【赏析】：
全诗以“望”字贯穿始终。诗题“春望”，就是望春。作者面对大地回春的自然季节而触景生情，企盼恢复国家安定繁荣的局面。
开头两句承接题目，写春日远望所见的总印象。国都沦陷，山河依旧，人事全非。“城春”，承“山河在”，都城又迎来了一年一度的春天。“草木深”则接“国破”而言，人民逃难离散，草木任其疯长，一片荒凉。这两句都用了转折法，但上句是逆折，下句是顺折，章法显出变化。“国破”的断垣残壁与“城春”的生机蓬勃构成鲜明的对比。这一对比，突出勾画了长安城沦陷后的破败景象，寄寓了诗人感时忧国的深沉感慨。宋朝司马光十分欣赏这一联：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之……近世诗人惟杜子美最得诗人之体。如，此言‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”（见《温公续诗话》）
颔联由远望收到眼前，把全景推向特写镜头。各注本对这两句的理解有分歧。焦点在于，究竟是谁“溅泪”，谁“惊心”。一种解释是诗人自己对花而溅泪，闻鸟而惊心。另一种解释则认为句中的主语是“花”，是“鸟”。花因“感时”在溅泪，鸟为“恨别”而惊心。这看似不合理，其实是用了移情法。花、鸟本是自然物，现在由于诗人的特殊心境，把自己的感受移加到它们身上，觉得它们也通人情。花朵含露，是感伤时局在落泪，鸟儿跳跃，是因为生死别离而心绪不宁。这样写，比直抒自己内心如何如何，意味更浓郁，效果更强烈。如同说“天地含愁，草木同悲”那样，写的就不仅仅是个人的感受，而是表现当时遭受战乱之苦的许多人的共同感受。不采用特殊的表现手法，就难以恰切形容。
颈联又因远观、近察，从翘首望转低头思，感情也自然地从伤悼国破过渡到思念亲人。表现手法上，也就从寓情于景，转为直抒胸臆了。“连三月”指战祸延续到三月，即写本诗的时间。事实上，安史叛乱是前年的十一月开始的，杜甫受困长安也有七八个月了。他说过：“去年潼关破，妻儿隔绝久”（《述怀》），“数州消息断，愁坐正书空”（《对雪》）。诗人身陷长安，妻儿、弟妹的生死不明，才发出“家书抵万金”的慨叹。 本诗先是分头写了国破和春来两种景，接着写了“感时”和“恨别”两种情。这里又以“烽火”承接“感时”，“家书”承接“恨别”，而亲人的“别”，正是由于战乱的“时”造成的。这样一环扣一环，章法非常严密。杜甫在诗中把家愁同国忧交织起来，深刻地表现了正直知识分子的个人命运与国家民族的命运休戚相关，具有高度的概括性和典型意义，正是“沉郁顿挫”的精神实质。
诗(shi)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)两(liang)句堪称(cheng)神来之笔。寥寥十字，使一(yi)位愁(chou)绪(xu)满怀的(de)(de)(de)(de)白发(fa)老人的(de)(de)(de)(de)形(xing)象兀立(li)在读(du)者(zhe)眼前。作者(zhe)望春，并没(mei)有得到(dao)到(dao)任何快(kuai)慰，却为“感(gan)(gan)时(shi)(shi)”、“恨别(bie)”所(suo)困，终(zhong)至烦躁不安(an)，频频抓挠头发(fa)。尽(jin)管诗(shi)人这(zhei)(zhei)时(shi)(shi)才四十五岁，但因终(zhong)日愁(chou)情熬煎，头发(fa)愈来愈少，简直连簪子也(ye)插不上了。从章法上看，这(zhei)(zhei)一(yi)联(lian)是把前面分别(bie)抒(shu)写的(de)(de)(de)(de)“感(gan)(gan)时(shi)(shi)”、“恨别(bie)”两(liang)种感(gan)(gan)情统一(yi)起来，收结全篇(pian)。作者(zhe)选用(yong)搔发(fa)这(zhei)(zhei)一(yi)下意识动作把满腔的(de)(de)(de)(de)愁(chou)情变(bian)成了可见可感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)生动形(xing)象，很(hen)自然(ran)地(di)引导读(du)者(zhe)进入诗(shi)的(de)(de)(de)(de)意境，产(chan)生共鸣。
