chang)，故音乐亦(yi)从小调(diao)(diao)开始(shi)，以(yi)大调(diao)(diao)结束。再以(yi)乐旨而论，在第一(yi)章内(nei)的(de)戏剧情调(diao)(diao)和第二章内(nei)恬(tian)静的(de)倾诉，也正(zheng)好(hao)与标题(ti)(ti)相符(fu)。诗(shi)意左右着(zhe)乐曲(qu)的(de)成分，比《告别(bie)奏鸣(ming)曲(qu)》更浓(nong)厚。
作品第(di)一(yi)(yi)(yi)○六号(hao)：《降B大调奏(zou)鸣(ming)曲(qu)》(Sonate in B?b)……贝(bei)多(duo)芬写(xie)这支乐曲(qu)时是(shi)(shi)为(wei)了生(sheng)活所(suo)迫；所(suo)以一(yi)(yi)(yi)开始便用三(san)个粗野的(de)(de)(de)(de)和弦，展(zhan)开这首惨(can)痛(tong)绝(jue)(jue)望的(de)(de)(de)(de)诗歌。"发展(zhan)"部(bu)分是(shi)(shi)头(tou)(tou)绪万端的(de)(de)(de)(de)复音配合(he)，象征着境(jing)遇(yu)与心(xin)绪的(de)(de)(de)(de)艰窘。作曲(qu)年代是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)八一(yi)(yi)(yi)八，贝(bei)多(duo)芬正为(wei)了侄(zhi)儿的(de)(de)(de)(de)事弄得焦头(tou)(tou)烂额。"发展(zhan)"中(zhong)间两次运(yun)用赋格曲(qu)体(ti)式(Fugato)的(de)(de)(de)(de)作风，好(hao)似要寻(xun)觅一(yi)(yi)(yi)个有(you)(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)方案来解决这堆乱麻。一(yi)(yi)(yi)会(hui)儿是(shi)(shi)光(guang)明，一(yi)(yi)(yi)会(hui)儿是(shi)(shi)阴(yin)影……随后是(shi)(shi)又(you)古怪又(you)粗犷的(de)(de)(de)(de)Scherzo，恶(e)梦(meng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)幽灵(ling)……意志的(de)(de)(de)(de)超人的(de)(de)(de)(de)努(nu)力(li)，引起了痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)反省：这是(shi)(shi)Adagio Appassionnato，慷慨的(de)(de)(de)(de)陈辞，凄凉的(de)(de)(de)(de)哀(ai)吟。三(san)个主(zhu)题(ti)以大变奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)形式铺叙。当受难(nan)者悲(bei)痛(tong)欲绝(jue)(jue)之际(ji)，一(yi)(yi)(yi)段Largo引进了赋格曲(qu)，展(zhan)开一(yi)(yi)(yi)个场面伟大。经纬错综的(de)(de)(de)(de)"发展(zhan)"，运(yun)用一(yi)(yi)(yi)切对位与轮唱曲(qu)(Canon)的(de)(de)(de)(de)巧妙(miao)，来陈诉心(xin)灵(ling)的(de)(de)(de)(de)苦恼。接着是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)段比较宁(ning)静的(de)(de)(de)(de)插曲(qu)，预先唱出了《D调弥撒曲(qu)》内(nei)谢神的(de)(de)(de)(de)歌……最(zui)后的(de)(de)(de)(de)结论，宣告(gao)患难(nan)已经克服(fu)，命运(yun)又(you)被(bei)征服(fu)了一(yi)(yi)(yi)次。在贝(bei)多(duo)芬全部(bu)奏(zou)鸣(ming)曲(qu)中(zhong)，悲(bei)哀(ai)的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)成分，痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)反抗(kang)的(de)(de)(de)(de)吼声，从(cong)没有(you)(you)像在这件作品里(li)表现得惊心(xin)动魄。
二 提琴(qin)与钢琴(qin)奏鸣曲
在(zai)"两(liang)(liang)部奏(zou)鸣(ming)曲(qu)"中，即提(ti)(ti)琴(qin)与(yu)(yu)钢(gang)(gang)琴(qin)，或大提(ti)(ti)琴(qin)与(yu)(yu)钢(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鸣(ming)曲(qu)。贝多芬显然(ran)没有像钢(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鸣(ming)曲(qu)般(ban)的(de)成功(gong)。软性与(yu)(yu)硬性的(de)两(liang)(liang)种(zhong)乐器，他(ta)很难(nan)觅得完善的(de)驾驭方法。而且十阕(que)提(ti)(ti)琴(qin)与(yu)(yu)钢(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鸣(ming)曲(qu)内，九(jiu)阕(que)是《第三交(jiao)响曲(qu)》以前所(suo)作；九(jiu)阕(que)之内五阕(que)又是《月光奏(zou)鸣(ming)曲(qu)》以前的(de)作品。一八(ba)一二年(nian)后，他(ta)不(bu)再(zai)从(cong)事于此(ci)种(zhong)乐曲(qu)。在(zai)此(ci)我只(zhi)介绍最(zui)特出的(de)两(liang)(liang)曲(qu)。
作(zuo)品第三(san)十(shi)号之二：《C小调奏鸣曲》(Sonate in C min。)题(ti)赠俄(e)皇(huang)亚历山大二世……在(zai)本曲内，贝多芬的面目较为(wei)显著。暴烈而阴沉的主题(ti)，在(zai)提(ti)琴上(shang)演(yan)出时，钢(gang)琴在(zai)下(xia)面怒吼(hou)。副句取着威武而兴奋的姿(zi)(zi)态，兼(jian)具柔媚与遒劲的气概。终局的激昂奔放，尤其标明了贝多芬的特色(se)。赫里欧法国现代政治(zhi)家(jia)兼(jian)音(yin)乐批(pi)评家(jia)有言(yan)："如果在(zai)这(zhei)件作(zuo)品里去寻找胜利者按系(xi)指(zhi)俄(e)皇(huang)的雄(xiong)姿(zi)(zi)与战败者的哀号，未免穿凿的话，我们至少可(ke)认为(wei)它(ta)也是英雄(xiong)式(shi)的乐曲，充满着力(li)与欢畅，堪与《第五交响曲》相比。”
作品第四十七号：《克勒策奏鸣(ming)曲》(Sonate à Kreutzer in A min。)克勒策为(wei)法(fa)国(guo)
