《琵琶行》　　

【课文故事】　　

樱(ying)桃(tao)小口(kou)、小蛮腰　　

唐朝大诗人(ren)白居易(yi)曾经青(qing)睐过两(liang)(liang)个(ge)绝色妓女(nv)，一个(ge)叫樊素，善歌；另一个(ge)叫小蛮，善舞(wu)。对这(zhei)两(liang)(liang)个(ge)红(hong)粉佳人(ren)，白老先生那是怜爱有加，曾赋诗赞(zan)美(mei)。其中(zhong)的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”两(liang)(liang)句，因为太过传神，所以(yi)绵延数千年(nian)仍被大家传唱(chang)。　　

　 　

    随着年龄的高迈，白老(lao)先生已经力不(bu)从心(xin)，“啃(ken)”不(bu)动“嫩草”了，而此时的小蛮，却越发丰艳(yan)！老(lao)先生惆怅(chang)极了，唉！郁闷啊，面(mian)对千娇百媚的美媚却有心(xin)无力，怎么(me)能(neng)不(bu)郁闷呢！对吧？于是，一怀愁(chou)绪，全(quan)借《杨柳词》发出来(lai)了：　　

“一树春风万万枝(zhi)，嫩于金色软(ruan)于丝；永丰(feng)坊里东南角，尽日无人阿属谁”？　　

    《杨(yang)柳(liu)词》传开后，被宫(gong)廷(ting)乐队谱上曲子，演(yan)唱给(ji)(ji)宣宗皇帝(di)听。皇帝(di)听了后，那是(shi)(shi)感慨万千(qian)哪！就问：“这(zhei)是(shi)(shi)哪位才子的(de)诗(shi)作(zuo)(zuo)呀(ya)，永丰坊在哪里(li)啊？”手下就将(jiang)诗(shi)为(wei)白(bai)(bai)居易(yi)所作(zuo)(zuo)以(yi)(yi)及(ji)白(bai)(bai)居易(yi)和樊素、小蛮的(de)故事(shi)讲给(ji)(ji)皇帝(di)听。皇帝(di)竟(jing)然(ran)听得是(shi)(shi)如醉如痴，一腔情愫无以(yi)(yi)寄托！于是(shi)(shi)便(bian)叫人到永丰坊去折了两(liang)枝杨(yang)柳(liu)枝回来，种在了禁宫(gong)之中。此事(shi)被白(bai)(bai)居易(yi)知道后，深为(wei)皇帝(di)“禁中植柳(liu)”的(de)风雅(ya)(ya)之举、以(yi)(yi)及(ji)借风雅(ya)(ya)之“题(ti)”褒扬自(zi)己的(de)做法而感动，于是(shi)(shi)即兴(xing)赋(fu)诗(shi)一首，其最后两(liang)句“定知此后天文里(li)，柳(liu)宿光中添(tian)两(liang)星(xing)！” 尤(you)其传(chuan)神！　　

春风吹又(you)生(sheng)　　

贞元三年（公元 787 年），16 岁的白居易带(dai)着(zhe)自(zi)己的诗稿，去京城长安(an)，行进(jin)在咸阳古道上。此时正值早春(chun)(chun)，冰消雪融(rong)，刚(gang)刚(gang)生(sheng)出的嫩芽，沐浴(yu)着(zhe)春(chun)(chun)风在枯蒿腐草间探出头来(lai)，他喃喃自(zi)语道：“果真是‘春(chun)(chun)风吹又(you)生(sheng)’了。”　　

原(yuan)来他触景(jing)生情，想起(qi)他写的题为《赋(fu)得(de)古原(yuan)草(cao)送别(bie)》的诗来了。　　

    白(bai)居易来到长安，拜见了担任著(zhu)作郎、掌管(guan)编(bian)纂国史和(he)起(qi)草(cao)重要文件的大诗(shi)人(ren)顾况。白(bai)居易恭恭敬敬地(di)从书囊(nang)里拿出自己的诗(shi)稿，恳(ken)请顾况指教。　　

老人将诗(shi)稿漫不(bu)经(jing)心地打开，低声(sheng)吟读(du)起来(lai)。读(du)着(zhe)(zhe)读(du)着(zhe)(zhe)，他(ta)忽然被那首题为(wei)《赋得古原(yuan)草送别(bie)》的(de)诗(shi)吸(xi)引住(zhu)了。他(ta)反复吟咏品味着(zhe)(zhe)：    　　

    离(li)离(li)原上草，一(yi)岁一(yi)枯荣。　　

    野火烧不尽，春风(feng)吹又(you)生。　　

    远芳侵古道，晴翠接荒(huang)城(cheng)。　　

    又送王(wang)孙去，萋萋满别(bie)情(qing)。　　

“妙(miao)绝！妙(miao)绝！”老人读完这首送别诗(shi)，情(qing)不自禁地(di)(di)拍(pai)案叫绝。他喜欢这首诗(shi)真(zhen)挚充沛的情(qing)感(gan)和朴实(shi)无华的风格，尤其欣赏前(qian)四行耐人寻味的独特意(yi)境。作为(wei)人，不同样应该像那莽(mang)原上的野草一样，在逆(ni)境中顽(wan)强地(di)(di)斗争、倔强地(di)(di)生(sheng)活吗？“恩师过奖(jiang)了，晚生(sheng)无地(di)(di)自容。”白居易红着脸(lian)，喃喃地(di)(di)说道。   　　

老(lao)人从白(bai)居易口里知(zhi)道白(bai)居易家世，知(zhi)道他从 11 岁起(qi)就远离故乡亲人(ren)(ren)，在浙(zhe)江一带过着(zhe)萍踪浪迹的(de)(de)生活；知道他今天来长安是(shi)希望在这人(ren)(ren)才荟萃的(de)(de)国(guo)都，得到诗人(ren)(ren)的(de)(de)推(tui)荐和延聘，找到一个理想的(de)(de)出路，施(shi)展自己的(de)(de)抱负。老人(ren)(ren)越发(fa)怜爱这位(wei)才华(hua)横溢(yi)的(de)(de)少年诗人(ren)(ren)了(le)。顾况开(kai)始看(kan)到诗稿上写“白居(ju)易”三个大字时，还打趣说(shuo)：“长安物价猛涨(zhang)，只怕居(ju)住(zhu)很不(bu)容易呢(ni)！”后来紧紧拉住(zhu)白居(ju)易的(de)(de)手说(shuo)：“年轻人(ren)(ren)，能(neng)写出这样(yang)的(de)(de)诗句，不(bu)要(yao)说(shuo)住(zhu)在长安，就是(shi)走(zou)遍(bian)天下(xia)也不(bu)困(kun)难了(le)！老夫(fu)刚(gang)才开(kai)了(le)个玩笑(xiao)，可不(bu)要(yao)见怪噢。”　

　

【课文正解】　　

千古绝唱琵琶情(qing)　　

 “童子解(jie)吟长恨曲，胡儿能唱(chang)琵(pi)琶(pa)(pa)篇(pian)”，唐代现实主(zhu)义诗(shi)人(ren)(ren)白居易，用一首《琵(pi)琶(pa)(pa)行》，将(jiang)文(wen)人(ren)(ren)骚客之愁与天(tian)涯歌女(nv)之苦(ku)，化为一声(sheng)(sheng)声(sheng)(sheng)凄婉断(duan)肠的琵(pi)琶(pa)(pa)声(sheng)(sheng)，诗(shi)中(zhong)通(tong)过对琵(pi)琶(pa)(pa)女(nv)形象(xiang)的塑造，深刻地揭示了封建社(she)会中(zhong)被侮辱(ru)、被损(sun)害的乐伎们(men)的悲惨命运，表达了诗(shi)人(ren)(ren)对歌女(nv)的同情，同时也(ye)表现了诗(shi)人(ren)(ren)“天(tian)涯沦落人(ren)(ren)”之恨。　　

浔阳江的悠悠江水，瑟瑟秋(qiu)风(feng)，清冷的月光，飘飞的荻(di)花，为全诗奠定了(le)哀婉的感情(qing)基(ji)调，拉开(kai)了(le)千古不衰的知音绝唱的序幕(mu)。　　

诗人白居易在这个不朽的夜(ye)晚，踏着湿漉(lu)漉(lu)的诗行，平平仄仄地走着，一路(lu)洒下两(liang)行滚烫的泪水，沾湿了(le)历史的脸庞，跌宕着今古琵琶情。 　　

本文(wen)由明(ming)暗(an)两条线(xian)来穿回缠绕，营造了一个(ge)缠绵悱恻的意境(jing)。　　

诗人的(de)“秋江夜送客，月夜听(ting)琵(pi)琶(pa)，我(wo)闻琵(pi)琶(pa)已叹息(xi)，同是天涯沦(lun)落人，江洲(zhou)司马青(qing)衫(shan)湿”与天涯曼妙舞(wu)女的(de)“凄凉话(hua)身世(shi)，又闻此语重唧唧，相逢何必曾(ceng)相识(shi)，为(wei)君翻作琵(pi)琶(pa)行”盘根交错，萦回袅绕，让人既(ji)欣赏到幽(you)幽(you)婉转(zhuan)的(de)琵(pi)琶(pa)声，又感(gan)悟(wu)到同是天涯沦(lun)落人的(de)愁肠百转(zhuan)。　　

一连串精妙的比喻，把抽象无形的音乐化成有形可感的实体。读者仿佛置身于或轻或重，或快或慢，或高亢激扬，或低回鸣咽的应接不暇的天籁之中。　　

大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急雨，繁密而(er)粗(cu)重；小(xiao)弦(xian)切切如私语(yu)，幽细而(er)绵远；大珠(zhu)小(xiao)珠(zhu)落玉盘，清(qing)脆而(er)圆润；间(jian)关莺语(yu)花底滑，宛(wan)转而(er)流利 ；幽(you)咽泉流冰下(xia)难，低沉而呜咽； 银瓶乍破水浆(jiang)迸，激越而雄壮(zhuang)；铁骑突(tu)出(chu)刀枪(qiang)鸣，激越而高亢；四弦一声如裂(lie)帛(bo)，戛然而止(zhi)，极入佳境(jing)。 　　

随着琵(pi)琶(pa)声的(de)(de)流(liu)转，歌女少年(nian)得意与(yu)老年(nian)失(shi)意的(de)(de)无(wu)奈，年(nian)表貌美与(yu)年(nian)老色衰(shuai)的(de)(de)自然(ran)规律，　　

门庭若市与门前冷(leng)落的世(shi)态(tai)炎凉，下(xia)嫁贾人与独守空船(chuan)情恨(hen)绵绵，将(jiang)一个(ge)悲凄(qi)歌女的形(xing)象刻画得栩栩如生。　　

同时，随(sui)着(zhe)感情的(de)跌宕(dang)起伏，诗人辞帝京与(yu)(yu)谪居卧(wo)病的(de)身世之感，地僻无(wu)音乐与(yu)(yu)不闻丝竹的(de)孤寂落寞，黄芦苦竹与(yu)(yu)杜鹃啼血的(de)哀愁，山歌(ge)村(cun)笛与(yu)(yu)呕(ou)哑(ya)嘲哳(zha)天壤(rang)之别，将一个(ge)凄苦的(de)诗人形象描写得穷形尽相。　　

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。殊途同归的身世与异曲同工的心率，拨动着一曲千古不绝的《琵琶行》。