虞集《风入松》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案

【原文】：

风入松

虞集

画(hua)堂红(hong)袖(xiu)倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿(dian)，东(dong)风软花里停骖。书诏许(xu)传(chuan)宫(gong)烛(zhu)，香罗初剪朝衫。

御(yu)沟冰泮水拖蓝，飞燕(yan)又呢喃。重重帘幕(mu)寒犹在，凭(ping)谁(shei)寄金(jin)字泥缄。为报先生归(gui)也，杏花春雨(yu)江南(nan)。

【注释】：

这首词是(shi)作者在侍(shi)书学士任上写的(de)。

①柯(ke)(ke)敬仲(zhong)：柯(ke)(ke)九思，浙江仙居人。工诗藏，官至奎章(zhang)阁学士。

②清(qing)(qing)酣：清(qing)(qing)新酣畅的意(yi)思(si)。

③华髪不(bu)胜(sheng)簪：白髪稀(xi)少，插不(bu)住簪子。

④晚(wan)直(zhi)：晚(wan)上当班。直(zhi)：通(tong)“值”。金銮殿：皇(huang)帝宝(bao)殿。

⑤骖（can）：同驾一车(che)的三匹(pi)马。这里泛(fan)指(zhi)马。

⑥传宫烛：传唤掌烛火的宫人．送学士归院。

⑦泮(pan)：溶解。《诗经·邶风》：“士如归妻，迨(dai)冰(bing)未泮(pan)。”

⑧挼：揉搓。

⑨银(yin)字(zi)泥(ni)缄：指书信。

【翻译】：

在(zai)彩(cai)绘的(de)厅堂(tang)里，姬妾清闲、畅意，独有自己自发纷纷脱落，连(lian)管子也插不住。多次晚上(shang)在(zai)金銮(luan)殿值宿，春风(feng)(feng)轻柔，万花齐放，惹人停住车马(ma)流连(lian)。在(zai)柔软的(de)春风(feng)(feng)里，无数次在(zai)金銮(luan)殿前值夜(ye)，为(wei)皇(huang)帝起草好诏(zhao)书后，换上(shang)轻罗朝衫，宫(gong)人执(zhi)灯（将我）送回(hui)归学士院。

皇城的(de)御沟里的(de)边沿还(hai)有(you)(you)残冰存在，但(dan)残冰的(de)边沿却是蓝(lan)汪汪的(de)水在晃(huang)动，燕子呢(ni)(ni)喃迎春。帘幕重(zhong)重(zhong)，春寒还(hai)没(mei)消(xiao)退(tui)，还(hai)有(you)(you)谁(shei)、敢(gan)给你寄信慰(wei)问呢(ni)(ni)？春日江南，杏花盛开，烟(yan)雨(yu)蒙(meng)蒙(meng)，如诗如画，令人心醉(zui)而神往。

【赏析】：

这是(shi)(shi)(shi)元(yuan)人(ren)虞(yu)集(ji)所(suo)写的(de)(de)一(yi)(yi)首《风(feng)入松》词。虞(yu)集(ji)在元(yuan)仁宗(zong)至(zhi)文(wen)宗(zong)之际，号(hao)称(cheng)一(yi)(yi)代文(wen)宗(zong)，但所(suo)作无非颂(song)扬(yang)元(yuan)室(shi)的(de)(de)朝廷典册、官府碑铭。他(ta)也(ye)写了不(bu)(bu)少诗(shi)，与杨(yang)载(zai)、范梈、揭傒(xi)斯被誉为(wei)四大(da)(da)家，但当(dang)元(yuan)代统治稳固(gu)时期，所(suo)作又(you)多(duo)以(yi)题画、应酬为(wei)内容。倒(dao)是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)词，留下虽只有(you)31首，却不(bu)(bu)乏清新(xin)可诵的(de)(de)佳篇(pian)。这首《风(feng)入松》即是(shi)(shi)(shi)。词中流露出厌(yan)倦官场(chang)生活(huo)、亟望归老田园的(de)(de)心(xin)(xin)情。虞(yu)集(ji)仕(shi)宦40年(nian)(nian)，位尊而(er)爵显，颇得(de)(de)元(yuan)代几个(ge)皇帝(di)的(de)(de)信任(ren)。然而(er)实际上，他(ta)并没(mei)有(you)什么(me)权(quan)力(li)，仅(jin)仅(jin)以(yi)一(yi)(yi)个(ge)文(wen)学侍(shi)从，充当(dang)皇帝(di)的(de)(de)秘(mi)书、顾问而(er)已。并且，作为(wei)汉族士(shi)大(da)(da)夫(fu)，屈(qu)膝仕(shi)元(yuan)，内心(xin)(xin)亦不(bu)(bu)免违己交病(bing)。他(ta)的(de)(de)《挽文(wen)山丞(cheng)相》诗(shi)，除了歌颂(song)文(wen)天祥如效忠汉室(shi)的(de)(de)张良、诸葛亮(liang)，至(zhi)于以(yi)身殉国之外，还慨叹(tan)“不(bu)(bu)须更(geng)上新(xin)亭(ting)望，大(da)(da)不(bu)(bu)如前洒泪(lei)时”，就是(shi)(shi)(shi)惋惜南(nan)宋(song)连半壁河山也(ye)保持不(bu)(bu)住，如今(jin)北土南(nan)疆已经完(wan)全(quan)沦入外族之手(shou)了。他(ta)还有(you)《书晚宋(song)诸名(ming)公(gong)题堕(duo)泪(lei)碑诗(shi)后(hou)》一(yi)(yi)诗(shi)，诗(shi)中写道：“岘首亭(ting)高故国诗(shi)，卧龙无复更(geng)驱(qu)驰。诸公(gong)尽向江南(nan)老，遗恨长题堕(duo)泪(lei)碑。”拳拳故国之思(si)可谓溢于言表。所(suo)以(yi)他(ta)几度请求退(tui)职，直到(dao)70岁时才得(de)(de)以(yi)回到(dao)江西临(lin)(lin)川(chuan)(chuan)。他(ta)祖籍原在四川(chuan)(chuan)长寿，元(yuan)世(shi)祖至(zhi)元(yuan)21年(nian)(nian)，当(dang)他(ta)13岁时，随从父亲虞(yu)汲侨居临(lin)(lin)川(chuan)(chuan)，临(lin)(lin)川(chuan)(chuan)成了他(ta)的(de)(de)第二故乡，因而(er)他(ta)的(de)(de)诗(shi)词中常常追忆“江南(nan)”。

这(zhei)首词(ci)在写(xie)法上(shang)把身留朝(chao)廷、神(shen)往故乡的(de)矛盾情(qing)状交(jiao)错表现(xian)，见出思(si)(si)归(gui)(gui)(gui)之久、回归(gui)(gui)(gui)之难(nan)(nan)。首先以(yi)(yi)“倚清酣”的(de)“红(hong)袖”与(yu)“不(bu)胜(sheng)簪”的(de)“华发”作对比，一开始就(jiu)突(tu)出“画堂”的(de)豪贵生活难(nan)(nan)以(yi)(yi)消除岁月(yue)蹉跎的(de)凄寂之感。承“华发”的(de)咏叹，再(zai)以(yi)(yi)“几回晚(wan)直(zhi)金銮殿(dian)，东风软花(hua)里(li)停骖”二(er)句加以(yi)(yi)点染。待诏(zhao)禁(jin)苑，文人(ren)向(xiang)以(yi)(yi)为位(wei)居(ju)(ju)清要，乐不(bu)思(si)(si)蜀(shu)，而(er)(er)词(ci)人(ren)却屡次在东风和(he)煦时(shi)，入(ru)直(zhi)途中驻(zhu)马花(hua)间(jian)，流连瞻顾，不(bu)忍遽去。这(zhei)里(li)以(yi)(yi)爱花(hua)写(xie)伤春(chun)，以(yi)(yi)伤春(chun)写(xie)惜时(shi)，以(yi)(yi)惜时(shi)写(xie)思(si)(si)乡，盖春(chun)归(gui)(gui)(gui)人(ren)未归(gui)(gui)(gui)也。何(he)以(yi)(yi)未归(gui)(gui)(gui)呢？那是由于朝(chao)事拘(ju)牵(qian)。“书诏(zhao)”二(er)句表明深受皇帝(di)的(de)重视(shi)，荣宠已(yi)极。上(shang)阕泛写(xie)过去，换头转入(ru)具写(xie)目(mu)前。“御沟(gou)冰(bing)泮水(shui)拖(tuo)蓝(lan)，飞燕又(you)呢喃”，与(yu)上(shang)阕“几回”二(er)句遥相呼应，突(tu)出一个“又(you)”字。即(ji)使位(wei)居(ju)(ju)清要，荣宠已(yi)极，而(er)(er)思(si)(si)乡怀(huai)归(gui)(gui)(gui)之情(qing)却与(yu)日俱增。现(xian)在御沟(gou)解冻，春(chun)波泛碧，飞燕又(you)随春(chun)而(er)(er)至，自(zi)己(ji)倒是一直(zhi)羁留不(bu)返。这(zhei)使人(ren)想起白居(ju)(ju)易(yi)的(de)两(liang)句词(ci)，“春(chun)来(lai)江(jiang)水(shui)绿如蓝(lan)，能不(bu)忆(yi)(yi)江(jiang)南”（《忆(yi)(yi)江(jiang)南》）；又(you)使人(ren)想起王安石(shi)的(de)两(liang)句诗，“春(chun)风又(you)绿江(jiang)南岸，明月(yue)何(he)时(shi)照(zhao)我(wo)还”（《泊船瓜州》）。

虽(sui)然年年都不(bu)免“花使(shi)人如临(lin)其境(jing)，感同身受(shou)，又(you)以(yi)少总多，以(yi)实带虚，给读者留下运用自己生活(huo)体验、发(fa)挥自己审美想象(xiang)的余地(di)，与作者共同去(qu)完(wan)成(cheng)一(yi)幅南(nan)国春(chun)艳图的艺术创造。仿(fang)佛(fo)是(shi)近(jin)里停骖”，但(dan)一(yi)个(ge)“又(you)”字表明，这(zhei)(zhei)一(yi)次(ci)迎来(lai)春(chun)天，思(si)乡(xiang)怀(huai)归之情更(geng)切，仿(fang)佛(fo)飞燕(yan)(yan)(yan)(yan)都在呼唤自己。不(bu)过，飞燕(yan)(yan)(yan)(yan)虽(sui)随春(chun)而至，但(dan)就北国来(lai)说，仍是(shi)寒意(yi)袭人，所(suo)以(yi)屋宇都垂下“重重帘幕(mu)”，飞燕(yan)(yan)(yan)(yan)无法进入“画堂(tang)”，因此想使(shi)飞燕(yan)(yan)(yan)(yan)传递思(si)乡(xiang)怀(huai)归的消(xiao)息(xi)，也无由得(de)通。而“凭谁寄金字泥缄”一(yi)句，却从反(fan)面振起(qi)一(yi)笔，逼出下文：“为报(bao)(bao)先生归也，杏花春(chun)雨江南(nan)。”这(zhei)(zhei)一(yi)次(ci)是(shi)下定决(jue)心(xin)，非要回去(qu)不(bu)可(ke)了(le)，回到那“杏花春(chun)雨江南(nan)”的故(gu)乡(xiang)。作者《腊月偶(ou)题》诗的第二首说：“旧时(shi)燕(yan)(yan)(yan)(yan)子尾毵(san)毵(san)，重觅新巢冷未堪。为报(bao)(bao)道人归去(qu)也，杏花春(chun)雨在江南(nan)。”意(yi)思(si)和(he)这(zhei)(zhei)里所(suo)说的相同，不(bu)过平(ping)直写来(lai)罢了(le)。

作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)还(hai)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)首《听雨(yu)(yu)》诗(shi)(shi)(shi)(shi)：“屏(ping)风(feng)(feng)围坐鬓毵(san)毵(san)，绛(jiang)蜡摇光照(zhao)暮酣。京国多年情态改，忽听春(chun)雨(yu)(yu)忆(yi)江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)。”题(ti)(ti)旨与(yu)(yu)《风(feng)(feng)入松》词(ci)亦同(tong)(tong)(tong)，而将对馆阁(ge)生(sheng)活的(de)厌(yan)倦与(yu)(yu)对江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)故(gu)乡的(de)怀念，则(ze)映照(zhao)得(de)格外(wai)(wai)分明。通观(guan)《风(feng)(feng)入松》全(quan)词(ci)，在艺术上毕(bi)竟没有(you)(you)(you)(you)什么(me)特出之处，倒是(shi)(shi)煞尾的(de)“杏花(hua)春(chun)雨(yu)(yu)江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)”一(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)，如清人(ren)(ren)陈廷焯在《白雨(yu)(yu)斋(zhai)词(ci)话》卷三中所说(shuo)具有(you)(you)(you)(you)“自然风(feng)(feng)韵”，为(wei)(wei)全(quan)词(ci)生(sheng)色(se)不少。短(duan)(duan)短(duan)(duan)六字，排列三样物(wu)色(se)，把(ba)具体性与(yu)(yu)概(gai)括(kuo)性统一(yi)(yi)(yi)起来(lai)，融(rong)合写实与(yu)(yu)写意，达到了诗(shi)(shi)(shi)(shi)中有(you)(you)(you)(you)画、景(jing)(jing)中有(you)(you)(you)(you)情的(de)妙境(jing)(jing)(jing)。虞集(ji)对这(zhei)句(ju)(ju)词(ci)似乎颇为(wei)(wei)得(de)意，在《腊月偶题(ti)(ti)》诗(shi)(shi)(shi)(shi)中又(you)写道：“杏花(hua)春(chun)雨(yu)(yu)在江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)。”可是(shi)(shi)，因为(wei)(wei)牵于诗(shi)(shi)(shi)(shi)律(lv)而添一(yi)(yi)(yi)“在”字，却失(shi)去了原句(ju)(ju)空(kong)灵的(de)气(qi)象、蕴藉的(de)情致。原句(ju)(ju)在当(dang)时即为(wei)(wei)人(ren)(ren)传诵，陈旅《题(ti)(ti)虞先(xian)生(sheng)词(ci)后》诗(shi)(shi)(shi)(shi)说(shuo)：“先(xian)生(sheng)归卧江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)雨(yu)(yu)，谁为(wei)(wei)掀帘(lian)看杏花(hua)。”着“掀帘(lian)”二字，同(tong)(tong)(tong)样太(tai)实，显得(de)境(jing)(jing)(jing)界狭小，笔力(li)窘弱。还(hai)是(shi)(shi)原句(ju)(ju)六字，既突(tu)出了地(di)区、季节、景(jing)(jing)物(wu)的(de)典型(xing)特征，使人(ren)(ren)如临其(qi)境(jing)(jing)(jing)，感(gan)(gan)同(tong)(tong)(tong)身受，又(you)以少总(zong)多，以实带虚，给读(du)者(zhe)留下运用自己生(sheng)活体验、发挥自己审(shen)美想象的(de)余地(di)，与(yu)(yu)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)共同(tong)(tong)(tong)去完成一(yi)(yi)(yi)幅南(nan)(nan)国春(chun)艳(yan)图的(de)艺术创造。仿佛是(shi)(shi)近景(jing)(jing)、中景(jing)(jing)、远景(jing)(jing)的(de)巧妙组合，杏花(hua)属即目所见，春(chun)雨(yu)(yu)在整个望(wang)中，江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)则(ze)囊括(kuo)了视(shi)线以外(wai)(wai)，由(you)小及大，由(you)近及远，逐层推衍开(kai)去，意境(jing)(jing)(jing)深邃(sui)，韵味隽永(yong)。作(zuo)(zuo)(zuo)为(wei)(wei)视(shi)觉形象，烂(lan)漫杏花(hua)又(you)仿佛洋溢着扑鼻的(de)芳馨，潇潇春(chun)雨(yu)(yu)又(you)仿佛传送(song)来(lai)随(sui)风(feng)(feng)洒落的(de)音响(xiang)，使浓(nong)酽(yan)如酒的(de)春(chun)之气(qi)息，伴和着由(you)杏花(hua)与(yu)(yu)春(chun)雨(yu)(yu)所引发的(de)欢欣愉悦之情，充盈于辽阔江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)的(de)大地(di)与(yu)(yu)上空(kong)。短(duan)(duan)短(duan)(duan)一(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)“杏花(hua)春(chun)雨(yu)(yu)江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)”，熔铸客观(guan)景(jing)(jing)物(wu)的(de)自然美与(yu)(yu)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)主(zhu)观(guan)的(de)美感(gan)(gan)为(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)体，给读(du)者(zhe)以心旷神(shen)怡的(de)艺术享受。我们有(you)(you)(you)(you)的(de)艺术家、诗(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)就径直用它作(zuo)(zuo)(zuo)为(wei)(wei)影片、诗(shi)(shi)(shi)(shi)集(ji)的(de)名称。

虞集善于摄取特定(ding)条件(jian)下的(de)(de)(de)具(ju)体事(shi)物(wu)(wu)来(lai)构(gou)制美的(de)(de)(de)形象；这些事(shi)物(wu)(wu)本身有着典(dian)型(xing)特征，同时(shi)(shi)，它们之间又(you)有着紧密(mi)的(de)(de)(de)内在(zai)联系。 平芜浅绿，柳眼微黄，不(bu)过透露(lu)些须(xu)春(chun)的(de)(de)(de)消息(xi)，那(nei)犹是乍暖还寒时(shi)(shi)候。及至杂(za)花(hua)生树(shu)，群(qun)莺乱飞，则又(you)临近了绿暗红(hong)稀，春(chun)光(guang)渐歇。能显示出春(chun)意方(fang)(fang)酣(han)、春(chun)色(se)正(zheng)艳的(de)(de)(de)就该数繁花(hua)满枝的(de)(de)(de)红(hong)杏(xing)(xing)(xing)。清人(ren)洪亮吉说：“余于四时(shi)(shi)最(zui)喜(xi)二(er)月(yue)，以春(chun)事(shi)方(fang)(fang)半，百草怒生，万花(hua)方(fang)(fang)蕊，物(wu)(wu)物(wu)(wu)具(ju)发生气象故也。”“因(yin)喜(xi)二(er)月(yue)，于是植物(wu)(wu)亦最(zui)喜(xi)杏(xing)(xing)(xing)。”（《北江诗话》）正(zheng)由于杏(xing)(xing)(xing)花(hua)时(shi)(shi)节“物(wu)(wu)物(wu)(wu)具(ju)发生气象”，所以古人(ren)曾把杏(xing)(xing)(xing)花(hua)同春(chun)耕播种联系起来(lai)，“杏(xing)(xing)(xing)花(hua)盛，可播白沙(sha)轻土之田”；甚(shen)至以杏(xing)(xing)(xing)实(shi)预(yu)占丰歉，“杏(xing)(xing)(xing)多实(shi)不(bu)虫者，来(lai)年(nian)秋(qiu)善”（并见(jian)《艺文类(lei)聚(ju)》卷八十七(qi)）。杏(xing)(xing)(xing)花(hua)的(de)(de)(de)胭(yan)脂笑(xiao)脸，绽开了春(chun)日的(de)(de)(de)兴奋、繁忙和(he)生活(huo)的(de)(de)(de)奔腾、创造，难怪南宋(song)时(shi)(shi)叶(ye)绍翁寻春(chun)时(shi)(shi)惊(jing)叹“春(chun)色(se)满园关不(bu)住，一枝红(hong)杏(xing)(xing)(xing)出墙来(lai)”（《游(you)园不(bu)值》），又(you)难怪近人(ren)王国维那(nei)么赞赏北宋(song)宋(song)祁《玉楼春(chun)》词(ci)的(de)(de)(de)“红(hong)杏(xing)(xing)(xing)枝头春(chun)意闹(nao)”，以为“着一‘闹(nao)’字而境界全出”（《人(ren)间词(ci)话》）。

拿元人柯九思格调卑下的“一枝红杏逞妖娆”（《题钱舜举画杏花》）来相比，这“闹”字确乎是传神写照，精美绝伦。 但是，“红杏枝头”能显示“春意”的“闹”，还有赖于“好雨知时节，当春乃发生”（杜甫《春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)夜喜雨(yu)(yu)(yu)(yu)》）。因春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)“润物”，而(er)(er)红杏催开，而(er)(er)“物物具(ju)发(fa)生(sheng)(sheng)气象”。不有“林(lin)外鸣鸠春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)歇(xie)”，哪来(lai)(lai)“屋头初日杏花(hua)(hua)繁”（欧阳修(xiu)《田家(jia)》）呢(ni)？所以，杏花(hua)(hua)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)在诗人(ren)(ren)(ren)笔下往(wang)(wang)往(wang)(wang)是同时描绘的(de)：“一(yi)汀烟雨(yu)(yu)(yu)(yu)杏花(hua)(hua)寒”（戴(dai)叔伦(lun)《苏溪亭》），“开遍杏花(hua)(hua)人(ren)(ren)(ren)不到(dao)，满庭春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)绿如烟”（王雱《绝句》），“杏花(hua)(hua)雨(yu)(yu)(yu)(yu)里带春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)回”（杨万里《送(song)罗永(yong)年西(xi)归》），“杏花(hua)(hua)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)早(zao)寒时”（萨都(dou)剌《次程(cheng)宗赐》），“杏花(hua)(hua)村落雨(yu)(yu)(yu)(yu)霏(fei)霏(fei)”（王冕《清明后(hou)日》）。即使只是听着(zhe)潇潇春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)，诗人(ren)(ren)(ren)也(ye)会油然产生(sheng)(sheng)对烂漫(man)杏花(hua)(hua)的(de)联想，因而(er)(er)“杏花(hua)(hua)消(xiao)(xiao)息雨(yu)(yu)(yu)(yu)声中(zhong)”（陈与义《至节前(qian)一(yi)日》），“小楼一(yi)夜听春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)，深巷(xiang)明朝卖杏花(hua)(hua)”（陆游(you)《临(lin)(lin)安春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)初霁》）就成(cheng)了脍炙人(ren)(ren)(ren)口(kou)的(de)警句。不过(guo)，“当春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)”的(de)“好雨(yu)(yu)(yu)(yu)”，在我(wo)们(men)纬度距离很(hen)大的(de)祖国广(guang)袤的(de)土地上，并不是同时“发(fa)生(sheng)(sheng)”的(de)。春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)天(tian)(tian)的(de)降临(lin)(lin)由(you)南(nan)(nan)而(er)(er)北逐渐(jian)推移，不消(xiao)(xiao)说(shuo)，“江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)自是春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)来(lai)(lai)早(zao)”（刘(liu)吉甫(fu)《闻笛》）。又因南(nan)(nan)方多江(jiang)(jiang)河湖(hu)泊(bo)，水气很(hen)盛，山(shan)(shan)亦葱茏，所以春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)来(lai)(lai)时，点(dian)缀着(zhe)水秀山(shan)(shan)青(qing)，景色(se)变化格外显著(zhu)，给人(ren)(ren)(ren)的(de)季节感也(ye)格外强烈。韦庄在《菩(pu)萨蛮》词中(zhong)赞叹“江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)好”的(de)同时，唱(chang)出(chu)“春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)水碧(bi)于天(tian)(tian)，画(hua)船(chuan)听雨(yu)(yu)(yu)(yu)眠”。寇准在《江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)》词中(zhong)更唱(chang)出(chu)“波渺渺，柳依依，……斜日杏花(hua)(hua)飞”。杏花(hua)(hua)春(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)(chun)雨(yu)(yu)(yu)(yu)同水村山(shan)(shan)郭(guo)的(de)江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)结合，已(yi)经形成(cheng)具(ju)有典型性(xing)的(de)特(te)定(ding)环境与生(sheng)(sheng)动画(hua)面，以致处在燕山(shan)(shan)之麓的(de)诗人(ren)(ren)(ren)闻雨(yu)(yu)(yu)(yu)见杏而(er)(er)恍如置(zhi)身(shen)南(nan)(nan)国水乡：“杏花(hua)(hua)疏雨(yu)(yu)(yu)(yu)似江(jiang)(jiang)南(nan)(nan)。”（吴师(shi)道《京(jing)城寒食雨(yu)(yu)(yu)(yu)中(zhong)……》）

这(zhei)样，虞集将(jiang)杏(xing)花、春雨(yu)、江南巧妙(miao)排列，就(jiu)确乎构制(zhi)了美的(de)形象，画(hua)出了南国春艳，生动地(di)表(biao)明故(gu)乡之可爱(ai)，归(gui)去之刻不容缓，从(cong)而强化了全(quan)词(ci)所要表(biao)达的(de)主题。 虞集在《送张道士危亦乐归(gui)临川》诗序中说：“予寓居临川……爱(ai)其(qi)山水明秀(xiu)而未(wei)尽游也，喜其(qi)风俗(su)雅驯(xun)而未(wei)尽观也，乐其(qi)人物修整而未(wei)尽交也。然视(shi)(shi)临川则为故(gu)乡矣，以其(qi)视(shi)(shi)之也切，固其(qi)怀(huai)之也深(shen)。”“杏(xing)花春雨(yu)江南”之所以为《风入(ru)松》全(quan)词(ci)生色(se)不少，之所以成了历久传诵(song)的(de)名句，良(liang)由作(zuo)者(zhe)于故(gu)乡“视(shi)(shi)之也切”而“怀(huai)之也深(shen)”者(zhe)矣。

【阅读训练】：

（1）词(ci)的上阕(que)先以(yi)“倚(yi)清(qing)酣”的“红袖”与“不(bu)胜簪”的“华(hua)发”作 ，一开始就突出“画(hua)堂(tang)”的豪贵生活难以(yi)消除(chu)的感(gan)受。再以(yi)“几回晚直金(jin)銮(luan)殿，东(dong)风(feng)软花(hua)里停骖”二句加以(yi)点染(ran)，以(yi) 写(xie)伤春，以(yi)伤春写(xie)惜时，以(yi)惜时写(xie)思乡。（3分）

（2）本词结句(ju)“杏(xing)花春雨江南”与马(ma)致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水(shui)人(ren)家(jia)”运用了(le)相同的艺术手法，请(qing)具体赏析(xi)。（5分）

【参考答案】

（1）对比 岁(sui)月 蹉跎（或人生易老）的忧伤 爱花

（2）此(ci)句(ju)由三个(ge)名词构成，运用列锦（或意象叠加）的表现手法。（2分(fen)）以一幅吾花(hua)似锦、春(chun)雨迷蒙(meng)的江南水乡美景，来(lai)安慰思乡苦闷(men)的心灵，（2分(fen)）言简意赅，内涵丰富。（1分(fen)）（答诗中有(you)画，景中融情(qing)，情(qing)景交融或由近及远(yuan)，由实(shi)而虚，意境悠(you)长，韵味无穷并作分(fen)析，亦可。）