①子日：“学(xue)而不思则(ze)罔，死而不学(xue)则(ze)殆。”
②子日：“道千乘之国，敬事而(er)信，节用(yong)而(er)爱人，使(shi)民以(yi)时。”
③子(zi)(zi)日：“君(jun)子(zi)(zi)周(zhou)而(er)不比，小人比而(er)不周(zhou)。”
④子日(ri)：“不(bu)患人(ren)(ren)之(zhi)不(bu)己知，患不(bu)知人(ren)(ren)也 ;。”
⑤子日：“温故而知新，可(ke)以为师(shi)矣”
⑥有子曰(yue)：“ 礼之用，和(he)(he)为贵(gui)。先王之道，斯为美。小大由之，有所(suo)不(bu)行。知和(he)(he)而和(he)(he)，不(bu)以(yi)礼节(jie)之，亦不(bu)可(ke)行也。”
⑦子曰：“为(wei)政以德，譬如北辰(chen)居其所而众星共(gong)之(zhi)。”
⑧子曰(yue):“由！诲女知(zhi)之(zhi)(zhi)乎(hu)！知(zhi)之(zhi)(zhi)为知(zhi)之(zhi)(zhi)，不(bu)知(zhi)为不(bu)知(zhi)，是知(zhi)也。
⑨子曰：“巧言令色，鲜矣仁。”
论述学习的(de)语(yu)录：_____________
论述治国之(zhi)道(dao)的语录：______________
12《朝花夕拾》是(shi)鲁(lu)迅的(de)一(yi)部(bu)回忆性散文(wen)集，其中(zhong)有些(xie)作品记录了他童年和少年时期(qi)的(de)生活，在这(zhei)些(xie)作品中(zhong)，鲁(lu)迅描写了给(ji)他留下深刻印象的(de)人(ren)物，如(ru)《阿(a)长与＜三(san)海经＞》中(zhong)的(de)阿(a)长，《从百(bai)草屋(wu)到三(san)味书屋(wu)》中(zhong)的(de)__①__，又如(ru)《 ② 》中(zhong)的(de)__③_。（3分(fen)）
13、阅读下(xia)面的连(lian)环画(hua)，完成（1）—（2）题。（共(gong)5分）
(1)连环画讲述的是鹦鹉螺号潜艇在前往南极路上的一次遇险经历。从连环画的内容来看，当破冰遇到困难时，尼摩船长想到的解决办法是_①__。在《海底两万里》一书中。尼摩船长拯救鹦鹉螺号或他人生命的事情还很多，比如在遇到②__的险(xian)情(qing)时，尼摩船长
_③，化险为(wei)夷。（3分）
（2）根(gen)据前8幅画(hua)的内容，为第9幅画(hua)补写一句(ju)话。（2分）
答：
四、现代文阅读（共31分）
（一）阅读下面材料，完成14-17题（共11分）
【材料一】
京剧是流行全国的戏曲剧中之一。自清乾隆五十五年起，四大徽班陆续进京演出，他们相互影响，并接受昆区和秦腔的部分剧目、曲调、表演方法，又吸收了一些民间曲调，就是在这样的融合、演变和发展中京剧逐渐形成。在京剧发展的历程中，产生过许多优秀的演员。早期有“老生三杰”程长庚、余三胜、张二奎；光绪年间，有被称为“伶界大王”的谭鑫培；之后，又有“武生泰斗”杨下楼，“四大名旦”梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生，等等，可谓_①__。在(zai)一代(dai)又(you)一代(dai)的(de)传承中，他们不断创新，在(zai)表演(yan)、音乐(le)、剧本等诸多方面均大胆(dan)变革，将京剧推向新的(de)高度。二十世纪初，京剧京剧繁荣
期，出现了_②_的繁盛局(ju)面。旦行有梅（兰(lan)芳）派(pai)、尚（小云）派(pai)、程（砚(yan)秋）派(pai)、
荀（慧生）派(pai)(pai)，生行(xing)有余（叔岩）派(pai)(pai)、马（连良）派(pai)(pai)，净行(xing)有金(jin)（少山）派(pai)(pai)、郝（寿臣）
派……京剧至(zhi)今已有二(er)百多年的历史，堪称“国粹”，并被联(lian)合国教科文组织(zhi)列(lie)入“人类
非物质文化(hua)遗产(chan)代表(biao)作名录”。
【材料二】
梅兰芳(fang)出身于梨园(yuan)世(shi)家，是中国京剧表(biao)演艺术大师(shi)。他创立(li)了“梅派”艺术，在唱
腔(qiang)、念白、表演等(deng)各个方面都有极强造诣。梅兰芳在(zai)继承传统唱腔(qiang)的基础上(shang)，创造出大
量新(xin)颖的唱腔(qiang)，因其(qi)所创唱腔(qiang)符合剧中(zhong)人物的情感，以情带声(sheng)，深受观众喜(xi)爱。梅兰芳
的念白，是艺术化的生活语言(yan)，毫无刻意求工的感觉。无论韵(yun)白还(hai)是京白，他都(dou)注意清
晰动听和(he)情(qing)(qing)感真实。在(zai)表演上，梅兰芳借用了昆曲的(de)表情(qing)(qing)、身段和(he)步法，丰富了京剧(ju)的(de)
舞台表现力(li)。在《霸王(wang)别(bie)姬》《贵妃(fei)醉(zui)酒》《宇宙锋》等剧目中，他(ta)通过手(shou)、眼、身、步
的(de)(de)表演和配合，塑(su)造出许多完(wan)美(mei)的(de)(de)舞台(tai)形(xing)象。梅兰(lan)芳尤其注重手的(de)(de)艺(yi)术表现(xian)。过(guo)去(qu)老一(yi)
辈的旦角表演，都较少露出手来。梅兰芳在所编演的新(xin)戏及经过整理的传统剧(ju)目(mu)中，有
大量的露手表演，通(tong)过(guo)不(bu)同手势的运用，表达出喜(xi)、怒、哀、乐的复(fu)杂情感。他曾经创
造、发展了许(xu)多手势，这些手势都是(shi)结合角(jiao)色的思想感情有目的地(di)设计出来的。梅兰芳
生前(qian)曾多次出(chu)国(guo)访问演(yan)出(chu)，是(shi)将中国(guo)的京剧艺术推向世界舞台的艺术家(jia)。
14.在【材料一】的(de)①②两处，依次填入词语，最恰当的(de)一项是（2分）
A. 人才云(yun)集(ji) 百家争(zheng)鸣 ; B. 人才云(yun)集(ji) 流派纷呈
C. 名(ming)家辈出 百家争鸣 D. 名(ming)家辈出 流派纷(fen)呈【来源:Z,xx,k.Com】
15.下面是梅兰芳纪念馆中的(de)“兰花(hua)指”展板，结合【材料二】，请(qing)你(ni)说出纪念馆布置这
块展(zhan)板的(de)目的(de)是什么(me)。（3分）
16.综合上面两则材料可以看出，无论是国粹京剧，还是梅派艺术，都是在_①和_②_的过程(cheng)中(zhong)逐步(bu)成熟起来的。（每(mei)空限2个字）（2分）
17.梅兰芳在《霸王别姬(ji)(ji)》中扮演虞(yu)(yu)姬(ji)(ji)。下面(mian)两幅图片是虞(yu)(yu)姬(ji)(ji)在听(ting)到楚歌后使用(yong)的手势，请(qing)结合【链接材(cai)料】的内容，简要说明梅兰芳使用(yong)两个(ge)手势共同(tong)表达了虞(yu)(yu)姬(ji)(ji)怎样的情感。
（4分）
【链接材料】
项(xiang)(xiang)王(wang)①军壁(bi)垓下②，兵少(shao)食尽，汉(han)军③及诸侯(hou)兵围之数重。夜闻汉(han)军四面皆楚歌④，项(xiang)(xiang)王(wang)乃(nai)大惊(jing)曰：“汉(han)皆已得楚乎？是何楚人(ren)(ren)之多也！”项(xiang)(xiang)王(wang)则夜起，饮帐中。有(you)美(mei)人(ren)(ren)名(ming)虞(yu)(yu)，常(chang)幸从(cong)⑤；骏马(ma)名(ming)骓⑥，常(chang)骑(qi)之。于是项(xiang)(xiang)王(wang)乃(nai)悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮(xi)气盖世，时不(bu)利兮(xi)骓不(bu)逝⑦。骓不(bu)逝兮(xi)可(ke)奈何，虞(yu)(yu)兮(xi)虞(yu)(yu)兮(xi)奈若何⑧！”歌数阕⑨，美(mei)人(ren)(ren)和之。项(xiang)(xiang)王(wang)泣数行(xing)下，左(zuo)右(you)皆泣，莫能仰(yang)视。 【来源(yuan):学+科+网(wang)Z+X+X+K】
选自 《史记·项羽本纪》
①【项(xiang)王】指(zhi)西楚(chu)霸王项(xiang)羽。
②【垓下】地名，西(xi)楚霸王(wang)项羽与汉王(wang)刘(liu)邦为争夺(duo)天下在此决战。
③【汉军(jun)】指刘邦的(de)军(jun)队。
④【夜闻汉(han)军四面(mian)(mian)皆楚(chu)歌】（项王）夜晚(wan)听(ting)到汉(han)军在四面(mian)(mian)唱起(qi)了楚(chu)歌。
⑤【幸从(cong)】受到宠爱而跟随在身(shen)边。
⑥【骓】念zuī。
⑦【逝】奔驰。
