本篇是(shi)李(li)清(qing)照(zhao)早期的词(ci)(ci)作之(zhi)一。词(ci)(ci)中充分体现出(chu)作者对(dui)大自(zi)然(ran)、对(dui)春(chun)(chun)天的热(re)爱。这是(shi)一首小令，内容也很简单。它写的是(shi)春(chun)(chun)夜里大自(zi)然(ran)经(jing)历(li)了一场风吹雨(yu)打，词(ci)(ci)人(ren)预感到庭园中的花(hua)木必然(ran)是(shi)绿(lv)叶繁茂，花(hua)事凋零了。因此(ci)，翌(yi)日清(qing)晨她急(ji)切地(di)向“卷帘人(ren)”询问(wen)室外的变化，粗心(xin)的“卷帘人(ren)”却答(da)之(zhi)以“海棠依旧”。对(dui)此(ci)，词(ci)(ci)人(ren)禁(jin)不住连用两个“知(zhi)否”与(yu)一个“应(ying)是(shi)”来(lai)纠正其观(guan)察的粗疏与(yu)回答(da)的错(cuo)误。“绿(lv)肥(fei)红(hong)瘦”一句，形象地(di)反映出(chu)作者对(dui)春(chun)(chun)天将(jiang)逝(shi)的惋惜之(zhi)情。
【赏析１】：
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。
再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。
这(zhei)首小词，只有(you)短短六句三十(shi)三言，却(que)写得曲(qu)折委婉，极有(you)层次(ci)。词人(ren)因惜花(hua)而(er)痛饮，因情(qing)知花(hua)谢却(que)又抱一丝侥幸心(xin)理而(er)“试问”，因不相信“卷帘人(ren)”的回(hui)答而(er)再(zai)次(ci)反(fan)问，如此层层转(zhuan)折，步(bu)步(bu)深(shen)入(ru)，将惜花(hua)之情(qing)表达得摇(yao)曳(ye)多(duo)姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲(qu)折，自是圣于词者。”可谓的评。
【赏析２】
今日，再读李清照(zhao)《如梦(meng)令·昨夜雨疏风骤》，竟生出些许陌生的亲切感(gan)来：亦悲亦喜李清照(zhao)，把酒黄昏，顾影自怜，似(si)曾相识(shi)(shi)只孤(gu)檠(qing)，却把相思醉。雨疏风骤，独坐夕阳(yang)，浑然不知(zhi)今夕何(he)年，唯有城春草木深处，“雁过也，正伤心，却是旧时相识(shi)(shi)”，欲说还休(xiu)……
非(fei)(fei)悲非(fei)(fei)喜李(li)清照(zhao)，诗魂(hun)词心，燕寝香凝(ning)，九百年的(de)岁(sui)月(yue)捣碎了时空，交织着古(gu)今，也只是“三杯两盅(zhong)淡酒，怎(zen)敌他晓来风急？”，相隔在“莫道不消魂(hun)，帘卷西风”里，且问“梦断不成归”的(de)“卷帘人”时，却早已(yi)“风住(zhu)尘香花已(yi)尽，物是人非(fei)(fei)事(shi)事(shi)休”……
一(yi)首小令(ling)，三(san)十(shi)三(san)个字(zi)，寥(liao)寥(liao)数语，却轻(qing)(qing)灵新巧，用工字(zi)巧，极(ji)尽缠绵传神(shen)。易(yi)安居士（李清(qing)照(zhao)）的自(zi)然率真，淡(dan)淡(dan)悲凉，为花(hua)(hua)而(er)喜(xi)、为花(hua)(hua)而(er)悲、为花(hua)(hua)而(er)醉、为花(hua)(hua)而(er)嗔，实则是(shi)伤(shang)春(chun)惜春(chun)，以花(hua)(hua)自(zi)喻，慨叹自(zi)己的青(qing)春(chun)易(yi)逝。而(er)卷帘(lian)人(ren)的冷(leng)淡(dan)，词人(ren)的嗔伤(shang)、忧(you)郁，含蓄(xu)中(zhong)隐逸(yi)可(ke)见无限凄(qi)婉，以一(yi)句(ju)“试问卷帘(lian)人(ren)”，千般(ban)碧韵，风(feng)情婉约，便让一(yi)切后来者如何(he)的轻(qing)(qing)卷慢(man)舒(shu)的样子顿显(xian)做(zuo)作(zuo)；以眺望的卓越风(feng)姿(zi)，让后来者的所有亭亭玉(yu)立成(cheng)为了虚拟的象征。
“试问卷帘人(ren)”却(que)没有酒朋诗侣作伴的(de)居士(shi)，不(bu)想(xiang)佩服(fu)你(ni)这才(cai)情(qing)，只(zhi)想(xiang)佩服(fu)你(ni)在国破家亡，人(ren)去楼空时的(de)情(qing)不(bu)歇心未灭。超越柔弱和怯(qie)懦，不(bu)留一(yi)层(ceng)小(xiao)家碧(bi)玉的(de)粉脂气，亦不(bu)留半点的(de)怨天尤(you)人(ren)的(de)痕迹，以悠逸而感(gan)伤铸(zhu)成的(de)风韵，竟自成了婉约一(yi)派大家，博一(yi)代词宗之盛名(ming)。
退步(bu)抽(chou)身(shen)，恍惚中(zhong)，我欲寻觅一(yi)个良(liang)宵淡(dan)月，疏影幽幽的(de)(de)意(yi)境，以(yi)提(ti)升我还(hai)被世俗(su)蒙味(wei)的(de)(de)心性；我亦想寻觅一(yi)份“天接云(yun)涛连(lian)小雾，星河欲转千帆舞(wu)”的(de)(de)“无一(yi)毫钗粉气(qi)”飘逸豪(hao)放，以(yi)增添我还(hai)显孱弱的(de)(de)风(feng)度。是(shi)的(de)(de)，我还(hai)想寻觅一(yi)缕沉香(xiang)，习到如(ru)何(he)在“庭院深(shen)(shen)深(shen)(shen)深(shen)(shen)几许”的(de)(de)轻问里袅袅生(sheng)烟...........
一(yi)直(zhi)颇为(wei)欣赏和(he)喜(xi)欢李清照(zhao)，她(ta)诗、词、文(wen)、赋、金石(shi)、书、画无(wu)所(suo)(suo)(suo)不精(jing)，而(er)尤(you)以(yi)词的艺(yi)术成就最为(wei)突(tu)出。从来都只注意吟咏(yong)和(he)品味居士倾绝百代，引人(ren)入胜的诗词，而(er)并没(mei)有太在(zai)意她(ta)坎坷艰难的身世和(he)出身。李清照(zhao)早期生(sheng)活优裕，却在(zai)孤(gu)苦生(sheng)活中(zhong)度(du)过了晚年，一(yi)生(sheng)“寻寻觅觅，冷冷清清，凄(qi)凄(qi)惨惨戚戚”，寂处(chu)愁居和(he)颠沛(pei)流离，悲凉萧瑟。作(zuo)为(wei)一(yi)个有骨气、有气节的人(ren)，既高(gao)贵又落泊(bo)，既孤(gu)傲又曼(man)妙，因了这曲高(gao)和(he)寡，所(suo)(suo)(suo)以(yi)“曾经沧海难为(wei)水”，“憔悴损，如今有谁堪摘？”，叹出情无(wu)所(suo)(suo)(suo)托；“心存高(gao)洁不低头”，而(er)“半夜凉初透”，道出了落寞孤(gu)寂。“女(nv)子(zi)无(wu)才便是德(de)”，在(zai)彻夜笙(sheng)歌的南宋，适逢乱世，又生(sheng)不逢时，空有满腹才学，一(yi)腔报国热情，又能言与谁听？这怎么(me)能叫(jiao)她(ta)不愁呢？
千年(nian)谁解“易安”愁(chou)(chou)(chou)，李清(qing)照的(de)(de)词多忧郁倘(tang)恍，情(qing)挚意浓又沧桑悲(bei)慨，挥之不(bu)(bu)(bu)去(qu)，驱之不(bu)(bu)(bu)掉。惊鸿(hong)一瞥，闭目以待云中谁的(de)(de)锦书雁字(zi)(zi)，似(si)乎也载不(bu)(bu)(bu)了(le)这(zhei)流水落花飘(piao)不(bu)(bu)(bu)走的(de)(de)几许闲愁(chou)(chou)(chou)，这(zhei)愁(chou)(chou)(chou)在(zai)别处是(shi)让(rang)(rang)人怜的(de)(de)，在(zai)这(zhei)里(li)是(shi)让(rang)(rang)人心随所动的(de)(de)；这(zhei)愁(chou)(chou)(chou)在(zai)别处是(shi)让(rang)(rang)人沉郁打结的(de)(de)，在(zai)这(zhei)里(li)是(shi)飘(piao)逸(yi)挥洒(sa)的(de)(de)；是(shi)天色已(yi)暮，晚来风(feng)急(ji)，一切(qie)都可以减去(qu)，只减不(bu)(bu)(bu)去(qu)一个愁(chou)(chou)(chou)字(zi)(zi)——“这(zhei)次第，怎一个愁(chou)(chou)(chou)字(zi)(zi)了(le)得(de)！”，其实是(shi)一个情(qing)字(zi)(zi)了(le)得(de)！
问世间(jian)，一代才女，情(qing)何(he)以(yi)堪(kan)？情(qing)何(he)以(yi)堪(kan)！这(zhei)情(qing)太自我，便弄(nong)的月满西楼，独(du)依栏杆，为其憔悴损，衣(yi)带渐宽，人(ren)(ren)如黄花(hua)的万(wan)千悲愁(chou)。而发乎另外情(qing)怀的“生当为人(ren)(ren)杰，死亦(yi)为鬼雄(xiong)(xiong)；至今思项羽(yu)，不(bu)肯过江东。”的悲慷绝唱(chang)，前无(wu)古人(ren)(ren)、后无(wu)来(lai)者，充满着的是雄(xiong)(xiong)奇大气(qi)，更(geng)显阔大和豪迈(mai)，绝无(wu)女性的柔美(mei)之(zhi)情(qing)。其悲壮淋漓，士大夫中罕见其匹(pi)，只可(ke)恨我等(deng)这(zhei)堂(tang)堂(tang)众须眉(mei)，都不(bu)及(ji)这(zhei)位女裙钗(chai)！
