李璟《摊破浣溪沙(sha)·手卷真珠上玉(yu)钩》原诗、注释、翻译、赏析(xi)、阅读(du)训练附答案

【原文】：

浣溪沙

（李璟）

手卷(juan)真珠上玉钩，依(yi)前春(chun)恨锁重楼(lou)。风里(li)落花谁(shei)是主，思悠悠。

青鸟不传(chuan)云外(wai)信，丁(ding)香空结(jie)雨中(zhong)愁。回首绿波三峡暮，接天(tian)流。

【注释】：

⑴摊破浣溪沙：词牌名。又(you)名“添字浣溪沙(sha)”“山(shan)花子”“南唐浣溪沙(sha)”。双调(diao)四(si)十八字，前(qian)(qian)阕(que)(que)(que)三平韵(yun)，后(hou)(hou)阕(que)(que)(que)两平韵(yun)，一韵(yun)到(dao)底。前(qian)(qian)后(hou)(hou)阕(que)(que)(que)基本相同，只是(shi)前(qian)(qian)阕(que)(que)(que)首(shou)句平脚押韵(yun)，后(hou)(hou)阕(que)(que)(que)首(shou)句仄脚不押韵(yun)。后(hou)(hou)阕(que)(que)(que)开始两句一般要求对仗。这是(shi)把四(si)十二字的“浣溪沙(sha)”前(qian)(qian)后(hou)(hou)阕(que)(que)(que)末句扩展成(cheng)两句，所以叫“摊破浣溪沙(sha)”。

⑵真珠(zhu)：以(yi)珍珠(zhu)编织(zhi)之帘(lian)。或(huo)为(wei)帘(lian)之美(mei)称。《西京杂记》：“昭阳殿织(zhi)珠(zhu)为(wei)帘(lian)，风至(zhi)则(ze)鸣，如珩(heng)佩之声(sheng)”。玉钩：帘(lian)钩之美(mei)称。

⑶依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容(rong)春恨笼罩(zhao)。

⑷悠悠：形(xing)容忧思不尽。

⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如(ru)列(lie)传》：“幸有三足鸟(niao)为之使。”注：“三足鸟(niao)，青鸟(niao)也。主(zhu)西王母取食。”云外：指遥远的(de)地方(fang)。

⑹丁(ding)香结：丁(ding)香的花蕾。此处诗人用(yong)以(yi)象征愁心。

⑺三(san)(san)楚(chu)：指(zhi)南楚(chu)、东(dong)楚(chu)、西楚(chu)。三(san)(san)楚(chu)地域，说法不一(yi)(yi)。这里用《汉(han)书·高帝纪(ji)》注：江(jiang)陵（今湖北江(jiang)陵一(yi)(yi)带(dai)）为(wei)南楚(chu)。吴(wu)（今江(jiang)苏吴(wu)县一(yi)(yi)带(dai)）为(wei)东(dong)楚(chu)。彭城（今江(jiang)苏铜(tong)山县一(yi)(yi)带(dai)）为(wei)西楚(chu)。“三(san)(san)楚(chu)暮”，一(yi)(yi)作(zuo)“三(san)(san)峡暮”。

【翻译】：

卷起珍珠做(zuo)的帘子，挂(gua)上(shang)(shang)帘钩，在高楼上(shang)(shang)远(yuan)望的我和从前(qian)一样，愁绪依然(ran)深锁。风里的落花那么憔悴，谁是(shi)它的主人呢(ni)？这使我越想(xiang)越加茫然(ran)。

信(xin)使不曾捎来(lai)远方行人(ren)的音(yin)讯(xun)，雨中的丁香花让(rang)我(wo)想起凝结的忧愁。我(wo)回头眺望暮色里的三峡，看江(jiang)水从天而降，浩荡奔流。

【赏析】：

《摊破浣溪(xi)沙·手卷真珠上(shang)玉钩》是五代(dai)十国时期(qi)南唐中主李(li)璟的(de)(de)作(zuo)品。此(ci)词(ci)(ci)借抒(shu)写男女之间的(de)(de)怅恨(hen)来表达作(zuo)者的(de)(de)愁(chou)恨(hen)与感慨。上(shang)片写重楼(lou)春(chun)恨(hen)，落花无主；下片进一层写愁(chou)肠百结，固(gu)不可(ke)解(jie)。有人认为这首词(ci)(ci)非(fei)一般的(de)(de)对景抒(shu)情之作(zuo)，可(ke)能(neng)是在南唐受后(hou)周严重威胁的(de)(de)情况下，李(li)璟借小词(ci)(ci)寄托其(qi)彷徨无措的(de)(de)心情。全词(ci)(ci)语言雅洁(jie)，感慨深沉。

这是一首伤春词(ci)(ci)、春恨(hen)词(ci)(ci)。词(ci)(ci)人赋(fu)恨(hen)在(zai)(zai)者(zhe)所(suo)在(zai)(zai)多(duo)有，然(ran)惯(guan)用(yong)暗笔，像这首在(zai)(zai)词(ci)(ci)中点明“春恨(hen)”还是罕见的(de)。词(ci)(ci)的(de)上片从落(luo)花无主着笔，写(xie)春恨(hen)所(suo)以产生的(de)触媒；下片从思念难解立(li)意，将春恨(hen)产生的(de)根(gen)源(yuan)揭(jie)示得含(han)蓄而又深沉。作者(zhe)用(yong)了词(ci)(ci)家惯(guan)用(yong)的(de)对景抒(shu)情(qing)的(de)手(shou)法，然(ran)而却用(yong)得很不一般。

词的(de)开头(tou)头(tou)先来了句“手卷(juan)真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)上(shang)玉钩(gou)”，即(ji)非(fei)景(jing)语，也非(fei)情(qing)语，而是(shi)客观平直的(de)叙述(shu)，算(suan)不上(shang)以(yi)景(jing)呼情(qing)，也算(suan)不上(shang)以(yi)情(qing)唤景(jing)。首句“真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)”二(er)字或作“珠(zhu)(zhu)(zhu)帘(lian)(lian)(lian)”，但正如古(gu)人(ren)(ren)所(suo)云：“言‘真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)’，千(qian)古(gu)之善读者都知(zhi)其(qi)为(wei)帘(lian)(lian)(lian)，若说‘珠(zhu)(zhu)(zhu)帘(lian)(lian)(lian)’，宁知(zhi)其(qi)为(wei)真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)耶！是(shi)举真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)可(ke)包珠(zhu)(zhu)(zhu)帘(lian)(lian)(lian)，举珠(zhu)(zhu)(zhu)帘(lian)(lian)(lian)不足以(yi)包真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)也。后人(ren)(ren)妄(wang)改，非(fei)所(suo)谓知(zhi)音。”“手卷(juan)真(zhen)珠(zhu)(zhu)(zhu)上(shang)玉钩(gou)，依(yi)(yi)前春恨锁重楼”二(er)句委婉、细腻，卷(juan)帘(lian)(lian)(lian)本(ben)欲(yu)观省景(jing)物，借抒怀(huai)抱，而既卷(juan)之后，依(yi)(yi)旧春愁浩荡。可(ke)见，“锁”是(shi)一种无所(suo)不在的(de)心灵桎梏(gu)，使人(ren)(ren)欲(yu)销愁而不可(ke)得。而“春恨”并不是(shi)抽象的(de)，“风(feng)里落(luo)花谁是(shi)主(zhu)”，风(feng)不仅吹落(luo)花朵，更将凋零的(de)残红吹得四处飞扬(yang)，无处归宿。在这里可(ke)以(yi)看到的(de)是(shi)人(ren)(ren)的(de)身世飘零，孤独无依(yi)(yi)。

上片结句(ju)“思悠悠”，正是因此而(er)思绪(xu)萧索，悠然神(shen)往。

下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁(chou)的郁结(jie)不散(san)，如李商(shang)隐《代赠(zeng)》诗(shi)(shi)有句(ju)：“芭蕉不展丁(ding)(ding)香(xiang)结(jie)，同向春(chun)(chun)风各自愁(chou)。”李璟的独创就(jiu)在(zai)于将(jiang)(jiang)丁(ding)(ding)香(xiang)结(jie)化入雨中的境界，使象征愁(chou)心的喻体丁(ding)(ding)香(xiang)花蕾(lei)更加(jia)凄楚动人(ren)，更加(jia)令人(ren)怜悯，“青(qing)鸟”、“丁(ding)(ding)香(xiang)”二句(ju)合看又恰是(shi)一联工稳(wen)的对仗，一人(ren)事，一时(shi)(shi)景，这律诗(shi)(shi)般(ban)的俊语将(jiang)(jiang)思念难解之情写得(de)既空灵(ling)透脱而又真(zhen)挚实在(zai)。至此，词(ci)的感情已经十分浓郁、饱(bao)满。当手卷真(zhen)珠上玉钩的时(shi)(shi)刻，已经春(chun)(chun)恨绵绵；风里(li)落(luo)花无(wu)主，青(qing)鸟不传信，丁(ding)(ding)香(xiang)空结(jie)，则徒然的向往已经成为无(wu)望(wang)，这已是(shi)无(wu)可逃避(bi)的结(jie)局。

最(zui)后(hou)以(yi)景(jing)语作结(jie)：“回(hui)首(shou)(shou)绿(lv)波三楚暮，接(jie)(jie)天流(liu)”。楚天日暮，长(zhang)江(jiang)接(jie)(jie)天，这(zhei)(zhei)样的背景(jing)暗(an)示着愁(chou)思的深广。“接(jie)(jie)天流(liu)”三个字让(rang)人(ren)想起“问君能有几多愁(chou)，恰似一(yi)(yi)江(jiang)春水向东流(liu)”。就这(zhei)(zhei)一(yi)(yi)意境(jing)而言，李璟李煜父子是(shi)一(yi)(yi)脉(mai)相(xiang)承的。另外，从整(zheng)首(shou)(shou)词来看，末句的境(jing)界(jie)突(tu)然拓(tuo)展，词中的一(yi)(yi)腔愁(chou)怀(huai)置于一(yi)(yi)个与其身世密切(qie)相(xiang)关的历史地理环境(jing)中，与心灵的起伏波动也是(shi)密切(qie)相(xiang)合的。

那充满(man)“春恨(hen)”的(de)人事内容究竟具(ju)体何指。据马(ma)令(ling)《南(nan)(nan)唐(tang)书》卷二十五载：李璟即(ji)位，歌(ge)舞玩乐(le)不(bu)辍(chuo)，歌(ge)师王感化尝为之连唱“南(nan)(nan)朝天子(zi)爱风流”句至再三再四以(yi)剌之，李璟遂悟(wu)，作《浣溪沙》二阕(que)并(bing)手(shou)书以(yi)赐感化，其中就包(bao)括这(zhei)一首。这(zhei)样看来(lai)，词中的(de)春恨(hen)就不(bu)是这(zhei)位风流天子(zi)对景抒情(qing)的(de)一般闲愁(chou)，很可(ke)能是南(nan)(nan)唐(tang)受周威胁时的(de)危苦感慨，而(er)“青鸟”句就是忧(you)国之思的(de)深沉寄托了。 

【阅读训练】：

1、“风(feng)里落(luo)花谁是主(zhu)，思悠悠”“回(hui)首绿波三峡暮，接天(tian)流”这二(er)句围绕词中哪个字来写(xie)？写(xie)法(fa)有(you)何特(te)点？（5分）

2、戴望舒《雨(yu)巷》的意境取自“丁(ding)香空结雨(yu)中愁”，但又(you)有发展。请作(zuo)简(jian)要分(fen)析。（6分(fen)）

3、简析词中有哪些(xie)“愁(chou)”。（4分）

4、赏(shang)析“丁香空(kong)(kong)结雨(yu)中愁”中的“空(kong)(kong)”字的妙处。（3分）

【参考答案】：

1、围(wei)绕“恨(hen)”字来写(xie)(xie)，写(xie)(xie)法上都是借景热(re)情，前一句写(xie)(xie)近景，直(zhi)接(jie)热(re)情，后一句写(xie)(xie)远(yuan)景，间接(jie)热(re)情。

2、丁香(xiang)在《雨巷(xiang)》中既是(shi)作者美好理想的(de)象征(zheng)，又表(biao)(biao)达(da)(da)诗人(ren)无(wu)限的(de)惆(chou)怅与依恋(lian)。而(er)《浣(huan)溪沙》表(biao)(biao)达(da)(da)的(de)则离别相思之情或是(shi)对南唐风雨飘摇国(guo)运(yun)的(de)忧虑和感伤。

3、“伤春之愁”和“怀人之情（或身世之忧）”。（2分）上片(pian)写(xie)(xie)卷(juan)起(qi)珠帘，重楼阻隔，落红飘(piao)零，孤苦无(wu)依，是(shi)伤春，也是(shi)感慨；下片(pian)写(xie)(xie)音书难达，愁思(si)中结，楚天暮云，绿波浩(hao)荡(dang)，正是(shi)愁思(si)压抑(yi)而又(you)深广的(de)写(xie)(xie)照。（2分）

4、“空(kong)”是(shi)“徒然”的意思。（1分）词人移情(qing)于景，用一“空(kong)”字强烈地表(biao)达出愁思难以排遣的无奈和哀伤。（2分）