《诗五首》写(xie)作借鉴
１、饮酒（其五）：
⑴ 全(quan)诗景、情、理融为一(yi)体(ti)，意境深远含蓄：
“采菊东篱下，悠然见(jian)南(nan)山”句，这“悠然”不(bu)仅属于(yu)人，也属于(yu)山。人闲逸而自在，山静(jing)穆而高(gao)远。在那一刻，似乎有共同(tong)的旋律从人心和山峰(feng)中一起奏出(chu)，融为一支轻盈的乐曲(qu)，同(tong)时也体现了(le)全诗(shi)的宗旨(zhi)，归复(fu)自然。
⑵ 语言朴素自然：
开头四(si)句(ju)就平易(yi)得如同(tong)口语，其实结构非常(chang)严密。第一(yi)句(ju)平平道出，第二句(ju)转折，第三句(ju)承上发问，第四(si)句(ju)回答作结。高(gao)明在这(zhei)种结构毫无生(sheng)硬的人(ren)为痕迹，读者(zhe)的思路不(bu)(bu)知不(bu)(bu)觉被作者(zhe)引(yin)导(dao)到第四(si)句(ju)上去了。
２、行路难（其一）：
⑴ 诗中比兴手法的运用。诗人用“冰塞川”“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻；用“济沧海”和吕尚、伊尹、宗悫（què）等历史人物的典故作比喻，含蓄地(di)表达作者悲愤(fen)、苦(ku)闷同时执著(zhu)于远(yuan)大理(li)想(xiang)信(xin)念的思想(xiang)感(gan)情。
⑵ 这首诗(shi)(shi)一共十(shi)(shi)四句，八十(shi)(shi)二个字，在(zai)七言歌行中只能算是短篇(pian)，但它(ta)跳荡纵横，具有长篇(pian)的气势(shi)格局。其重要(yao)的原因之一，就在(zai)于它(ta)百步九(jiu)折地揭示了诗(shi)(shi)人感情(qing)的激(ji)荡起伏、复杂变化(hua)。
３、茅屋(wu)为秋风所破歌：
⑴ 语言鲜明，用词生动、准确：
如：第一(yi)节(jie)五(wu)句(ju)，句(ju)句(ju)押韵(yun)，“号”“茅(mao)”“郊”“梢”“坳”五(wu)个(ge)(ge)开(kai)口呼的(de)(de)(de)平声(sheng)韵(yun)脚传来阵(zhen)阵(zhen)风声(sheng)。“八月(yue)秋高风怒(nu)号，卷我屋(wu)上三(san)重茅(mao)。”起势迅猛。“风怒(nu)号”三(san)字(zi)，音(yin)响宏大(da)，读之(zhi)如闻秋风咆哮。一(yi)个(ge)(ge)“怒(nu)”字(zi)，把秋风拟人化，从而使下(xia)一(yi)句(ju)不(bu)仅富有动(dong)作性，而且富有浓烈的(de)(de)(de)感情色彩。“卷”“飞”“渡(du)”“洒(sa)”“挂罥(juan)”“飘转”，一(yi)个(ge)(ge)接一(yi)个(ge)(ge)的(de)(de)(de)动(dong)态不(bu)仅组成(cheng)一(yi)幅(fu)幅(fu)鲜明(ming)的(de)(de)(de)图画，而且紧紧地(di)牵动(dong)诗(shi)人的(de)(de)(de)视线，拨(bo)动(dong)诗(shi)人的(de)(de)(de)心弦。
再如，“俄顷风定云墨色，秋天漠(mo)漠(mo)向昏黑”两(liang)句(ju)，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围(wei)，从(cong)而烘托(tuo)出诗人(ren)暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从(cong)漠(mo)漠(mo)的秋空洒(sa)向地面，已在(zai)预料之中。“布衾多年(nian)冷似铁，娇儿恶卧踏里裂”两(liang)句(ju)，没有穷困生活体验的人(ren)是写不(bu)出来的。“安(an)(an)得广厦(sha)(sha)千万(wan)(wan)间(jian)，大庇(bi)天下(xia)寒士俱欢颜！风雨不(bu)动(dong)安(an)(an)如山”，前后用七(qi)字(zi)句(ju)，中间(jian)用九(jiu)字(zi)句(ju)，句(ju)句(ju)蝉联而下(xia)，而表现阔(kuo)大境界和愉快情(qing)感的词(ci)儿如“广厦(sha)(sha)”“千万(wan)(wan)间(jian)”“大庇(bi)”“天下(xia)”“欢颜”“安(an)(an)如山”等等，声音
