李煜《浪淘沙·往事只堪哀》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案

【原文】：

浪淘沙   

李煜

往(wang)事只堪哀!对景难排。秋风庭院藓侵阶。一(yi)行珠帘(lian)闲不卷，终日(ri)谁来?    金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼(lou)瑶殿影，空照秦(qin)淮!

【注释】：

全唐诗(shi)附词“金(jin)锁”作“金(jin)剑(jian)”，“天(tian)静”作“天(tian)净”。壮气蒿莱：壮志就如秋天(tian)的野(ye)草般枯萎。玉楼瑶殿：指故(gu)国的宫殿。

①藓侵阶：苔藓上阶，表明(ming)很少(shao)有人来。

②一(yi)(yi)(yi)任：任凭。吴本、吕本、侯本《南唐(tang)二主(zhu)词(ci)》、《花草(cao)粹编》作“一(yi)(yi)(yi)行”。《续选草(cao)堂(tang)诗余》、《古今词(ci)统》作“一(yi)(yi)(yi)片(pian)”。粟本《二主(zhu)词(ci)》、《历代诗余》、《全唐(tang)诗》作“桁(heng)（héng）”。一(yi)(yi)(yi)桁(heng)：一(yi)(yi)(yi)列，一(yi)(yi)(yi)挂。如杜牧《十九(jiu)兄郡楼(lou)有宴病不赴》：“燕子嗔重一(yi)(yi)(yi)桁(heng)帘。”

③终日谁来：整天没(mei)有人来。

④金(jin)锁(suo)(suo)：即(ji)铁锁(suo)(suo)，用(yong)三国时吴国用(yong)铁锁(suo)(suo)封江(jiang)对抗晋(jin)军事(shi)。或以为“金(jin)锁(suo)(suo)”即(ji)“金(jin)琐”，指(zhi)南唐(tang)(tang)(tang)旧日(ri)宫(gong)殿(dian)。也有人把“金(jin)锁(suo)(suo)”解为金(jin)线(xian)串制(zhi)的铠甲，代表南唐(tang)(tang)(tang)对宋兵的抵(di)抗。众(zhong)说皆可通。锁(suo)(suo)：萧本(ben)(ben)(ben)、晨本(ben)(ben)(ben)《二主词(ci)》作(zuo)(zuo)“琐”。侯本(ben)(ben)(ben)《南唐(tang)(tang)(tang)二主词(ci)》、《花(hua)草粹编(bian)》、《词(ci)综(zong)》、《历代诗余》、《全(quan)唐(tang)(tang)(tang)诗》作(zuo)(zuo)“金(jin)剑(jian)”。《续(xu)选草堂诗余》、《古今(jin)词(ci)统》作(zuo)(zuo)“金(jin)敛”。《古今(jin)词(ci)统》并注：“敛，一作(zuo)(zuo)剑(jian)。”按(an)：作(zuo)(zuo)敛不可解，盖(gai)承“金(jin)剑(jian)”而误。

⑤蒿(hao)莱：蒿(hao)莱，借指(zhi)野草(cao)、杂草(cao)，这(zhei)里用作(zuo)动词，意(yi)为淹(yan)没(mei)野草(cao)之中(zhong)，以此象(xiang)征(zheng)消沉(chen)，衰(shuai)落(luo)。

【翻译】

往事回想起来，只令人徒增哀叹；即(ji)便(bian)面对多么美好的景色，也终究难以(yi)排遣(qian)心(xin)中(zhong)的愁苦。

秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满(man)苔藓的台(tai)阶，触目可见。门前(qian)的珠帘，任(ren)凭它慵懒地垂着，从不卷(juan)起，反(fan)正(zheng)整天也不会有人来探望。

横江的铁锁链，已(yi)(yi)经(jing)深深地埋于江底；豪壮的气概(gai)，也(ye)早(zao)已(yi)(yi)付(fu)与荒郊野草。

傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空(kong)是那样的明净(jing)，月光(guang)毫无遮拦地洒满(man)秦淮河上。

【赏析】：

《浪淘沙(sha)·往事(shi)只堪哀(ai)》是南唐后主李(li)煜(yu)的(de)(de)作品，这(zhei)首词(ci)是词(ci)人从一个亡国(guo)之(zhi)(zhi)君的(de)(de)立场和思(si)想(xiang)(xiang)感情(qing)来写他(ta)(ta)追怀昔日帝(di)王生(sheng)活的(de)(de)悲(bei)哀(ai)和寂寞，词(ci)中(zhong)以直抒悲(bei)怀领(ling)起(qi)，继(ji)之(zhi)(zhi)以一系列鲜明的(de)(de)图景(jing)。词(ci)中(zhong)有(you)(you)眼(yan)前(qian)景(jing)，有(you)(you)象征景(jing)，有(you)(you)想(xiang)(xiang)象景(jing)，把(ba)他(ta)(ta)的(de)(de)凄凉之(zhi)(zhi)感，亡国(guo)之(zhi)(zhi)痛，故国(guo)之(zhi)(zhi)思(si)，寄寓其中(zhong)，突(tu)出地(di)表现了(le)词(ci)人善于捕捉形象的(de)(de)艺术才能。

起(qi)句“往事只堪哀(ai)(ai)(ai)”，将全篇(pian)基(ji)调定(ding)出(chu)，并(bing)凝结到一(yi)个“哀(ai)(ai)(ai)”字上。这(zhei)“哀(ai)(ai)(ai)”是(shi)如此深重(zhong)，以至(zhi)于(yu)“对(dui)(dui)景(jing)难(nan)排(pai)(pai)”。本来“对(dui)(dui)景(jing)难(nan)排(pai)(pai)”就在(zai)(zai)说无(wu)(wu)人(ren)可(ke)以倾诉，只好(hao)独(du)自面对(dui)(dui)景(jing)物，希望能作(zuo)排(pai)(pai)遣，在(zai)(zai)诉说哀(ai)(ai)(ai)痛(tong)(tong)深重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同时，已(yi)有(you)孤独(du)之意(yi)。由此拈出(chu)“难(nan)”，是(shi)说孤苦之深，面对(dui)(dui)景(jing)物也无(wu)(wu)法排(pai)(pai)遣。更接以“秋(qiu)风庭(ting)院藓(xian)侵阶(jie)”，用(yong)苔藓(xian)满地写(xie)(xie)无(wu)(wu)人(ren)造访，用(yong)庭(ting)院秋(qiu)风写(xie)(xie)空旷凄凉(liang)，景(jing)色(se)已(yi)然(ran)寂(ji)寞，孤苦唯(wei)见深重(zhong)。这(zhei)样便(bian)将人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤独(du)写(xie)(xie)得很(hen)具(ju)体，很(hen)形象，那内心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀(ai)(ai)(ai)伤，非但是(shi)“难(nan)排(pai)(pai)”，“对(dui)(dui)景(jing)”更是(shi)徒然(ran)增(zeng)痛(tong)(tong)而已(yi)。时当秋(qiu)天(tian)，是(shi)枯索萧瑟(se)之季；身在(zai)(zai)庭(ting)院，有(you)高墙围(wei)困之难(nan)。而在(zai)(zai)这(zhei)小院中，秋(qiu)风吹过，树叶(ye)黄落，唯(wei)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)绿(lv)(lv)色(se)就是(shi)蔓延生(sheng)(sheng)长(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)苔藓(xian)，那层暗绿(lv)(lv)一(yi)直爬到了进入堂室(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)台(tai)阶(jie)上，看着令人(ren)心(xin)(xin)酸。刘禹锡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《陋(lou)室(shi)铭》有(you)“苔痕上阶(jie)绿(lv)(lv)，草色(se)入帘(lian)青(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名句，表现高逸(yi)脱俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文人(ren)雅趣(qu)。这(zhei)里(li)写(xie)(xie)苔藓(xian)，是(shi)说生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤寂(ji)，在(zai)(zai)寒瑟(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秋(qiu)天(tian)虽然(ran)有(you)这(zhei)一(yi)点绿(lv)(lv)色(se)，却是(shi)长(zhang)(zhang)年(nian)没有(you)人(ren)行走的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痕迹(ji)，尤增(zeng)悲(bei)哀(ai)(ai)(ai)。于(yu)是(shi)作(zuo)者“一(yi)任珠帘(lian)闲不(bu)卷”，既然(ran)“终(zhong)日”都无(wu)(wu)人(ren)来。“一(yi)桁(heng)”写(xie)(xie)索性(xing)，不(bu)是(shi)痛(tong)(tong)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪放，而是(shi)无(wu)(wu)奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)放弃。“闲”写(xie)(xie)门帘(lian)长(zhang)(zhang)垂(chui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)状态(tai)，实指自己(ji)百无(wu)(wu)聊(liao)赖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)处境(jing)(jing)，既不(bu)是(shi)“一(yi)帘(lian)风月闲”（《长(zhang)(zhang)相思》）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悠闲，也不(bu)是(shi)“同醉与闲平，诗随羯鼓成”（《菩萨蛮》）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)闲散。上片就眼前景(jing)物而写(xie)(xie)孤苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄凉(liang)心(xin)(xin)境(jing)(jing)。

下片(pian)转折(zhe)而(er)起，以(yi)“金(jin)锁(suo)已(yi)沉埋，壮气(qi)(qi)(qi)蒿(hao)莱”悲悼国家(jia)破灭、身(shen)陷(xian)为(wei)(wei)虏的(de)(de)遭遇(yu)。想当年，身(shen)为(wei)(wei)君主，群臣俯首(shou)，宫(gong)(gong)娥(e)簇(cu)拥，有过颐指(zhi)气(qi)(qi)(qi)使的(de)(de)威(wei)严(yan)，有过春花雪(xue)月(yue)(yue)(yue)的(de)(de)风流，而(er)所(suo)有的(de)(de)繁华与富(fu)贵(gui)都(dou)一起随着(zhe)金(jin)陵的(de)(de)陷(xian)落而(er)烟消(xiao)云散，化(hua)为(wei)(wei)了乌有。此时徘徊庭(ting)院，往事(shi)无(wu)(wu)限，看秋(qiu)(qiu)(qiu)夜(ye)天高，秋(qiu)(qiu)(qiu)月(yue)(yue)(yue)澄(cheng)明，那金(jin)陵城中，“雕栏玉砌应犹(you)在(zai)”，却不再是(shi)往日的(de)(de)气(qi)(qi)(qi)象(xiang)。南唐已(yi)破灭，君主成囚虏，秋(qiu)(qiu)(qiu)月(yue)(yue)(yue)还(hai)是(shi)那轮秋(qiu)(qiu)(qiu)月(yue)(yue)(yue)，只是(shi)“空(kong)照(zhao)秦(qin)淮(huai)”而(er)已(yi)。这里的(de)(de)“玉楼(lou)瑶(yao)殿(dian)影”，可以(yi)分作两(liang)(liang)层(ceng)理解。第一层(ceng)是(shi)指(zhi)秦(qin)淮(huai)河(he)边的(de)(de)旧时宫(gong)(gong)苑，映(ying)照(zhao)在(zai)月(yue)(yue)(yue)光下，投影在(zai)河(he)水中，却是(shi)有楼(lou)影而(er)无(wu)(wu)人影，重在(zai)一个(ge)“照(zhao)”字。第二层(ceng)是(shi)指(zhi)神话传(chuan)说中的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)宫(gong)(gong)，华丽壮观却虚无(wu)(wu)缥缈，就(jiu)像此刻记忆中的(de)(de)故国宫(gong)(gong)苑，重在(zai)一个(ge)“空(kong)”。就(jiu)第一层(ceng)讲，作者是(shi)凭着(zhe)想象(xiang)回到旧地，就(jiu)第二层(ceng)讲，则作者是(shi)在(zai)当地望(wang)月(yue)(yue)(yue)而(er)遥寄(ji)哀思。这两(liang)(liang)层(ceng)意思就(jiu)将一人而(er)两(liang)(liang)地的(de)(de)情思通(tong)过一轮秋(qiu)(qiu)(qiu)月(yue)(yue)(yue)糅(rou)合到一起，“空(kong)照(zhao)”不仅在(zai)秦(qin)淮(huai)的(de)(de)楼(lou)阁，也在(zai)汴京的(de)(de)人一心。“空(kong)照(zhao)”的(de)(de)感受中有无(wu)(wu)尽的(de)(de)心酸与哀苦。

这首词(ci)写当(dang)前(qian)(qian)的孤寂，与(yu)往(wang)日的繁华相对，不过不是直接道出，而(er)是借景抒情。上片景色“秋风庭院藓侵阶(jie)”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天(tian)净(jing)月华开”，虽(sui)然清冷，却是一(yi)片澄明(ming)。这两(liang)处景色，一(yi)明(ming)一(yi)暗，又一(yi)在白日，一(yi)在夜晚，就构成(cheng)了双重的联系。在格调上是现在与(yu)过去的对比，在时(shi)间上则是日以(yi)继夜的相承。因此(ci)，“对景难排(pai)”不仅是说眼前(qian)(qian)景，而(er)且是指(zhi)所(suo)有(you)的景物，无论四季，无论日夜，都不能(neng)为孤苦的作者排(pai)遣悲哀(ai)，不说“往(wang)事只堪哀(ai)”，用其他的话也(ye)是无法(fa)表达出悲哀(ai)的。

【阅读训练】

(1)这首词写的(de)是(shi)哪个(ge)季节(jie)?词中哪些句子写季节(jie)的(de)特(te)色?

(2)依(yi)此词可(ke)以(yi)看出(chu)作(zuo)者怎样(yang)的处(chu)境?

(3)“往(wang)事只(zhi)堪哀(ai)”和“想得玉(yu)楼瑶殿影，空(kong)照秦淮”有怎(zen)样的联系?

【参考答案】

(1)这首词写(xie)的(de)(de)是(shi)秋(qiu)季。“秋(qiu)风庭院(yuan)藓侵阶”，“秋(qiu)风”已(yi)说(shuo)明了(le)季节。“晚凉天(tian)(tian)静月华(hua)开”，秋(qiu)凉如水，晚上的(de)(de)凉意更(geng)甚；秋(qiu)季天(tian)(tian)高云淡，因(yin)云层(ceng)的(de)(de)淡薄，月光也就显得更(geng)为明亮了(le)。

(2)作者的处境(jing)是(shi)孤(gu)单寂寞的。由(you)于他身(shen)为(wei)臣(chen)虏，行动(dong)上失去(qu)了自(zi)由(you)，也(ye)没有心(xin)情去(qu)散步赏景(jing)，“秋(qiu)风庭院藓(xian)侵(qin)阶”，因(yin)为(wei)庭阶少人行走，才会被苔(tai)藓(xian)所遮盖。“一行珠帘(lian)闲不卷(juan)(juan)，终(zhong)日(ri)谁(shei)(shei)来”，“珠帘(lian)闲不卷(juan)(juan)”，正是(shi)作者无心(xin)赏玩窗外的景(jing)物，“终(zhong)日(ri)谁(shei)(shei)来”，更是(shi)身(shen)为(wei)臣(chen)虏，无亲无故，无人眷顾的写照(zhao)。

(3)这(zhei)是(shi)首(shou)尾的(de)相(xiang)互呼应。“往(wang)事只(zhi)堪(kan)哀(ai)(ai)”，往(wang)事，就(jiu)是(shi)以前(qian)(qian)的(de)帝(di)王生(sheng)活，想起这(zhei)些往(wang)事，只(zhi)能令人伤悲(bei)。不(bu)过，“剪不(bu)断(duan)，理(li)还(hai)乱”，作(zuo)者最(zui)后仍是(shi)要“想得(de)玉(yu)楼瑶殿(dian)影(ying)，空照秦(qin)淮”，主(zhu)人已身为臣虏，以前(qian)(qian)的(de)宫殿(dian)在(zai)月下的(de)倒影(ying)，只(zhi)是(shi)空洞地对(dui)着秦(qin)淮河。想到此处(chu)，悲(bei)哀(ai)(ai)也就(jiu)更加深沉了。结尾两句，正是(shi)和开首(shou)的(de)“往(wang)事只(zhi)堪(kan)哀(ai)(ai)”互为呼应。