《滕(teng)王(wang)阁序》
【课文故事(shi)】
王勃(bo)与《滕王阁序》
重(zhong)阳节(jie)那天(tian)，南昌都(dou)督阎(yan)伯(bo)舆在滕(teng)王(wang)(wang)阁(ge)大摆宴席(xi)，邀请(qing)远近文人学士为滕(teng)王(wang)(wang)阁(ge)题诗作序(xu)，王(wang)(wang)勃(bo)自然是其中(zhong)宾客(ke)。在宴会中(zhong)，王(wang)(wang)勃(bo)写(xie)下(xia)了著名(ming)的《滕(teng)王(wang)(wang)阁(ge)序(xu)》，接下(xia)来写(xie)了序(xu)诗：
闲云潭(tan)影日悠(you)悠(you)，物换星移几度(du)秋。阁(ge)中帝子今何在? 槛外长江 自流。
诗中王(wang)勃故意(yi)空了一字(zi)，然后把序文(wen)呈(cheng)上都督阎伯舆，便起身告(gao)辞。
阎大(da)人(ren)(ren)看了王勃的(de)序文，正要(yao)发(fa)表溢美之词，却发(fa)现后句诗空(kong)了一(yi)个字(zi)，便觉奇怪(guai)。旁观的(de)文人(ren)(ren)学士们你一(yi)言我一(yi)语，对此发(fa)表各自的(de)高见，这个说(shuo)(shuo)，一(yi)定(ding)是(shi)(shi)“水”字(zi)；那(nei)个说(shuo)(shuo)，应该是(shi)(shi)“独”字(zi)。阎大(da)人(ren)(ren)听了都觉得不能让人(ren)(ren)满意，怪(guai)他(ta)(ta)们全在(zai)胡猜，非作者原意。于是(shi)(shi)，命人(ren)(ren)快马追赶(gan)王勃，请他(ta)(ta)把落(luo)了的(de)字(zi)补上来(lai)。
待来人追(zhui)到王勃后，他的随从说道(dao)：“我家公子有言，一(yi)字值千金。望阎大人海(hai)涵。”
来(lai)人(ren)返(fan)回将(jiang)此话(hua)转(zhuan)告了阎伯舆，大人(ren)心里暗想：“此分明是在敲诈本官，可气!”又一转念(nian)：“怎么说也(ye)不(bu)能让一个字(zi)空着(zhe)，不(bu)如(ru)随他的(de)愿，这样(yang)本官也(ye)落个礼贤下士的(de)好(hao)名(ming)声。”于(yu)是便命人备(bei)好(hao)纹(wen)银千两，亲自率众文(wen)人学士，赶到王勃住处。王勃接过(guo)银子故作惊(jing)讶：“何劳大人下问，晚生岂敢空字(zi)?”大家听了只觉(jue)得不知其意，有人间道：“那所空之处该当何解?”王(wang)勃笑道：“空(kong)者，空(kong)也。阁中帝子今何在?
槛外长江空自(zi)流。”大家听后一致(zhi)称妙，阎(yan)大人也(ye)意(yi)味深长地说：“一字干(gan)金，不愧(kui)为当今(jin)奇(qi)才……”
此(ci)后一段时期，诗人不至于为生计所迫、终日奔波操劳了，闲(xian)暇时还(hai)可读书吟(yin)诗，于是，日子也好过多了。
【课文正解】
少年壮志不言愁
自古天(tian)妒(du)英才，古有(you)王勃的(de)英年(nian)早逝，近(jin)有(you)徐志摩的(de)“香消玉(yu)殒”。王勃是“初唐四杰”之(zhi)魁首，堪称少年(nian)天(tian)才。
不幸的是，王勃因(yin)溺水而身(shen)亡，使得《滕(teng)王阁序》成(cheng)了他人(ren)生之绝(jue)唱(chang)，令人(ren)扼腕叹息(xi)。但(dan)他在(zai)文中所描绘的“晚秋暮(mu)色图”却永远(yuan)被后人(ren)赞誉(yu)。
文章不(bu)(bu)惜(xi)笔墨，浓(nong)墨重彩(cai)，极写景物的色彩(cai)变(bian)化(hua)。如(ru)“紫电清(qing)(qing)霜(shuang)”中(zhong)的“紫电”，“飞阁流丹”中(zhong)的“流丹”，“层峦耸翠(cui)”中(zhong)的“耸翠(cui)”，“青(qing)雀黄龙之轴”中(zhong)的“青(qing)雀”“黄龙”无不(bu)(bu)色彩(cai)缤纷，摇曳生辉。尤(you)其(qi)“潦水尽(jin)而寒潭清(qing)(qing)，烟光凝而暮(mu)山紫”一句，不(bu)(bu)囿于(yu)静止画(hua)面色彩(cai)，着力表现水光山色之变(bian)化(hua)，上句朴素淡雅(ya)，下句设(she)色凝重，被前人誉为“写尽(jin)九(jiu)月(yue)之景”的名句。
作者采(cai)用恰当的(de)方法，犹如电影的(de)拍摄技(ji)术，由近(jin)及远，构(gou)成一幅富有(you)层次感(gan)和(he)纵深感(gan)的(de)全景(jing)图。“鹤汀凫渚”四句(ju)写(xie)阁四周景(jing)物，是(shi)(shi)(shi)近(jin)景(jing)；“山原旷其盈视”二句(ju)写(xie)山峦、平原和(he)河流(liu)、湖(hu)泽，是(shi)(shi)(shi)中(zhong)景(jing)；“虹(hong)销(xiao)雨霁”以下则是(shi)(shi)(shi)水田浩淼的(de)远景(jing)。这种(zhong)写(xie)法，是(shi)(shi)(shi)《滕王阁序》写(xie)景(jing)的(de)最突出特点，体(ti)(ti)现了作者立体(ti)(ti)化(hua)的(de)审美观，把读(du)者带进(jin)了如诗如画的(de)江南(nan)胜境，读(du)者和(he)景(jing)物融为一体(ti)(ti)，人在(zai)景(jing)中(zhong)，景(jing)中(zhong)有(you)人。
“层峦耸翠”四句(ju)，借(jie)视(shi)角变化，使上(shang)下相映成趣(qu)，天上(shang)地下，城(cheng)里(li)城(cheng)外，相与为(wei)一，不(bu)可分离，体现了(le)作者整齐划一的审美观(guan)。
虚(xu)(xu)实相映之(zhi)美。“渔舟(zhou)唱(chang)晚(wan)”四句，即凭借听觉联想，用虚(xu)(xu)实手法传(chuan)达远方的景观，使(shi)读者开阔眼(yan)界，视通(tong)万里。实写(xie)虚(xu)(xu)写(xie)，相互(hu)谐调(diao)，相互(hu)映衬，极尽铺叙写(xie)景之(zhi)能事。
“落霞与孤鹜(wu)齐飞(fei)，秋(qiu)水共长天一色(se)。”青(qing)天碧水，天水相(xiang)(xiang)接(jie)，上(shang)下(xia)浑然一色(se)。彩霞自(zi)上(shang)而(er)下(xia)，孤鹜(wu)自(zi)下(xia)而(er)上(shang)，相(xiang)(xiang)映增辉，构成(cheng)一幅色(se)彩明丽(li)而(er)又(you)上(shang)下(xia)浑成(cheng)的(de)(de)(de)绝妙图画。作者(zhe)一反(fan)传(chuan)统中“悲秋(qiu)”的(de)(de)(de)习(xi)惯写法，为秋(qiu)景(jing)(jing)注入了超逸豪(hao)迈的(de)(de)(de)情致。作者(zhe)写自(zi)己的(de)(de)(de)喜悦心(xin)情毫不张扬，而(er)是寓情于事(shi)于景(jing)(jing)，含蓄婉转地表达出来的(de)(de)(de)，给人天衣无(wu)缝(feng)、妙合无(wu)垠之感(gan)。
少年(nian)壮(zhuang)志不言愁(chou)，作者(zhe)由眼前的宴饮娱乐引发出无尽的人生感慨，并运用(yong)大量(liang)典故(gu)来叙事、抒情。
“长安(an)”“帝阍”“宣室”抒发出报国(guo)无门，济世无路的感慨。
“冯(feng)唐(tang)”“李广”“贾谊”“梁鸿”慨叹年时易往(wang)，功(gong)业(ye)难(nan)成，流露出(chu)嗟(jie)卑(bei)叹老的伤感和见机知命(ming)的消(xiao)极心(xin)理。
“马援”抒发不因年华易(yi)逝、处境困顿(dun)而自(zi)暴自(zi)弃的情怀(huai)。
“贪泉”“涸辙” “北(bei)海”“东隅”表明虽身处逆境，不(bu)甘沉沦，犹乐观开怀的态度。
“孟尝”“阮(ruan)籍”反衬(chen)自己坚定意志。
“终军”表明自己请缨(ying)无(wu)路的困惑。
“班(ban)超”“宗悫”表明自(zi)己投笔从戎、乘(cheng)风(feng)破(po)浪(lang)的志(zhi)向(xiang)。
“杨意(yi)”“凌云”“钟期”“流水”表达出(chu)自(zi)己感(gan)怀才(cai)难用、知己难遇的愤懑。
总(zong)之(zhi)，《滕王阁序》一文(wen)的写景(jing)和抒情颇具匠心，字字珠(zhu)玑，句(ju)句(ju)生辉，章章华彩，一气呵成，使人读(du)完后犹(you)如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁(jin)地称(cheng)赞说：“江南多(duo)临观之(zhi)类，而(er)滕王阁独为第一。”
