周邦彦《满庭芳·夏日溧(li)水无想山(shan)作》原诗、翻(fan)译、赏析、阅读训(xun)练(lian)附答(da)案
【原文】：
满庭芳(fang)·夏日溧水无想山(shan)作(zuo)
宋·周邦彦
凤(feng)老莺雏，雨(yu)肥梅子(zi)，午阴(yin)嘉树(shu)清圆。地(di)卑山近，衣润费炉烟(yan)。人静乌鸢(yuan)自乐，小桥外、新绿(lv)溅溅。凭栏久，黄芦苦竹(zhu)，疑泛九江船(chuan)。
年年，如社(she)燕，飘流瀚海，来寄(ji)修(xiu)椽。且莫思身外(wai)，长(zhang)近尊前(qian)。憔悴(cui)江南倦(juan)客，不堪听、急管(guan)繁(fan)弦(xian)。歌筵(yan)畔，先安簟枕，容(rong)我醉时(shi)眠(mian)。
【翻译】：
风使春季的(de)(de)莺(ying)雏长大，夏雨让梅子变得(de)肥美，正午(wu)茂密的(de)(de)树(shu)下圆形的(de)(de)阴凉(liang)笼罩的(de)(de)地面。地势低洼(wa)靠近山，衣服潮湿总(zong)费(fei)炉火烘干。人家(jia)寂静(jing)乌鸦无忧自(zi)乐(le)翩(pian)翩(pian)，小桥外边，新(xin)涨(zhang)的(de)(de)绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦(lu)苦竹(zhu)，竟(jing)仿佛我自(zi)己(ji)像遭(zao)贬的(de)(de)白居易泛舟九江边。
年复一年。犹如(ru)春来秋去的(de)社(she)燕(yan)，飘飞流浪(lang)在大漠荒原，来寄居在长长的(de)屋檐。且不去想那身外的(de)功名(ming)业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这(zhei)疲(pi)倦(juan)、憔悴的(de)江南游子，再不忍听(ting)激越、繁复的(de)管弦。就在歌宴边，为我安(an)上(shang)一个枕席，让我醉(zui)后可以随意安(an)眠。
【赏析】：
宋哲宗元(yuan)祐八年(nian)(nian)（1093年(nian)(nian)），周(zhou)邦彦被贬任溧水县(xian)（今(jin)江(jiang)苏溧水）县(xian)令，时年(nian)(nian)三十九岁，此词于游无想(xiang)山(shan)时所作。
《满(man)庭芳·夏(xia)日溧水(shui)无(wu)想山(shan)作》正是周邦彦被(bei)贬时心(xin)中愤(fen)愤(fen)不平，而(er)又(you)求自我解脱的一首抒情之作。上阕(que)系凭栏(lan)所(suo)见，有自然恬淡的初夏(xia)景(jing)致。“地(di)卑(bei)”两句转写卑(bei)湿之地(di)令人(ren)(ren)不适。“人(ren)(ren)静”三句又(you)描画出一种风景(jing)宜人(ren)(ren)的境界(jie)。“凭栏(lan)久”将自己(ji)(ji)的处(chu)(chu)境与被(bei)贬江州的白居易相(xiang)比较。下阕(que)写凭栏(lan)所(suo)想，写逐客之悲。以飘流的“社(she)燕”自比，将为宦亦喻为寄人(ren)(ren)篱(li)下，可见词(ci)人(ren)(ren)孤愤(fen)与凄凉心(xin)境。只好在酒里去寻求暂时超脱。此(ci)词(ci)表现了(le)词(ci)人(ren)(ren)内心(xin)深处(chu)(chu)的痛(tong)苦与矛盾，无(wu)论是寄情山(shan)水(shui)还是以酒麻醉，都不能使自己(ji)(ji)完全忘却现实。所(suo)以总是陷于沉(chen)郁(yu)顿挫之中。
这首词较真实地反映(ying)了封建社会(hui)里，一(yi)个宦途并不(bu)得意的(de)知识分子愁苦(ku)寂寞的(de)心(xin)情。上片写江(jiang)南初夏景(jing)色，将羁(ji)旅愁怀融入景(jing)中。下片抒(shu)发(fa)飘流之哀。此词整(zheng)体(ti)哀怨却不(bu)激烈(lie)，沉(chen)郁顿挫中别饶情味，体(ti)现了清真词一(yi)贯的(de)风格。
一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。这里化用杜牧“ 风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。“午阴嘉树清圆 ”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟 。”’正象白居易贬官江州 ，在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿 ，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮 ，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常，则地卑久雨的景象不言自明。作者在这里还是感到不很自在吧 。接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人(ren)(ren)静乌鸢乐’。”今本杜集无(wu)此语。正因为(wei)空(kong)山人(ren)(ren)寂(ji)，所(suo)以才能(neng)领略(lve)乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动(dong)传(chuan)神(shen)，画出鸟儿(er)之无(wu)拘无(wu)束，令人(ren)(ren)生羡，但(dan)也反映出自己的心情苦(ku)闷(men)。周词《琐窗寒》云(yun)：“想东(dong)园桃李自春”，用“自”字同样有无(wu)穷韵味。“小桥”句(ju)仍写静境，水色澄(cheng)清，水声(sheng)溅溅，说明雨多，这又与上文(wen)“地卑(bei)”、“衣润”等相互(hu)关联。小桥外，溪不(bu)清澄(cheng)，发出溅溅水声(sheng)。似乎是(shi)一(yi)种悠然自得(de)之感(gan)(gan) 。但(dan)紧(jin)接着又是(shi)一(yi)转：“凭(ping)栏久，黄(huang)芦苦(ku)竹(zhu)(zhu)，疑(yi)泛九江船(chuan)。”白居易既叹(tan)“ 住近湓江地低湿(shi)，黄(huang)芦苦(ku)竹(zhu)(zhu)绕宅生 ”，词人(ren)(ren)在(zai)久久凭(ping)栏眺望之余，也感(gan)(gan)到自己处在(zai)这“地卑(bei)山近”的溧水，与当(dang)年白居易被贬(bian)江州时环(huan)境相似 ，油(you)然生出沦落天涯的感(gan)(gan)慨(kai)。由“凭(ping)栏久”一(yi)句(ju)，知(zhi)道从开篇起(qi)所(suo)写景物都是(shi)词人(ren)(ren)登楼眺望所(suo)见(jian)。
下片开头，换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，又如《满庭芳》过处‘年年，如‘社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。以社燕自比。社燕在春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身。瀚海，大海 。词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身 。既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。词人似乎要从苦闷中挣脱出去 。这里 ，点化了杜甫“莫(mo)思身(shen)(shen)外(wai)无穷事(shi)(shi) ，且尽生前有(you)(you)限杯”（《绝(jue)句漫兴》）和杜牧的身(shen)(shen)外(wai)任尘土(tu) ，尊前极(ji)欢娱（《张好好诗 》）。“憔悴江南倦客 ，不(bu)堪听急(ji)管(guan)繁弦(xian) ”，又作一转(zhuan) 。在宦海中(zhong)飘流已(yi)感疲(pi)倦而(er)至(zhi)憔悴的江南客，虽(sui)想撇开(kai)身(shen)(shen)外(wai)种(zhong)(zhong)种(zhong)(zhong)烦恼事(shi)(shi)，向酒宴(yan)中(zhong)暂寻欢乐(le)，如谢(xie)安所谓中(zhong)年(nian)伤于哀(ai)东，正赖丝(si)竹陶写(xie) ，但宴(yan)席上的“急(ji)管(guan)繁弦(xian)”，怕更会引起感伤。杜甫《陪王使(shi)君》有(you)(you)“不(bu)须吹(chui)急(ji)管(guan)，衰老易(yi)悲伤 ”诗句 ，这里“不(bu)堪听”含(han)有(you)(you)“易(yi)悲伤”的含(han)意 。结处“歌筵畔，承(cheng)上“急(ji)管(guan)繁弦(xian)”。“先(xian)安簟枕，容我醉(zui)(zui)(zui)时眠，则未听丝(si)竹，先(xian)拟(ni)醉(zui)(zui)(zui)眠。他(ta)的醉(zui)(zui)(zui)，不(bu)是欢醉(zui)(zui)(zui)而(er)有(you)(you)愁(chou)醉(zui)(zui)(zui)。丝(si)竹不(bu)入(ru)愁(chou)之(zhi)耳，唯酒可(ke)以(yi)(yi)忘忧。箫统《陶渊明传》：“渊明若先(xian)醉(zui)(zui)(zui)，便语(yu)客：‘我醉(zui)(zui)(zui)欲眠，卿可(ke)去。’”词语(yu)用此而(er)情味自是不(bu)同(tong)。“容我”二字，措辞宛(wan)转(zhuan)，心事(shi)(shi)悲凉(liang)。结语(yu)写(xie)出了无可(ke)奈何、以(yi)(yi)醉(zui)(zui)(zui)遣愁(chou)的苦闷(men)。
【阅读训练】：
1.“老(lao)”、“肥”两字用得好，请说说为(wei)什么。（3分）
2.这首(shou)词上阕(que)尾联(lian)用了(le)哪个典故？表达了(le)作(zuo)者怎样的感(gan)情？（3分
3.首句中“凤老莺雏，雨肥梅子”描(miao)摹了初夏(xia)之(zhi)境，请(qing)找出其中用得特别传神的两个字，并(bing)加以赏析。（3分）
4.陈廷焯《白雨斋词(ci)话》评(ping)价(jia)此词(ci)：“但说(shuo)得(de)虽哀(ai)怨，却不激烈，沉(chen)郁(yu)顿(dun)挫(cuo)中别饶蕴(yun)藉。”请结合本词(ci)下阕，说(shuo)说(shuo)你对这句评(ping)价(jia)的理解。（4分(fen)）
【参考答案】：
1.这两个字都是形(xing)容词(ci)作动(dong)词(ci)用，使描写的景物鲜活生动(dong)，呼(hu)之欲出(chu)。黄口(kou)雏鸟从昂首待哺，慢慢丰了(le)(le)一(yi)身羽(yu)毛，再到展翅离(li)巢，形(xing)态种(zhong)种(zhong)，时日漫(man)漫(man)，都后(hou)来只得(de)(de)了(le)(le)一(yi)个“老”字，不留神就过了(le)(le)很久(jiu)的时光。一(yi)个“肥”字写出(chu)了(le)(le)梅子在雨里的丰满(man)形(xing)态，富有(you)动(dong)态感。（答出(chu)词(ci)类活用得(de)(de)1分，对雏鸟和梅子的分析各占1分）
2.白(bai)居易(yi)被贬(bian)九(jiu)江(jiang)的(de)(de)典故(gu)。表达了作者与白(bai)居易(yi)被贬(bian)时心(xin)中(zhong)一样的(de)(de)愤愤不平，又想(xiang)寻求自我解脱的(de)(de)感情。（答出典故(gu)得1分，情感占2分，意思对(dui)即(ji)可。）
3.①“老”，春(chun)(chun)风和煦中，幼(you)莺(ying)的羽翼(yi)渐渐长(zhang)成。“肥”，夏雨(yu)的滋润下，梅子熟了(le)，果(guo)实硕大(da)，果(guo)肉鲜(xian)圆。②形容词作动(dong)(dong)词，鲜(xian)活生动(dong)(dong)，体物细(xi)微，赋予(yu)无想山中初(chu)夏之景动(dong)(dong)态与形态，春(chun)(chun)光虽去，作者却无伤(shang)春(chun)(chun)之愁，有赏夏之喜。
4.①下片开头，以社(she)(she)燕自比，春社(she)(she)时飞来，秋(qiu)社(she)(she)时飞去，从海(hai)上飘流(liu)至此，人家长椽上作巢寄身，表(biao)现出漂流(liu)宦海(hai)，行(xing)踪不定。
②“且(qie)莫思”，姑且(qie)不去考虑身外的得(de)失，个人(ren)的荣辱，还是长期亲近酒(jiu)樽(zun)，借酒(jiu)浇愁，词人(ren)似乎想(xiang)从苦闷中挣(zheng)脱。
③“不堪(kan)听”，宦海中飘(piao)流(liu)已感(gan)疲倦而至(zhi)憔(qiao)悴的江(jiang)南客，虽想撇开身外种种烦(fan)恼事，向(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)酒宴中暂寻欢乐，但盛宴当前，丝竹纷(fen)陈(chen)，又令人徒增伤感(gan)。
④“容我”，措辞宛转，写(xie)出(chu)了无可奈(nai)何、惟有(you)借醉遣(qian)愁。
