蜀道难简析与欣赏
简析
这首诗是(shi)袭用乐府旧题，意在送友人(ren)入蜀。诗人(ren)以浪(lang)漫主义(yi)的(de)手法，展(zhan)开丰(feng)富(fu)的(de)想象，艺(yi)术(shu)地再现了(le)蜀道峥嵘(rong)，突兀，强(qiang)悍、崎岖等奇丽惊险和不可(ke)凌越的(de)磅礴(bo)气势，借以歌咏蜀地山川的(de)壮(zhuang)秀，显示出祖国山河的(de)雄伟壮(zhuang)丽。
至于本诗是(shi)否有(you)更深的寓意，历代有(you)各种不同(tong)看法。然(ran)而(er)就诗论诗，不一(yi)定强析有(you)寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为(wei)狼与(yu)豺”看，却是(shi)在(zai)写蜀地(di)山川峻美的同(tong)时，告诫当局，蜀地(di)险要，应好好用人防守。
诗采用律体与散文间杂，文句参(can)差，笔意(yi)纵横(heng)，豪放洒(sa)脱。全诗感情强烈(lie)，一唱三叹，回环反复，读(du)来令人(ren)心潮激荡。
赏析
这首诗大约(yue)是天宝（唐玄宗年后，742～756）初(chu)年，李(li)白第一次(ci)到长安(an)时写的。《蜀(shu)道难》是他袭用乐(le)府古题，展开丰富的想象，着(zhe)力描(miao)绘(hui)了秦蜀(shu)道路上奇丽惊险的山川，并从(cong)中透(tou)露了对社会的某些忧虑(lv)与关切。
诗人大体按照由古及(ji)今，自秦(qin)入(ru)蜀的线索，抓(zhua)住各处山水特点来(lai)描写，以展示蜀道之难(nan)。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩(gou)连(lian)”为一(yi)(yi)个(ge)段落(luo)。一(yi)(yi)开篇就极言蜀道(dao)之(zhi)难，以感情(qing)强烈的(de)咏叹(tan)点出主题，为全诗奠定了雄放(fang)的(de)基调。以下随(sui)着(zhe)感情(qing)的(de)起(qi)伏和自然场景的(de)变化，“蜀道(dao)之(zhi)难，难于上(shang)青天”的(de)咏叹(tan)反复(fu)出现，像一(yi)(yi)首乐曲(qu)的(de)主旋律一(yi)(yi)样(yang)激荡着(zhe)读者的(de)心弦。
说蜀道的(de)(de)难行(xing)比上(shang)天还难，这是因为自古以(yi)来(lai)秦(qin)、蜀之(zhi)间被(bei)高山峻岭阻(zu)挡，由秦(qin)入蜀，太(tai)白峰首当(dang)其(qi)冲，只有高飞(fei)的(de)(de)鸟儿能从低缺处飞(fei)过。太(tai)白峰在秦(qin)都咸阳(yang)西南(nan)，是关(guan)中一带(dai)的(de)(de)最高峰。民谚云：“武公太(tai)白，去(qu)天三百。”诗人以(yi)夸张的(de)(de)笔(bi)墨写出了(le)历史上(shang)不可(ke)逾越的(de)(de)险(xian)阻(zu)，并(bing)融汇了(le)五丁(ding)开山的(de)(de)神话，点染了(le)神奇色彩(cai)，犹如一部乐章的(de)(de)前奏，具有引人入胜的(de)(de)妙用。下面即着力(li)刻画蜀道的(de)(de)高危难行(xing)了(le)。
从“上有六(liu)龙回日之(zhi)高(gao)(gao)(gao)标(biao)”至“使人听此凋朱颜”为又一(yi)段落。这一(yi)段极(ji)写(xie)(xie)山(shan)(shan)(shan)势的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)危，山(shan)(shan)(shan)高(gao)(gao)(gao)写(xie)(xie)得愈充分，愈可见路(lu)之(zhi)难(nan)(nan)(nan)行(xing)(xing)。你(ni)看那突兀而(er)立的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)山(shan)(shan)(shan)，高(gao)(gao)(gao)标(biao)接天，挡住了太阳神(shen)的(de)(de)运行(xing)(xing)；山(shan)(shan)(shan)下则(ze)是冲波激浪、曲折回旋的(de)(de)河川。诗人不但把夸张(zhang)和神(shen)话融为一(yi)体(ti)，直写(xie)(xie)山(shan)(shan)(shan)高(gao)(gao)(gao)，而(er)且衬(chen)(chen)以“回川”之(zhi)险。唯其水险，更见山(shan)(shan)(shan)势的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬(chen)(chen)。山(shan)(shan)(shan)高(gao)(gao)(gao)得连千里翱翔的(de)(de)黄鹤也不得飞度(du)，轻疾敏捷的(de)(de)猿猴(hou)也愁于攀援，不言(yan)而(er)喻，人行(xing)(xing)走就难(nan)(nan)(nan)上加(jia)难(nan)(nan)(nan)了。以上用虚写(xie)(xie)手法层层映衬(chen)(chen)，下面(mian)再具体(ti)描写(xie)(xie)青泥(ni)岭的(de)(de)难(nan)(nan)(nan)行(xing)(xing)。
青泥岭(ling)，“悬崖万仞，山(shan)多云雨”（《元(yuan)和郡县志》），为(wei)唐代(dai)入(ru)蜀(shu)要道。诗人着重就其峰(feng)路的(de)(de)萦回(hui)和山(shan)势的(de)(de)峻危来(lai)表现人行其上的(de)(de)艰难情状(zhuang)和畏惧(ju)心理，捕捉了在岭(ling)上曲折盘桓、手扪(men)星(xing)辰、呼(hu)吸(xi)紧张(zhang)、抚(fu)胸长叹等细节(jie)动(dong)作加(jia)以摹写(xie)，寥(liao)寥(liao)数语，便(bian)把行人艰难的(de)(de)步履、惶悚的(de)(de)神情，绘(hui)声绘(hui)色地刻画出来(lai)，困(kun)危之状(zhuang)如在目前。
至(zhi)此蜀(shu)(shu)道的(de)难行似乎写到了(le)极(ji)处。但(dan)诗人笔锋一(yi)转(zhuan)，借(jie)“问君(jun)”引出旅愁(chou)，以忧(you)切低昂(ang)的(de)旋律，把读者带进一(yi)个古木荒凉、鸟声悲(bei)凄的(de)境(jing)界。杜鹃鸟空(kong)谷传响，充满哀愁(chou)，使(shi)人闻声失(shi)色(se)(se)，更觉(jue)蜀(shu)(shu)道之难。诗人借(jie)景抒情，用“悲(bei)鸟号古木”、“子规(gui)啼夜月”等感情色(se)(se)彩浓厚的(de)自然景观，渲(xuan)染(ran)了(le)旅愁(chou)和(he)蜀(shu)(shu)道上空(kong)寂(ji)苍(cang)凉的(de)环境(jing)气氛，有力地烘托(tuo)了(le)蜀(shu)(shu)道之难。
然而，逶迤千里(li)的蜀道(dao)，还(hai)有更为奇险(xian)的风光。自“连(lian)峰(feng)去天不盈尺”至(zhi)全篇(pian)结束，主要从山川之险(xian)来揭示蜀道(dao)之难，着力渲染惊险(xian)的气氛。如果说(shuo)“连(lian)峰(feng)去天不盈尺”是夸(kua)饰(shi)山峰(feng)之高(gao)，“枯松(song)倒挂倚绝(jue)壁”则是衬托绝(jue)壁之险(xian)。
诗人先托出山势(shi)的(de)高险(xian)，然后由静而(er)动(dong)，写出水石激荡、山谷轰鸣的(de)惊(jing)险(xian)场(chang)景(jing)。好(hao)像一串电影镜头：开始是山峦起(qi)伏、连峰(feng)接天的(de)远景(jing)画面；接着平缓地(di)(di)推(tui)成(cheng)枯松倒(dao)挂绝壁的(de)特写；而(er)后，跟踪而(er)来的(de)是一组快(kuai)镜头，飞(fei)湍、瀑流(liu)、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的(de)音响，飞(fei)快(kuai)地(di)(di)从(cong)眼前闪(shan)过(guo)，惊(jing)险(xian)万状，目不暇接，从(cong)而(er)造成(cheng)一种势(shi)若排山倒(dao)海(hai)的(de)强烈艺术效果(guo)，使蜀道之难的(de)描写，简直达到了登峰(feng)造极的(de)地(di)(di)步(bu)。如(ru)果(guo)说上面山势(shi)的(de)高危(wei)已使人望(wang)而(er)生畏，那(nei)此(ci)处山川的(de)险(xian)要更令人惊(jing)心动(dong)魄了。
风(feng)光变幻，险(xian)象(xiang)丛生(sheng)。在(zai)(zai)(zai)十分惊(jing)险(xian)的(de)(de)(de)(de)气氛(fen)中(zhong)，最后写(xie)到(dao)蜀中(zhong)要(yao)塞剑(jian)(jian)阁，在(zai)(zai)(zai)大剑(jian)(jian)山和小剑(jian)(jian)山之间有一条三十里长(zhang)的(de)(de)(de)(de)栈道，群峰如剑(jian)(jian)，连山耸立，削壁(bi)中(zhong)断如门，形(xing)成天然(ran)要(yao)塞。因其(qi)地势险(xian)要(yao)，易守难攻，历(li)史上在(zai)(zai)(zai)此割据(ju)称王者不乏其(qi)人(ren)(ren)。诗人(ren)(ren)从(cong)剑(jian)(jian)阁的(de)(de)(de)(de)险(xian)要(yao)引(yin)出对政治形(xing)势的(de)(de)(de)(de)描写(xie)。他化(hua)用(yong)西(xi)晋张载《剑(jian)(jian)阁铭(ming)》中(zhong)“形(xing)胜之地，匪(fei)亲勿居”的(de)(de)(de)(de)语句，劝人(ren)(ren)引(yin)为鉴戒，警惕战乱(luan)的(de)(de)(de)(de)发(fa)生(sheng)，并联系当时的(de)(de)(de)(de)社会(hui)背(bei)景，揭(jie)露了蜀中(zhong)豺狼的(de)(de)(de)(de)“磨牙吮血，杀(sha)人(ren)(ren)如麻”，从(cong)而表达了对国事的(de)(de)(de)(de)忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象(xiang)的(de)(de)(de)(de)背(bei)后正潜(qian)伏(fu)着(zhe)危机，后来发(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)安史之乱(luan)，证(zheng)明诗人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)忧虑是有现实意义的(de)(de)(de)(de)。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致(zhi)地(di)刻画了蜀(shu)道(dao)之难，艺术地(di)展现了古老蜀(shu)道(dao)逶迤、峥嵘、高峻(jun)、崎岖(qu)的面貌，描绘出一幅色彩绚(xuan)丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛(wan)如历历在目(mu)。
李(li)白(bai)(bai)之(zhi)(zhi)所以描绘得如此(ci)动人(ren)，还在于融(rong)贯其间的(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫主义激(ji)情。诗(shi)(shi)人(ren)寄情山(shan)(shan)水，放浪(lang)形(xing)骸(hai)。他(ta)对自然景(jing)(jing)物不是冷漠的(de)(de)(de)(de)观(guan)赏(shang)，而(er)是热(re)情地(di)赞叹，借以抒发自己的(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)(xiang)感(gan)受。那飞(fei)流惊湍、奇峰险壑，赋予了(le)诗(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)情感(gan)气质，因(yin)而(er)才呈(cheng)现出飞(fei)动的(de)(de)(de)(de)灵魂和瑰伟的(de)(de)(de)(de)姿态。诗(shi)(shi)人(ren)善于把想(xiang)(xiang)象、夸张和神话传(chuan)说融(rong)为一体(ti)进(jin)行写景(jing)(jing)抒情。言(yan)山(shan)(shan)之(zhi)(zhi)高(gao)峻，则曰“上有六龙(long)回日(ri)之(zhi)(zhi)高(gao)标”；状道(dao)之(zhi)(zhi)险阻，则曰“地(di)崩山(shan)(shan)摧壮士死(si)，然后天梯(ti)石栈(zhan)相钩连(lian)”。诗(shi)(shi)人(ren)“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗(shi)(shi)镜总论(lun)》评李(li)白(bai)(bai)七古语），从蚕丛开国说到(dao)五(wu)丁开山(shan)(shan)，由六龙(long)回日(ri)写到(dao)子规夜啼(ti)，天马(ma)行空般地(di)驰骋想(xiang)(xiang)象，创造出博大(da)(da)浩渺的(de)(de)(de)(de)艺术境(jing)界(jie)，充满了(le)浪(lang)漫主义色(se)彩。透(tou)过奇丽峭(qiao)拔的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)川(chuan)景(jing)(jing)物，仿佛可以看到(dao)诗(shi)(shi)人(ren)那“落笔摇五(wu)岳、笑傲凌沧洲”的(de)(de)(de)(de)高(gao)大(da)(da)形(xing)象。
唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。
