《白毛(mao)女》开创中(zhong)国式歌剧
孙冉
①很多人说歌(ge)(ge)剧(ju)(ju)在中国没有(you)基础(chu)，其实不然。歌(ge)(ge)剧(ju)(ju)是一种(zhong)综合了音乐、诗歌(ge)(ge)、舞蹈等(deng)艺术并(bing)以歌(ge)(ge)唱为主的(de)戏剧(ju)(ju)形(xing)式。“五(wu)四运动”将(jiang)它从欧洲带到了中国，中国的(de)音乐家(jia)们开(kai)始(shi)探索中国的(de)歌(ge)(ge)剧(ju)(ju)之路(lu)。
②1942年延安(an)文(wen)艺(yi)座谈会(hui)讲话以(yi)后，出现(xian)了盛极(ji)一时(shi)的(de)新秧歌(ge)运动(dong)。随着第一部新秧歌(ge)剧《兄妹开荒》到后来(lai)的(de)《一朵红花》《夫妻识(shi)字》等(deng)数(shu)十(shi)部秧歌(ge)剧的(de)先后上演(yan)，全国上下掀起了创作演(yan)出新秧歌(ge)剧的(de)热(re)潮。
③中国歌(ge)剧扎根农村是(shi)从《白毛女》开始的(de)(de)(de)，这是(shi)在(zai)新秧歌(ge)运(yun)动基础上创作的(de)(de)(de)一部新歌(ge)剧，由延安鲁迅艺(yi)术学院(yuan)集体创作，歌(ge)剧的(de)(de)(de)音(yin)乐(le)采用了(le)河北(bei)、山西、陕西等地的(de)(de)(de)民歌(ge)和戏曲曲调并加以改编和创作。不(bu)但刻画了(le)喜儿、杨白劳等深入(ru)人心的(de)(de)(de)人物(wu)形象(xiang)，其中的(de)(de)(de)《北(bei)风吹》《十里风雪一片白》等唱(chang)(chang)段(duan)也在(zai)民间(jian)广(guang)为传唱(chang)(chang)。
④“翻(fan)身(shen)人(ren)看翻(fan)身(shen)戏”，由于《白毛女》在思(si)想上和(he)艺术上的高度成(cheng)就，它成(cheng)了解放区(qu)影响最大(da)、最受(shou)欢(huan)迎(ying)的剧(ju)目。该剧(ju)在延安演出(chu)30多场，场场爆满(man)。解放区(qu)报(bao)纸不断报(bao)道当(dang)时演出(chu)的盛(sheng)况：“每(mei)至精彩(cai)处，掌声(sheng)雷(lei)动，经(jing)久不息(xi)；每(mei)至悲哀处，台下总是一(yi)片唏嘘声(sheng)，有人(ren)甚(shen)至从(cong)第(di)一(yi)幕至第(di)六幕，眼泪(lei)始终(zhong)未干……散戏后，人(ren)们无不交相称赞(zan)。”
⑤建(jian)国后(hou)，随着建(jian)立专业歌(ge)剧团和演出(chu)的剧场化(hua)，出(chu)现了一系列(lie)在许多年(nian)后(hou)依旧频繁出(chu)现在人们视野的革(ge)命(ming)歌(ge)剧，如《王(wang)贵与李(li)香香》《小二(er)黑结(jie)婚》《刘胡兰》和《草原(yuan)之歌(ge)》《洪湖(hu)赤(chi)卫队(dui)》《刘三姐》《江(jiang)姐》《阿(a)依古丽》等。
⑥文(wen)革十(shi)年(nian)(nian)，歌剧创作也(ye)遭停(ting)滞，进入80年(nian)(nian)代(dai)，中国(guo)歌剧随着改革开放，各(ge)种(zhong)新(xin)的(de)(de)文(wen)艺思潮(chao)、新(xin)的(de)(de)戏剧观念(nian)、新(xin)的(de)(de)作曲技法也(ye)在歌剧领(ling)域强(qiang)势登陆(lu)。歌剧创作出现了(le)明显的(de)(de)两(liang)极分化(hua)(hua)的(de)(de)趋(qu)(qu)势：一种(zhong)是雅化(hua)(hua)趋(qu)(qu)势，即沿着严肃(su)大歌剧的(de)(de)方(fang)向继续(xu)深入开掘(jue)。如(ru)80年(nian)(nian)代(dai)经典之作《伤逝(shi)》《原野(ye)》，到了(le)90年(nian)(nian)代(dai)之后(hou), 又有(you)《马可•波(bo)罗》《楚霸(ba)王(wang)》《苍原》等(deng)作品(pin)。另一种(zhong)是俗化(hua)(hua)趋(qu)(qu)势， 即把美国(guo)百老汇音乐剧作为(wei)参照系,探索发展中国(guo)自己的(de)(de)通俗音乐剧的(de)(de)途(tu)径。最早的(de)(de)成果是90年(nian)(nian)代(dai)初的(de)(de)《我(wo)们现代(dai)的(de)(de)年(nian)(nian)轻(qing)人》《风流年(nian)(nian)华》，此后(hou)这类探索贯穿于(yu)整个(ge)八九(jiu)十(shi)年(nian)(nian)代(dai)。
⑦这(zhei)构成了歌(ge)剧(ju)与音乐(le)剧(ju)在(zai)国内的(de)分(fen)野，有(you)乐(le)迷把(ba)两(liang)者干脆(cui)比为阳春白雪(xue)与下(xia)里巴(ba)人。由于(yu)音乐(le)剧(ju)的(de)通俗性，使其在(zai)国内演出市场(chang)远好于(yu)歌(ge)剧(ju)。
⑧居其(qi)宏【注】认为，就目前来看，新(xin)世纪(ji)的(de)歌(ge)剧作品(pin)艺术价值(zhi)均(jun)不及(ji)80年(nian)代(dai)的(de)《原(yuan)野(ye)》和90年(nian)代(dai)的(de)《苍原(yuan)》，更(geng)不要(yao)说歌(ge)剧面临演(yan)出制作成本的(de)逐年(nian)上升(sheng)、创作数量却连年(nian)下降的(de)恶性循环。
⑨在(zai)突出主(zhu)旋律，站在(zai)时代(dai)高(gao)度和突出歌剧的(de)音乐性等方面所取(qu)得(de)的(de)成(cheng)绩，是(shi)新世纪歌剧创(chuang)作的(de)一个高(gao)峰，但是(shi)它们与建国(guo)后五六十(shi)年代(dai)的(de)歌剧创(chuang)作相比，远(yuan)不如后者(zhe)在(zai)民间的(de)影响(xiang)。
⑩居其宏认为现在(zai)创作(zuo)方面剧本薄弱，没(mei)戏光听音(yin)乐(le)，情绪性的(de)渲染吸(xi)引(yin)不(bu)了人(ren)；而在(zai)旋律(lv)上，现在(zai)的(de)作(zuo)曲(qu)家写(xie)不(bu)出动人(ren)的(de)旋律(lv)。这是音(yin)乐(le)学院(yuan)人(ren)的(de)通病，他们(men)通常技(ji)术上很好，却没(mei)有一条光辉灿烂打动人(ren)的(de)旋律(lv)。在(zai)这点，五六十年代的(de)作(zuo)曲(qu)家依然超前，他们(men)往往能(neng)写(xie)到人(ren)的(de)心里去(qu)，有能(neng)打动你(ni)的(de)东西，而这才是歌(ge)剧的(de)灵魂。
（新(xin)闻综述 节选自《中国新(xin)闻周刊》2007年(nian)038期，有删改）
【注】居(ju)其宏，中国(guo)当(dang)代音乐家，歌剧、音乐剧研究(jiu)专家。
1．不属于《白(bai)毛女》获(huo)得空(kong)前成功的原因的一项是(shi)（ ）（3分）
A．1942年(nian)延安文艺座谈会讲话以后，出现了盛极(ji)一时(shi)的新秧歌运(yun)动。
B．不但刻画了喜儿、杨白劳等深(shen)入人心(xin)的人物形象，其中(zhong)的《北风吹》《十里风雪一片(pian)白》等唱段也在(zai)民间广为传(chuan)唱。
C．《白(bai)毛女》在解放(fang)区影响最(zui)大也(ye)最(zui)受欢迎，该剧在延安演出30多(duo)场，场场爆满。
