晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案
【原文】：
蝶恋花
晏殊
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻(qing)寒，燕子双飞(fei)去。明(ming)月不(bu)谙(an)离恨苦，斜光到晓(xiao)穿朱户。
昨夜西风凋碧(bi)树。独上高楼(lou)，望尽天涯路。欲寄(ji)彩笺(jian)兼尺素(su)，山(shan)长水阔知何处？
【注释】
①槛：栏杆。②罗(luo)幕：丝罗(luo)做的(de)(de)(de)帷幕。③朱户(hu)：朱红色的(de)(de)(de)门户(hu)，指富贵人(ren)家。④彩笺：彩色精美的(de)(de)(de)字纸(zhi)，借代(dai)书(shu)信。尺素(su)：一尺长的(de)(de)(de)白绢，因古(gu)人(ren)常用以(yi)写(xie)信，故亦借代(dai)书(shu)信。
【翻译】：
栏(lan)杆边上，菊花笼(long)在(zai)愁绪似(si)的雾霭，兰草挂着(zhe)泪(lei)珠般的晚露，
丝(si)罗帷幕(mu)，渗透过轻轻的寒意，燕子(zi)已经成双成对(dui)飞(fei)翔离(li)去。
明月不理解离别(bie)的怨恨愁苦，拂(fu)晓时月光斜(xie)照穿透朱红门户。
昨(zuo)夜西风吹得绿(lv)树(shu)凋零(ling)。独(du)自登上高楼，久久眺望天边远(yuan)路。
想(xiang)寄上彩纸和(he)素帛的(de)书信，山势(shi)绵(mian)长(zhang)水势(shi)空阔(kuo)怎知(zhi)寄往何处(chu)？
【赏析】：
此为晏殊写闺思的名(ming)篇(pian)。词(ci)(ci)之上片运用移情于景(jing)的手(shou)法(fa)，选取眼(yan)(yan)前(qian)的景(jing)物，注入主人(ren)(ren)公的感情，点(dian)出(chu)离恨(hen)；下片承离恨(hen)而来，通过高楼独望把主人(ren)(ren)公望眼(yan)(yan)欲穿的神(shen)态生动地(di)表现出(chu)来。王国维(wei)在《人(ren)(ren)间(jian)词(ci)(ci)话(hua)》中把此词(ci)(ci)“昨夜西风”三句(ju)和欧阳修、辛弃(qi)疾的词(ci)(ci)句(ju)一起(qi)比作治(zhi)学的三种(zhong)境界，足(zu)见(jian)本词(ci)(ci)之负(fu)盛名(ming)。全词(ci)(ci)深婉中见(jian)含蓄，广远中有蕴(yun)涵。
起(qi)句写(xie)秋晓庭(ting)圃(pu)中的(de)景物(wu)。菊花笼罩(zhao)着一层轻(qing)烟薄(bo)雾，看上(shang)(shang)去(qu)似(si)乎在(zai)(zai)脉(mai)脉(mai)含愁(chou)；兰花上(shang)(shang)沾有露(lu)(lu)珠(zhu)，看起(qi)来又象(xiang)在(zai)(zai)默默饮泣。兰和(he)菊本就(jiu)含有某种象(xiang)喻色(se)彩(cai)（象(xiang)喻品格(ge)的(de)幽洁），这里用(yong)“愁(chou)烟”、“泣露(lu)(lu)”将它们(men)人格(ge)化，将主(zhu)(zhu)观(guan)(guan)感情移于(yu)客观(guan)(guan)景物(wu)，透露(lu)(lu)女(nv)主(zhu)(zhu)人公自己的(de)哀愁(chou)。“愁(chou)”、“泣”二字，刻(ke)画(hua)痕迹较显，与(yu)大晏词珠(zhu)圆玉润的(de)语言(yan)风格(ge)有所不同，但(dan)在(zai)(zai)借外物(wu)抒(shu)写(xie)心(xin)情、渲染(ran)气氛、塑造(zao)主(zhu)(zhu)人公形象(xiang)方面(mian)自有其作用(yong)。
次(ci)句(ju)(ju)“罗(luo)幕(mu)轻(qing)(qing)(qing)寒，燕(yan)子双(shuang)(shuang)飞去。”写(xie)新秋清晨，罗(luo)幕(mu)之(zhi)间(jian)荡漾着一(yi)(yi)缕轻(qing)(qing)(qing)寒，燕(yan)子双(shuang)(shuang)双(shuang)(shuang)穿过帘幕(mu)飞走了(le)。这(zhei)两种(zhong)现(xian)象之(zhi)间(jian)本不(bu)一(yi)(yi)定(ding)存在(zai)联系，但在(zai)充满哀愁、对(dui)节候(hou)特别敏感(gan)(gan)的主人公眼中(zhong)，那燕(yan)子似乎(hu)是(shi)(shi)因为不(bu)耐罗(luo)幕(mu)轻(qing)(qing)(qing)寒而(er)飞去。这(zhei)里，与其(qi)说(shuo)是(shi)(shi)写(xie)燕(yan)子的感(gan)(gan)觉，不(bu)如说(shuo)是(shi)(shi)写(xie)帘幕(mu)中(zhong)人的感(gan)(gan)受，而(er)且(qie)不(bu)只是(shi)(shi)在(zai)生理(li)(li)上感(gan)(gan)到初秋的轻(qing)(qing)(qing)寒，而(er)且(qie)在(zai)心理(li)(li)上也荡漾着因孤孑凄凄而(er)引起的寒意。燕(yan)的双(shuang)(shuang)飞，更反(fan)托(tuo)出(chu)人的孤独。这(zhei)两句(ju)(ju)纯写(xie)客观物象，表情非常(chang)微婉(wan)含蓄。接下来两句(ju)(ju)“明(ming)(ming)月不(bu)谙(an)离恨(hen)(hen)苦，斜光(guang)到晓穿朱(zhu)户(hu)。”从(cong)今晨回溯昨夜，明(ming)(ming)点(dian)“离恨(hen)(hen)”，情感(gan)(gan)也从(cong)隐微转为强烈。明(ming)(ming)月本是(shi)(shi)无(wu)知的自然物，它不(bu)了(le)解离恨(hen)(hen)之(zhi)苦，而(er)只顾光(guang)照朱(zhu)户(hu)，原很自然；既如此，似乎(hu)不(bu)应怨恨(hen)(hen)它，但却偏要怨。这(zhei)种(zhong)仿(fang)佛是(shi)(shi)无(wu)理(li)(li)的埋怨，却有力地表现(xian)了(le)女主人公在(zai)离恨(hen)(hen)的煎熬中(zhong)对(dui)月彻夜无(wu)眠的情景和外(wai)界事物所引起的怅(chang)触。
“昨夜(ye)西(xi)(xi)风(feng)凋(diao)碧(bi)树，独上高楼，望尽天涯(ya)路。” 过(guo)片承上“到晓(xiao)”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯(ya)”正(zheng)从一夜(ye)无眠生出，脉理(li)细密。“西(xi)(xi)风(feng)凋(diao)碧(bi)树”，不(bu)仅是(shi)登楼即目(mu)所见，而且包含有昨夜(ye)通(tong)宵(xiao)不(bu)寐(mei)卧(wo)听西(xi)(xi)风(feng)落叶的回忆。碧(bi)树因一夜(ye)西(xi)(xi)风(feng)而尽凋(diao)，足见西(xi)(xi)风(feng)之劲厉肃(su)杀，“凋(diao)”字(zi)正(zheng)传出这(zhei)一自(zi)然界的显(xian)著变化给予(yu)主(zhu)
人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)强(qiang)烈感受。景既萧(xiao)索，人(ren)(ren)(ren)又(you)孤独，在几乎言尽(jin)的(de)(de)情况下(xia)，作者(zhe)又(you)出(chu)人(ren)(ren)(ren)意料地展现出(chu)一(yi)片无限广(guang)远寥廓的(de)(de)境界(jie)：“独上高楼，望(wang)尽(jin)天涯路。”这里固(gu)然有凭(ping)高望(wang)远的(de)(de)苍茫之感，也(ye)有不(bu)见所(suo)思的(de)(de)空(kong)虚(xu)怅惘，但这所(suo)向空(kong)阔、毫(hao)无窒(zhi)碍的(de)(de)境界(jie)却又(you)给主人(ren)(ren)(ren)公一(yi)种精(jing)神上的(de)(de)满足，使其从狭小的(de)(de)帘(lian)幕庭院的(de)(de)忧伤愁闷转向对广(guang)远境界(jie)的(de)(de)骋望(wang)，这是从“望(wang)尽(jin)”一(yi)词中可以体味出(chu)
来的(de)。这(zhei)(zhei)三(san)句尽管(guan)包含望(wang)而不见的(de)伤离意绪，但感情是悲壮的(de)，没有纤柔颓靡的(de)气息(xi)；语(yu)言也洗净(jing)铅华，纯(chun)用白描。这(zhei)(zhei)三(san)句是本(ben)词中流传千古的(de)佳句。
高楼骋望(wang)(wang)，不(bu)见所思(si)，因而想到音(yin)书寄远(yuan)：“欲寄彩笺兼尺素，山(shan)长水阔知(zhi)何(he)处！”彩笺，这里指题诗的(de)诗笺；尺素，指书信(xin)。两句一(yi)(yi)纵(zong)一(yi)(yi)收(shou)，将主人公(gong)音(yin)书寄远(yuan)的(de)强烈愿望(wang)(wang)与(yu)音(yin)书无(wu)(wu)寄的(de)可悲现实对照起(qi)来(lai)写，更加突出了(le)“满目山(shan)河空念远(yuan)”的(de)悲慨(kai)，词也就在这渺茫无(wu)(wu)着落的(de)怅(chang)惘(wang)中结束(shu)。“山(shan)长水阔”和(he)“望(wang)(wang)尽天(tian)涯”相(xiang)应，再一(yi)(yi)次展示了(le)令(ling)人神往的(de)境界(jie)，而“知(zhi)何(he)处”的(de)慨(kai)叹(tan)则更增加摇(yao)曳(ye)不(bu)尽的(de)情致。
在婉约(yue)派词人许多(duo)伤离怀远(yuan)之作中，这是(shi)一(yi)首颇负(fu)盛名的(de)词。它(ta)不仅具(ju)有(you)情致深婉的(de)共同特(te)点，而且具(ju)有(you)一(yi)般婉约(yue)词少见的(de)寥阔(kuo)高远(yuan)的(de)特(te)色。它(ta)不离婉约(yue)词，却又(you)在某些方(fang)面超越了婉约(yue)词。
【阅读训练】：
（1）“槛菊(ju) 愁(chou)烟兰泣露，罗(luo)幕轻寒，燕子双飞去”中词(ci)人(ren)是如何表现(xian)离恨苦的(de)？（3分）
（2）“独上高楼，望(wang)尽天(tian)涯路(lu)”包含(han)了抒情主(zhu)人公怎样复(fu)杂的情感？（3分）
（3）“明月(yue)不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”一句有人认为它有“无(wu)理之趣”。请联(lian)系作品简(jian)述(shu)其“无(wu)理之趣”。（4分）
（4）“槛菊愁烟兰泣露”一句中用了哪种修辞手法？渲染了什么样(yang)的氛围？（2分）
（5）“昨夜西风(feng)凋碧树”一(yi)句“景中含情(qing)”历来为(wei)人称(cheng)道，请(qing)简要赏析。（4分）
（6）词中刻(ke)画了(le)一位(wei)什么样的(de)主人公形象? 请简要(yao)分(fen)析(xi)。（4分(fen)）
（7）下面有(you)关(guan)这首词的表达，不恰当的一项是(shi)
A．首句七个字点(dian)(dian)明了地点(dian)(dian)、时间、景物(wu)，勾勒出(chu)环境和(he)人物(wu)的情绪(xu)、感觉。
B．词人怪明月(yue)不谙“离恨”，实际(ji)写出了作(zuo)者(zhe)被(bei)离别折(zhe)磨，极端痛苦的心理。
C．“独上”句凸(tu)现出人的孤独；“望(wang)尽”句说明凭空(kong)眺(tiao)望(wang)茫无所见的怅惘之(zhi)情。
D．这首词以秋(qiu)天为背(bei)景，抒写了离别(bie)相思之情，意境深远(yuan)，笔力豪放飘逸。
（8）王国(guo)维(wei)曾说(shuo)过：“古今之成大事业大学问(wen)者，必经(jing)过三种境(jing)界(jie)。”本词(ci)中(zhong)“昨夜西风凋碧树(shu)。独上高楼，望尽天(tian)涯路”为第(di)一(yi)境(jing)界(jie)，其余(yu)的两种境(jing)界(jie)分(fen)别是什么？
【参考答案】：
（1）①词人(ren)采用(yong)拟人(ren)手法,用(yong)“愁烟”、“泣露”将“菊”、“兰”人(ren)格化,移(yi)情于景,借景抒发自己的(de)哀(ai)愁;②用(yong)燕子的(de)双飞,反(fan)衬人(ren)的(de)孤(gu)独(du),从(cong)而有力地写出自己的(de)离恨之(zhi)深。
（2）①只(zhi)身独(du)处的(de)孤独(du)寂(ji)寞(mo)；②渴望所思之人(ren)归(gui)来(lai)的(de)急(ji)切盼望之情；③不见所思之人(ren)的(de)空虚怅(chang)惘。
（3）明(ming)月本是(shi)无(wu)知(zhi)的自然物(wu)，它不了解离(li)(li)恨之苦(ku)，而只顾光照朱户，原很(hen)自然；既如(ru)此，似乎不应怨(yuan)恨它，但主人(ren)(ren)公(gong)却(que)偏要(yao)怨(yuan)。这种(zhong)仿(fang)佛是(shi)无(wu)理的埋怨(yuan)，却(que)有力(li)地表(biao)现了女主人(ren)(ren)公(gong)在(zai)离(li)(li)恨的煎熬中对月彻夜无(wu)眠的情景和外界事物(wu)所引起的怅惘。
（4）①拟人；（1分）②清冷（哀愁）
