秦(qin)观《虞美(mei)人(ren)·碧桃天上栽和露》原(yuan)诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答(da)案

【原文】：

虞美人

秦观

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处(chu)水萦(ying)回，可惜一枝如画为谁(shei)开？

轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又(you)何妨，只怕酒醒(xing)时候断人(ren)肠。

【注释】：

秦观，字(zi)(zi)少游，一字(zi)(zi)太虚，号淮海居士，“苏(su)门四学士”之一，一生多次(ci)被贬。

①碧(bi)桃(tao)：一种观赏桃(tao)花。此指仙桃(tao)，借以赞颂主人的宠(chong)姬碧(bi)桃(tao)。

②数：辈。

③萦（yíng）回：盘转回旋。

④不(bu)道：不(bu)奈，不(bu)堪。这里“春”为(wei)双(shuang)关语(yu)，既指喻作(zuo)者(zhe)对碧桃的赏(shang)爱，也(ye)寓有碧桃春心萌动，又难以(yi)表(biao)述之意。

⑤君(jun)：指(zhi)花，也指(zhi)双(shuang)方。

【翻译】：

天上碧桃露滋养(yang)，不同俗(su)卉(hui)与凡花。乱山之(zhi)中，萦水(shui)之(zhi)畔，可惜一支如画为谁开？

清寒细雨显柔情(qing)，怎奈春光(guang)短(duan)暂，美(mei)景将逝。为君酣醉又何妨，只怕酒醒时分人断(duan)肠。

【赏析】：

《虞美人(ren)·碧桃(tao)(tao)天上栽和(he)露》词(ci)作者(zhe)北(bei)宋秦观，虽满腹(fu)才(cai)华，却不(bu)(bu)为(wei)世(shi)用，仕途抑(yi)塞，历尽坎(kan)坷。此词(ci)是(shi)一首托物咏怀(huai)，自伤身世(shi)的小词(ci)。起(qi)调二句(ju)赞咏碧桃(tao)(tao)天生丽质，幽独不(bu)(bu)凡的高(gao)雅(ya)品格。接下(xia)二句(ju)感(gan)叹碧桃(tao)(tao)居处荒僻，寂寞地开放，无(wu)人(ren)欣(xin)赏的可悲(bei)处境(jing)。过(guo)片写春光易逝，花(hua)期短暂(zan)，融(rong)入(ru)了词(ci)人(ren)伤春怨别(bie)的情(qing)(qing)感(gan)。结(jie)语(yu)“为(wei)君(jun)沉醉又何妨，只怕(pa)酒醒时(shi)候断人(ren)肠(chang)。”为(wei)全词(ci)的精华与(yu)(yu)重点，作者(zhe)将花(hua)与(yu)(yu)人(ren)合写，表现了花(hua)恼(nao)人(ren)，人(ren)惜花(hua)的幽独情(qing)(qing)怀(huai)。

这首咏(yong)(yong)物伤(shang)春词在所咏(yong)(yong)的(de)仙桃(tao)身(shen)(shen)上(shang)，寄托了作者的(de)高洁品(pin)格和坎坷的(de)身(shen)(shen)世遭际，表现(xian)了怀才而为世弃、高洁而遭人(ren)谤的(de)尤怨以及(ji)对年华(hua)流逝青(qing)春难驻的(de)无可(ke)奈何情绪。全(quan)篇写物不正面刻画，而从整体运笔，于虚处传神，极富风致情韵。

一支碧桃在乱山深处孤独自开，不被人赏，正是美人命运的象征。这首词运用新巧别致的比喻手法，表(biao)现了(le)怀才不(bu)遇、伤春惜别的(de)主(zhu)题。

词的上片以花(hua)象征美人(ren)，所以着笔在花(hua)。“碧(bi)桃天(tian)上栽和露(lu)，不是凡花(hua)数”，首句化用唐代(dai)诗(shi)人(ren)高蟾《下第后上永(yong)崇高侍郎》：“天(tian)上碧(bi)桃和露(lu)种(zhong)，日边红杏倚云栽。”先声夺人(ren)，高雅富(fu)丽，那是只(zhi)有天(tian)宫才可能有的一株(zhu)碧(bi)桃。又况且和露(lu)而种(zhong)，更(geng)呈其鲜(xian)艳欲滴之(zhi)娇(jiao)情妍态。如此(ci)光(guang)艳照(zhao)人(ren)，自然不是凡花(hua)俗卉之(zhi)胚数。词人(ren)从正、反两(liang)面(mian)对其褒(bao)扬至极。

接下(xia)来“乱山(shan)深处水萦(ying)遛，可惜一枝(zhi)如画(hua)为(wei)谁(shei)(shei)开？”两句却突(tu)作转折(zhe)，极力一抑，显(xian)(xian)示这仙品奇(qi)葩(pa)托身(shen)非(fei)所。乱山(shan)深处，见处地之(zhi)荒僻，因此，它尽管具有仙品高格，在萦(ying)回盘(pan)绕的(de)溪边显(xian)(xian)得盈盈如画(hua)，却没(mei)(mei)有人(ren)来欣赏。“可惜一枝(zhi)如画(hua)为(wei)谁(shei)(shei)开？”没(mei)(mei)人(ren)欣赏没(mei)(mei)人(ren)问(wen)，美也没(mei)(mei)有用。也许(xu)可以保持那份高洁与(yu)矜(jin)持，然(ran)而总是遗恨。从而表(biao)现(xian)出碧桃不得意(yi)的(de)遭(zao)遇和寂寞(mo)难耐的(de)凄(qi)苦心境。“为(wei)谁(shei)(shei)开”的(de)探询语气，将“无(wu)主”之(zhi)慨委(wei)婉(wan)出之(zhi)，音情低徊摇荡。

下片始转写美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用(yong)以自(zi)况(kuang)的对象。过片(pian)“轻(qing)寒细(xi)雨情(qing)何(he)限，不道春(chun)难(nan)(nan)管”两句，写花在(zai)暮(mu)春(chun)的轻(qing)寒细(xi)雨中动人的情(qing)态和词(ci)人的惜春(chun)的情(qing)绪。细(xi)雨如烟，轻(qing)寒恻(ce)恻(ce)，这盈盈如画的花显得更加(jia)脉(mai)脉(mai)含(han)情(qing)，无(wu)奈(nai)春(chun)天(tian)很快就(jiu)要消(xiao)逝，想留也留不住。花的含(han)情(qing)无(wu)限之美和青春(chun)难(nan)(nan)驻的命运在(zai)这里(li)构成(cheng)无(wu)法(fa)解决(jue)的矛盾。所谓伤春(chun)也是自(zi)伤，即如此般芳(fang)洁光艳，终是青春(chun)难(nan)(nan)驻，年华易往。

末尾两句写惜别。“为君沉醉又(you)何妨，只怕酒醒(xing)时候断(duan)人肠！”说的是(shi)因为怜惜花的寂(ji)寞无人赏，更同情(qing)花的青(qing)春难驻(zhu)，便不(bu)免生出(chu)为花沉醉痛饮，以排遣(qian)愁绪的想法。君，这里指花。 “只怕”二字一(yi)转，又(you)折出(chu)新意(yi)(yi)，说是(shi)想到酒醒(xing)以后(hou)，面对的将是(shi)春残(can)花落的情(qing)景，这更令人肠断(duan)。这一(yi)转折，将惜花伤春之意(yi)(yi)更深一(yi)层地(di)表达了出(chu)来。

全词情感发展万转千回，深沉蕴藉。词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。花，为美人之象征，在美人身上，可以看出词人自身的影子。亦花亦美人亦词人。词人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辞”（《宋史·秦观传》）的(de)才俊(jun)之士，却(que)不(bu)为世用，仕(shi)途抑塞，历尽坎坷，自然(ran)是满(man)腹怀(huai)才不(bu)遇的(de)不(bu)平。然(ran)而这不(bu)平无法向人诉说。只(zhi)好“借他人酒杯，浇胸中块垒”。于是当词人为美(mei)人的(de)命运深(shen)情叹咏的(de)时(shi)候，他其实也是在(zai)寄(ji)寓身世，抒自身怀(huai)抱。词心所系，寄(ji)托遥(yao)深(shen)，乃(nai)是香草美(mei)人手法极其成功的(de)运用。

全词托物寄怀，含蓄蕴(yun)藉，转折(zhe)多姿，意味深厚，抒惜(xi)花(hua)伤(shang)春之情，思(si)之不尽。 

【阅读训练】：

（1）“碧桃天上栽和露，不是凡花数”，句中的“碧桃”和“凡花”指什么人？这里运用了什么修辞方法？（4分）

（2）“乱山深(shen)处水萦洄，可惜一枝(zhi)如画为谁开”寄寓了词人什么样的情感？请简(jian)要分(fen)析。（4分(fen)）

（3）本诗抒发了(le)词(ci)人怎样的(de)思(si)想感(gan)情？请简要(yao)概括(kuo)。

（4）本(ben)诗(shi)是怎(zen)样(yang)刻画碧(bi)桃形象的？请结合全诗(shi)赏析其表现手法。

【参考答案】：

（1）分别代指杰出人才（品德高尚的人）和一般人，运用了比喻修辞。（意对即可）

（2）身为仙品奇葩却(que)开放在乱(luan)山深处，虽美丽如画，却(que)难以被人(ren)赏(shang)识，这(zhei)里词人(ren)以如画的碧(bi)桃自况，委婉的表达了怀才不遇、不被重用的感(gan)慨。（意对即可(ke)）

（3）本诗是一首(shou)托物(wu)咏怀(huai)之作，作者(zhe)通过(guo)描(miao)绘碧桃的(de)形象和神韵，抒发了自(zi)己怀(huai)才不遇的(de)感慨和惜春伤春的(de)情(qing)怀(huai)。

（4）本诗(shi)刻画(hua)碧(bi)(bi)(bi)桃形象采(cai)用(yong)了(le)正面描写(xie)(xie)(xie)和侧面描写(xie)(xie)(xie)相结合的(de)手法。上阕首句(ju)(ju)“碧(bi)(bi)(bi)桃天上栽和露”，是直(zhi)接写(xie)(xie)(xie)碧(bi)(bi)(bi)桃，“和露”二字(zi)写(xie)(xie)(xie)出了(le)碧(bi)(bi)(bi)桃的(de)勃勃生机和光艳的(de)色泽；“一枝(zhi)如(ru)画(hua)”状(zhuang)写(xie)(xie)(xie)碧(bi)(bi)(bi)桃的(de)鲜妍(yan)可爱(ai)的(de)风(feng)姿。同(tong)时诗(shi)人又(you)用(yong)从(cong)旁衬(chen)托的(de)笔法写(xie)(xie)(xie)碧(bi)(bi)(bi)桃，如(ru)“乱山(shan)深处(chu)水(shui)萦(ying)回”，点(dian)出碧(bi)(bi)(bi)桃的(de)生长环(huan)境――荒僻的(de)乱山(shan)，表明(ming)其(qi)(qi)无人欣赏的(de)落(luo)寞。下阕首句(ju)(ju)又(you)以“轻(qing)寒(han)细雨”作为(wei)碧(bi)(bi)(bi)桃的(de)背景衬(chen)托，写(xie)(xie)(xie)其(qi)(qi)即将凋落(luo)的(de)命运(yun)，流露出惜花伤(shang)春之情(qing)。