李(li)杜风(feng)(feng)格，论者纷(fen)纭，而以(yi)严羽(yu)的(de)(de)两句话(hua)(hua)最为中肯：“子美不能(neng)为太白之飘逸，白不能(neng)为子美之沉(chen)郁”（《沧浪(lang)诗话(hua)(hua)·诗评》）飘逸与(yu)沉(chen)郁这两种风(feng)(feng)格的(de)(de)形成，取决于(yu)李(li)杜两人思(si)想、性格的(de)(de)不同，以(yi)及创(chuang)作(zuo)态(tai)度和(he)题(ti)材的(de)(de)差(cha)异(yi)，具体则表现在意象的(de)(de)运(yun)用(yong)上。前人说李(li)诗万(wan)景皆虚，牡诗万(wan)景皆实，固然未必十(shi)分确(que)切，但从意象的(de)(de)虚实上看(kan)，的(de)(de)确(que)可以(yi)看(kan)出李(li)杜风(feng)(feng)格的(de)(de)不同。
李诗的意象常常是超越现实的，他很少对生活的细节作精致的描绘，而是驰骋想象于广阔的空间和时间，穿插以历史、神话、梦境，用一些表面看来互相没有逻样联系的意象，拼接成共有浓烈艺术效果的图画。《梦游天姥吟留别》《梁甫吟》就是这方面的代表作。李白的夸张是最大胆的，像“白发三千丈”，“燕山雪花大如席”；杜甫虽然也有夸(kua)张的(de)(de)手法，但总的(de)(de)看(kan)来却(que)是偏于写实的(de)(de)，如“鸬鹚西日照，晒翅(chi)满鱼梁”，“星(xing)垂平野阔，月涌大(da)江流”，给人以逼真之(zhi)(zhi)感。他的(de)(de)一些记游诗，如《铁堂峡(xia)》《盐井》《泥工山》等(deng)简直是一幅幅描绘山水景物和(he)风土人情(qing)的(de)(de)图画，可补地理记载(zai)之(zhi)(zhi)不足。
杜诗的意象多取自现实生活，他善于刻画眼前真实具体的景物，表现内心感情的细微波澜。杜甫写诗往往从实处入手，逐渐推衍到有关国家和人民命运的统摄全局的问题上。杜甫曾在《戏题王(wang)宰画(hua)山(shan)水(shui)图歌(ge)》中夸赞画(hua)家王(wang)宰，说(shuo)他能在尺幅的(de)画(hua)面(mian)中表现出万里之势，杜甫自(zi)己的(de)诗也是如(ru)此。杜甫有(you)些诗是从身边琐(suo)事引中出国(guo)(guo)计民(min)生的(de)大问题，如(ru)《茅屋为秋(qiu)风(feng)所(suo)破(po)歌(ge)》。杜甫还(hai)有(you)些诗是把重大的(de)社会政(zheng)治(zhi)内(nei)容和生活细节(jie)(jie)穿插起来。《春望》“国(guo)(guo)破(po)山(shan)河在，城春草木深”，大处(chu)着眼，何(he)等悲壮!颔(han)联“感时花溅(jian)泪，恨(hen)别鸟惊心(xin)”改从小(xiao)处(chu)落(luo)笔，又是何(he)等细腻！又如(ru)《北征》用(yong)自(zi)己一个(ge)家庭(ting)的(de)遭遇(yu)反映整个(ge)国(guo)(guo)家的(de)变化。在纵论(lun)国(guo)(guo)家大事之中，插入一段关于(yu)儿女(nv)衣着的(de)细节(jie)(jie)描(miao)写，用(yong)这个(ge)真实的(de)细节(jie)(jie)反映战乱带(dai)给人民(min)的(de)苦难(nan)。
李白的(de)(de)《古(gu)(gu)风》其十九(jiu)和杜甫(fu)的(de)(de)《悲(bei)陈(chen)(chen)陶(tao)(tao)(tao)》，都(dou)是(shi)写(xie)安史(shi)(shi)之乱(luan)的(de)(de)古(gu)(gu)体诗(shi)，但虚实(shi)的(de)(de)处理不同。《古(gu)(gu)风》大半是(shi)写(xie)游仙，最后(hou)四句才写(xie)到安史(shi)(shi)之乱(luan)，也似乎(hu)不甚着力。但它(ta)给人留下的(de)(de)印(yin)象却是(shi)深(shen)刻的(de)(de)，诗(shi)人的(de)(de)忧虑和悲(bei)愤也流落在字里行间。《悲(bei)陈(chen)(chen)陶(tao)(tao)(tao)》则(ze)围绕(rao)着陈(chen)(chen)陶(tao)(tao)(tao)斜战(zhan)役，官军、安史(shi)(shi)军和长安人民(min)三个(ge)方面(mian)都(dou)写(xie)到了，犹如用诗(shi)写(xie)成的(de)(de)通讯报(bao)道，真实(shi)而深(shen)挚，是(shi)典(dian)型的(de)(de)沉郁(yu)之作。
李白写诗往往在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)应处用(yong)力(li)，虚中(zhong)见实。杜(du)甫写诗则在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)实处用(yong)力(li)，实中(zhong)有(you)虚。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)虚处用(yong)力(li)，妙在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)烘托。虚写好(hao)了，实可以让读(du)者自己去联想补充，意象(xiang)不(bu)(bu)拈不(bu)(bu)滞(zhi)，显得(de)飘逸。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)实处用(yong)力(li)，妙在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)刻画，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)深入的刻画之中(zhong)见出气魄，意象(xiang)不(bu)(bu)浮不(bu)(bu)泛，显得(de)沉郁(yu)。
4．下列关于原文一、二段内容的表述，不正(zheng)确的一项是(shi)
A．李(li)白杜甫思想、性(xing)格(ge)及(ji)创作态度、题材的(de)差(cha)异，决定了飘逸与(yu)沉郁风格(ge)的(de)不同(tong)，其风格(ge)的(de)不同(tong)可从所(suo)选意象看出:前者(zhe)常超越现实，后者(zhe)则(ze)偏于写(xie)实。
B．李白的(de)诗歌(ge)常常穿插表现(xian)历史、神(shen)话(hua)、梦境，把表面似乎没(mei)有逻辑联系的(de)意(yi)象组合成具有强(qiang)烈艺术效果(guo)的(de)图画，如《梦游(you)天姥(lao)吟(yin)留别(bie)》《梁甫吟(yin)》等。
C．严羽认(ren)为(wei)，李(li)白(bai)诗(shi)歌风(feng)格飘逸、万(wan)景(jing)皆虚，杜甫诗(shi)歌风(feng)格沉郁(yu)、万(wan)景(jing)皆实，两者不(bu)(bu)能互学(xue)。这(zhei)些观点虽不(bu)(bu)确(que)切，但的(de)确(que)道出了两者风(feng)格与意象(xiang)的(de)不(bu)(bu)同。
D．杜甫善于刻画眼(yan)前(qian)真实具体的(de)(de)景(jing)物，善于对生活细节作(zuo)精致的(de)(de)描绘(hui);他的(de)(de)一些记游诗所描绘(hui)的(de)(de)山水景(jing)物和风土人情(qing)，甚(shen)至可作(zuo)地理研究的(de)(de)辅(fu)助(zhu)资料。
5．下列理解和分(fen)析，不符(fu)合原文(wen)意思的一项是
A．李(li)白和杜甫都能用(yong)夸(kua)张，但李(li)白想象驰骋、夸(kua)张大胆，如“燕山(shan)雪花大如席”；而(er)杜甫取自现(xian)实(shi)、偏于写(xie)实(shi)，如“鸬鹚西日照，晒翅满鱼(yu)梁”。
B．杜甫赞赏王宰的(de)(de)山水图画在尺幅(fu)的(de)(de)画面(mian)中表现(xian)出万里(li)之(zhi)势，他本人的(de)(de)诗(shi)歌(ge)创作(zuo)也常(chang)常(chang)如此，往往从实处逐渐推(tui)衍到(dao)有关国家和人民命运的(de)(de)问题(ti)。
C．杜甫诗歌的(de)(de)意象(xiang)多取自现实生活。他常(chang)常(chang)以生活的(de)(de)细节来表现国家和人民的(de)(de)命运，如《北征》即用自己一个家庭的(de)(de)遭遇(yu)反映了整(zheng)个国家的(de)(de)变化。
D．李白诗(shi)歌总(zong)是驰骋于广(guang)阔的空间(jian)和时(shi)间(jian)，虽然(ran)很少精致描绘生活细节，但虚中见实，实处用力，妙在烘托，让读者自(zi)己去联想补(bu)充(chong)，意象飘逸。
6．根据原文内容，下列(lie)理解和分析不正(zheng)确(que)的一项是
A．杜(du)甫《春(chun)望》中“国破山(shan)河(he)在，城春(chun)草木深”表现的(de)是重大社会(hui)政治内容，“感(gan)时花溅泪，恨别鸟惊心(xin)”则表现出(chu)生活(huo)细节和作者内心(xin)的(de)波谰(lan)。
B．李白(bai)的(de)《古风(feng)》其十(shi)九(jiu)和(he)杜甫的(de)《悲陈陶》都是古体(ti)诗(shi)，写的(de)都是安史之乱，但李诗(shi)对(dui)现实似乎不(bu)甚着力，故(gu)杜诗(shi)的(de)艺术效果更胜一筹(chou)。
C．李(li)白的诗歌往往在虚处用力，诗的意(yi)象(xiang)不粘不滞(zhi)，给读者以丰富的想象(xiang)空间，诗风飘(piao)逸(yi)洒脱，给人留下深刻的印象(xiang)，极具艺(yi)术魅力。
D．杜甫的(de)(de)诗(shi)歌(ge)往(wang)往(wang)在实处用力，其妙在于刻画，刻画深(shen)入具体，气魄非同一(yi)般(ban)，意象不浮不泛，情感真实深(shen)挚，显(xian)现出沉郁的(de)(de)风格(ge)。
参考答案：
4．C （解答此题，可将各(ge)选项表述(shu)同(tong)文本相关内(nei)容加以比照，前人(ren)说李诗(shi)万(wan)景皆虚(xu)(xu)，牡(mu)诗(shi)万(wan)景皆实(shi)，固(gu)然未必十分确切，但从意象的(de)虚(xu)(xu)实(shi)上(shang)看(kan)，的(de)确可以看(kan)出(chu)李杜风格(ge)的(de)不同(tong)。“但的(de)确道出(chu)了两者(zhe)风格(ge)与意象的(de)不同(tong)。”错。）
5．D（解答此题(ti)，可(ke)将各选项表述同文(wen)本相关(guan)内容(rong)加以(yi)比(bi)照，题(ti)中，题(ti)中，D项，原文(wen)是说，杜(du)甫写(xie)诗则在实(shi)处用力，实(shi)中有虚(xu)。在虚(xu)处用力，妙在烘托。虚(xu)写(xie)好了(le)，实(shi)可(ke)以(yi)让读者自(zi)己去(qu)联想补充，意象不(bu)拈不(bu)滞，显(xian)得飘(piao)逸。）
6．B（解答此题，可将各选项(xiang)表(biao)述同(tong)文本相关内容加以(yi)比(bi)照，题中(zhong)，B项(xiang)，“但(dan)李诗(shi)对现实似乎(hu)不甚(shen)着(zhe)力，故(gu)杜诗(shi)的(de)艺术效(xiao)果更胜一筹。”于文无(wu)据。）
