《失恋33天》《人再(zai)囧途之泰囧》《致我(wo)们终将逝去的(de)青春》……这一(yi)连串闪(shan)光的(de)名字(zi)所代(dai)表的(de)，不(bu)仅是(shi)一(yi)部部受到热捧的(de)影(ying)(ying)片，更是(shi)一(yi)个个不(bu)朽(xiu)的(de)产业传奇。有业内人士预言，中(zhong)国电影(ying)(ying)的(de)大片时代(dai)已经(jing)结束(shu)，小片时代(dai)正在开启。但(dan)当下中(zhong)小成本电影(ying)(ying)的(de)“辉煌”，真(zhen)的(de)足以让我(wo)们欢欣(xin)鼓舞了吗(ma)？
这(zhei)(zhei)两年(nian)脱颖(ying)而出(chu)的(de)(de)中小成本(ben)(ben)电(dian)影，虽(sui)然(ran)在许多方面(mian)都(dou)可圈可点，但是尚(shang)未达到成熟的(de)(de)状(zhuang)态，它的(de)(de)“辉(hui)煌”并不完(wan)全(quan)是本(ben)(ben)身发展(zhan)的(de)(de)自然(ran)结(jie)果(guo)。自2002年(nian)张艺谋的(de)(de)《英雄》横(heng)空(kong)出(chu)世，十(shi)多年(nian)间国产商业大片的(de)(de)发展(zhan)，始(shi)终没有突破“《英雄》模式(shi)”，在这(zhei)(zhei)种情况下，观众需(xu)要(yao)寻(xun)求一种“差异化补偿”来调节日益疲劳的(de)(de)审美神经。中小成本(ben)(ben)电(dian)影质朴(po)、清新(xin)、友善的(de)(de)风(feng)格，以(yi)及题材(cai)和故事(shi)本(ben)(ben)身的(de)(de)“接地性(xing)”，恰恰使它具备(bei)了这(zhei)(zhei)种补偿功能。
中小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)(ben)电影(ying)(ying)存在的(de)重要意(yi)义(yi)，就是从(cong)电影(ying)(ying)生(sheng)态上对商业大片构(gou)成(cheng)(cheng)补充。如果说对票房的(de)追逐是商业大片的(de)天然属性，那么中小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)(ben)电影(ying)(ying)则(ze)应该与(yu)市场保持一定距(ju)离(li)，更多地(di)承担艺术探索和(he)艺术实验的(de)功能(neng)。但是，目前(qian)国产中小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)(ben)电影(ying)(ying)距(ju)离(li)这一功能(neng)定位(wei)正渐(jian)行渐(jian)远。
2011年，《失(shi)恋33天》一炮走红，将3．5亿(yi)元票(piao)房(fang)狂(kuang)揽入(ru)囊(nang)。2012年，《人(ren)再(zai)(zai)囧途(tu)之泰(tai)囧》再(zai)(zai)次刷(shua)新纪录，创造了超过12亿(yi)元的票(piao)房(fang)收入(ru)，让人(ren)瞠目结舌。从那以后(hou)，如(ru)(ru)(ru)何复制(zhi)和再(zai)(zai)造奇迹，如(ru)(ru)(ru)何以“低(di)投入(ru)”获取(qu)“高回报”，如(ru)(ru)(ru)何更大程度地激发市场潜能，诸如(ru)(ru)(ru)此类的问题却成为了中小成本电影的核心关切(qie)。
中(zhong)小(xiao)成(cheng)(cheng)本电影投入(ru)小(xiao)、成(cheng)(cheng)本低，与商业(ye)大片动辄上(shang)亿元的(de)(de)(de)投入(ru)相比，其门槛要低得(de)多，风险也小(xiao)得(de)多，理论(lun)上(shang)就使得(de)各种类(lei)型(xing)(xing)、各种题(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)作品都有(you)较大的(de)(de)(de)进入(ru)概率(lv)。同时，低门槛也为不同导演个人(ren)风格(ge)的(de)(de)(de)发挥提供了(le)可(ke)能，进而(er)在风格(ge)上(shang)呈现多样化特征。但现实情(qing)况却(que)是(shi)，商业(ye)化的(de)(de)(de)取向(xiang)，使得(de)这几年的(de)(de)(de)中(zhong)小(xiao)成(cheng)(cheng)本电影大都跳不出爱情(qing)和青春的(de)(de)(de)题(ti)材(cai)(cai)，幽(you)默(mo)搞笑成(cheng)(cheng)了(le)导演们一(yi)致的(de)(de)(de)风格(ge)追求。当然，仅就目前(qian)来(lai)看，这种题(ti)材(cai)(cai)和风格(ge)依然受(shou)到市场的(de)(de)(de)青睐。但是(shi)，这并不能保证(zheng)它永远都是(shi)市场的(de)(de)(de)宠儿。在审美取向(xiang)和审美需求越来(lai)越多样化的(de)(de)(de)今天，无论(lun)任(ren)何文化产品，企图一(yi)种类(lei)型(xing)(xing)包打天下的(de)(de)(de)时代已经一(yi)去不复返。
题材的(de)(de)(de)狭窄和(he)风格的(de)(de)(de)单一(yi)，导致中(zhong)(zhong)小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)电影的(de)(de)(de)艺(yi)(yi)术想(xiang)象力和(he)艺(yi)(yi)术创(chuang)造力正日渐萎缩。实事求是(shi)地(di)说，中(zhong)(zhong)小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)电影之所以(yi)能够在与商业大片的(de)(de)(de)对(dui)决中(zhong)(zhong)华(hua)丽胜出(chu)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)一(yi)个重要(yao)原因，是(shi)其(qi)(qi)鲜活(huo)的(de)(de)(de)“接(jie)地(di)性”。关注日常生活(huo)，挖掘(jue)小(xiao)人(ren)物身上的(de)(de)(de)故事，用(yong)(yong)平实、朴素的(de)(de)(de)镜头(tou)语(yu)言表达出(chu)来，这就(jiu)是(shi)中(zhong)(zhong)小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)电影的(de)(de)(de)独特魅力。但是(shi)，当几乎所有(you)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)小(xiao)成(cheng)(cheng)本(ben)电影都把镜头(tou)对(dui)准(zhun)了(le)我们身边(bian)的(de)(de)(de)“饮食男女”，千篇(pian)一(yi)律地(di)用(yong)(yong)一(yi)种(zhong)近乎写实的(de)(de)(de)手(shou)法完成(cheng)(cheng)作(zuo)品时，艺(yi)(yi)术创(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)惯性就(jiu)已经形成(cheng)(cheng)，“接(jie)地(di)性”的(de)(de)(de)优(you)势却变成(cheng)(cheng)了(le)“模式化”的(de)(de)(de)劣势。
上(shang)述三个(ge)方面的(de)问(wen)题，彼此勾连，环环相扣，构成(cheng)了中(zhong)(zhong)小成(cheng)本(ben)(ben)(ben)电(dian)(dian)(dian)影(ying)良性发展的(de)主要障碍(ai)。其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)核心，是中(zhong)(zhong)小成(cheng)本(ben)(ben)(ben)电(dian)(dian)(dian)影(ying)功能和定位(wei)的(de)混(hun)乱。按(an)照自身(shen)的(de)逻(luo)辑寻找发展空间，是中(zhong)(zhong)小成(cheng)本(ben)(ben)(ben)电(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)当务之急(ji)，否(fou)则，它所危害的(de)，不仅是中(zhong)(zhong)小成(cheng)本(ben)(ben)(ben)电(dian)(dian)(dian)影(ying)本(ben)(ben)(ben)身(shen)，还有中(zhong)(zhong)国电(dian)(dian)(dian)影(ying)产业(ye)的(de)整(zheng)体发展。
（选(xuan)自《光(guang)明(ming)日报》2014年8月11日 有(you)删改(gai)）
6．下(xia)列(lie)对当下(xia)一些中小成(cheng)本(ben)电影受到热(re)捧现象(xiang)的(de)原因，理解不恰(qia)当的(de)一项(xiang)是(shi)
A．中小(xiao)成本电(dian)影调节了人们对(dui)国产商业大(da)片日益(yi)疲劳的审美(mei)神经(jing)。
B．中(zhong)小(xiao)成本电影质朴、清新、友善的(de)风格(ge)，以及题材(cai)和故事(shi)本身的(de)“接地性”。
C．中小成(cheng)本电影瞄准了市场，极大(da)程度地激发了市场潜能。
D．中(zhong)小(xiao)成本电影比以往更努力地进行了(le)艺术(shu)探索和艺术(shu)实验。
7．下列说法符合原文意思的一项是
A．达(da)到成(cheng)熟状态的(de)中小成(cheng)本电影(ying)这(zhei)两(liang)年获得了让(rang)人瞠目结舌的(de)票(piao)房(fang)收入，在(zai)许多方面都可(ke)圈可(ke)点(dian)，创造了不朽(xiu)的(de)产业传奇。
B．中小成本电影(ying)与(yu)商(shang)业大片的区别，不只(zhi)是(shi)一种投资角(jiao)度的命名，而更是(shi)一种功能定位上的区分。
C．目前中小成本电影的题材和(he)风格呈(cheng)现多样(yang)化特征，与其能低(di)门(men)槛进入(ru)有关。
D．当中小成本电(dian)影把镜头(tou)长久地(di)对准了我们身边的(de)(de)故事，“接地(di)性”的(de)(de)优势就变成了“模式化”的(de)(de)劣势。
8．根据文意(yi)，请简要概括构成当下中小成本电影良性发(fa)展的主(zhu)要障(zhang)碍。 （3分(fen)）
参考答案：
6．D
7．B
8．①离艺术(shu)探索功(gong)能渐行渐远。②唯商业化(hua)取向导致题材(cai)的狭(xia)窄和风格的单一。③艺术(shu)想象力和创(chuang)造力日渐萎缩。（3分(fen)，每点(dian)1分(fen)）
【解析】
6．试题分析：解(jie)答此题，可将各(ge)选项表(biao)述(shu)同(tong)文本(ben)相关内容进行(xing)认真比较，以发现异同(tong)，确定正误。题中，D项错误在于，其表(biao)述(shu)与第三自(zi)然段“目前国产中小成本(ben)电(dian)影距离(li)这一功能定位(wei)正渐行(xing)渐远(yuan)”矛盾。
考点：筛选并整合文中的信息。能(neng)力层(ceng)级为分析综合C。
7．试题(ti)分(fen)析：从(cong)文本第三自然段(duan)可(ke)以(yi)看出；A项(xiang)与第二自然段(duan)“这两(liang)年脱颖而出的中小成本电影……但是(shi)尚未达到成熟的状态(tai)”矛(mao)盾；C项(xiang)与第五自然段(duan)“但现实情(qing)(qing)况却(que)是(shi)，商业化的取向，使(shi)得(de)这几(ji)年的中小成本电影大都跳不(bu)出爱情(qing)(qing)和青春的题(ti)材”矛(mao)盾；D项(xiang)从(cong)第六自然段(duan)中可(ke)以(yi)看出表述欠周密(mi)。
考点：筛选并整合(he)文中的信息。能力层级为分析综合(he)C。
8．试题分(fen)析：这(zhei)实际上是一道(dao)考查压缩语段(duan)能力(li)的题目。解答此题时，应(ying)先(xian)根据最后(hou)一段(duan)“上述(shu)三(san)个方面的问题，彼此勾连(lian)，环环相扣(kou)，构成了中小成本电影良性发展的主要障碍”的提示(shi)，先(xian)将上文归纳三(san)点，再概括其大意。
考点：归纳内容要(yao)点，概括中心意思。能力层级(ji)为分析综合C。
