滕王阁序整体把握
唐高宗上元二年(nian)(nian)（公元675年(nian)(nian)），王(wang)勃(bo)南下(xia)交(jiao)趾(zhi)（今越南）省亲，途经洪(hong)(hong)州(zhou)(zhou)（今江西南昌），适逢洪(hong)(hong)州(zhou)(zhou)都督严公于(yu)九九重阳之(zhi)际大宴(yan)滕王(wang)阁。广邀宾朋，王(wang)勃(bo)亦应邀赴(fu)宴(yan)。本(ben)文(wen)就是(shi)(shi)在宴(yan)席(xi)上的即(ji)兴之(zhi)作(zuo)。文(wen)章原来题目是(shi)(shi)《秋日登洪(hong)(hong)府(fu)滕王(wang)阁饯(jian)别序(xu)(xu)》，是(shi)(shi)《滕王(wang)阁诗》的序(xu)(xu)文(wen)。全文(wen)紧扣(kou)题目，结(jie)构紧凑，文(wen)脉贯(guan)通，且能脱(tuo)出一般骈文(wen)模山范水(shui)之(zhi)窠臼，融入真(zhen)(zhen)情(qing)实感，真(zhen)(zhen)正做到文(wen)情(qing)并茂，情(qing)景(jing)交(jiao)融，所(suo)以能流传(chuan)千古(gu)。
全文(wen)可以分为前后两(liang)部分，前两(liang)段(duan)着重写景，从第(di)四段(duan)中间即(ji)“天高地迥，觉宇宙之无穷(qiong)”一句(ju)转(zhuan)入抒(shu)情，同(tong)时(shi)文(wen)章(zhang)的感情基调也由乐入悲。结构清晰，过渡自然。
第一段以“人杰(jie)地(di)(di)灵”四字为纲，对胜(sheng)地(di)(di)、贤主、嘉宾、良宴进(jin)行了(le)称赞。首句(ju)以“南(nan)昌故郡(jun)，洪都(dou)新府”切题(ti)(ti)，先写滕王(wang)阁所处之地(di)(di)势，能不黏着于题(ti)(ti)目(mu)，拓开境界，颇有大家风范。接着采取(qu)由远及近(jin)，由面(mian)而(er)点的手法(fa)，逐渐落实到写作目(mu)标上(shang)。在对地(di)(di)、主、客进(jin)行赞颂后自(zi)(zi)谦地(di)(di)提(ti)到自(zi)(zi)己，彬彬有礼(li)，文雅(ya)尽现。而(er)恰当地(di)(di)运用诸多典(dian)故，更显(xian)示了(le)作者超凡的才华及渊博的知识。
第二、三段(duan)正(zheng)面对(dui)滕(teng)王阁(ge)的(de)(de)(de)秀丽景色(se)(se)进行(xing)描写(xie)。前(qian)两句(ju)(ju)“潦水(shui)(shui)尽(jin)”“寒潭清”“烟(yan)光凝”“暮山紫(zi)”将(jiang)秋(qiu)日(ri)特有的(de)(de)(de)清寒景色(se)(se)以非(fei)常感性的(de)(de)(de)方(fang)式精确(que)地描绘(hui)出来(lai)。在这样的(de)(de)(de)天光水(shui)(shui)色(se)(se)中，滕(teng)王阁(ge)静静面对(dui)高(gao)入云霄(xiao)的(de)(de)(de)翠峰(feng)，四(si)周是(shi)架空的(de)(de)(de)阁(ge)道彩(cai)饰丹漆，鲜艳欲滴(di)，恍若画(hua)中。“鹤(he)汀凫(fu)渚”一(yi)句(ju)(ju)将(jiang)静态打破，紧接着(zhe)“桂殿兰宫”“闾阎扑地”“舸舰迷(mi)津”等景色(se)(se)，以目不暇接之势(shi)纷至(zhi)沓来(lai)华语网（binful.cn），犹如(ru)工笔(bi)(bi)画(hua)，细致入微，又(you)有“大(da)珠(zhu)小珠(zhu)落玉(yu)盘”的(de)(de)(de)繁(fan)管急(ji)弦(xian)之美。“落霞与孤(gu)鹜齐(qi)飞，秋(qiu)水(shui)(shui)共长天一(yi)色(se)(se)”两句(ju)(ju)，从(cong)高(gao)下、动静、远(yuan)近、点面等诸(zhu)多(duo)角度为我(wo)们展现了一(yi)幅天阔水(shui)(shui)远(yuan)、孤(gu)鹜高(gao)飞、秋(qiu)霞绚烂的(de)(de)(de)鲜活图景，意境(jing)描写(xie)达于化境(jing)。此句(ju)(ju)出自(zi)庾(yu)信的(de)(de)(de)《马射赋》：“落花与芝盖齐(qi)飞，杨柳共春旗一(yi)色(se)(se)”。但(dan)庾(yu)信不如(ru)王勃写(xie)得优美动人。此二句(ju)(ju)可谓(wei)本段(duan)的(de)(de)(de)点睛之笔(bi)(bi)。至(zhi)此我(wo)们已对(dui)作者的(de)(de)(de)笔(bi)(bi)力叹为观止，但(dan)后面“渔舟唱晚，雁(yan)阵惊寒”一(yi)句(ju)(ju)意境(jing)高(gao)远(yuan)，文(wen)断意连，又(you)创造出一(yi)种余音(yin)袅(niao)袅(niao)、回(hui)味无(wu)穷的(de)(de)(de)效(xiao)果。回(hui)首此段(duan)，作者笔(bi)(bi)势(shi)收放自(zi)如(ru)，开合有度，景物浑成(cheng)，饱含情感，真(zhen)可谓(wei)字字珠(zhu)玑，句(ju)(ju)句(ju)(ju)锦心。
第四段笔(bi)锋一转，由外景描写转至(zhi)宴会场面及作者(zhe)(zhe)(zhe)所生发的感慨(kai)上(shang)。箫管齐(qi)鸣，清风(feng)徐来，如天(tian)籁般的歌(ge)声似(si)乎能阻住(zhu)行云(yun)。环顾四座，佳宾贤主，俱(ju)才气横溢，在这样欢乐畅快的场面中，作者(zhe)(zhe)(zhe)感到(dao)好(hao)景不能永久拥有(you)，留恋(lian)之(zhi)情顿生，由个(ge)人际遇(yu)引发对人生、宇宙(zhou)的思(si)考，“宇宙(zhou)无穷”“盈虚有(you)数(shu)”，感到(dao)自己(ji)在“命运”面前的无奈。“望长安”以下(xia)，作者(zhe)(zhe)(zhe)将自己(ji)比做屈原(yuan)、贾谊等前贤，委婉(wan)地表达了对“圣(sheng)主”“明时(shi)”的不满(man)，情绪转为(wei)悲愤(fen)。
第五段依然(ran)抒发感慨之情。作者(zhe)并不是一味低沉感伤，在列举到终老始见功名的(de)(de)冯唐，难封(feng)侯爵的(de)(de)李广，逃避海曲的(de)(de)梁(liang)鸿(hong)等典故(gu)后(hou)，笔势(shi)锋回(hui)路转(zhuan)。这(zhei)样，前(qian)面的(de)(de)失意(yi)悲哀是对时代的(de)(de)批判；后(hou)面的(de)(de)积极壮(zhuang)(zhuang)怀，有(you)入(ru)世的(de)(de)乐观(guan)精神，从中我(wo)们可以感受到作者(zhe)生机勃勃、不断向上(shang)的(de)(de)精神状态。这(zhei)种处卑位而思有(you)为的(de)(de)心胸(xiong)，千百年(nian)来(lai)引起了(le)许多文人的(de)(de)共鸣(ming)。如(ru)韩(han)愈(yu)曾(ceng)称其“壮(zhuang)(zhuang)其文辞(ci)”“读之可以忘忧”。
最后两段(duan)收束文笔，表明(ming)自己目前的志向、行程，表达对(dui)主人的知遇之(zhi)恩(en)不(bu)胜(sheng)荣幸，对(dui)盛宴佳境的留恋，以此(ci)照应开头。
全文(wen)典(dian)故横(heng)陈而语(yu)言清丽可喜，有流(liu)动自然的(de)气势(shi)，音节铿锵而和谐上口(kou)，读来流(liu)转如珠(zhu)。结(jie)构层次井(jing)然而不乏波澜起伏之美，是骈文(wen)中的(de)极品。
