1935年(nian)，赵(zhao)(zhao)无(wu)极考入杭州艺(yi)专学习。当时，潘天寿(shou)先生要(yao)他(ta)(ta)(ta)临摹古画(hua)(hua)(hua)，他(ta)(ta)(ta)不喜欢(huan)(huan)，就不用心画(hua)(hua)(hua)。他(ta)(ta)(ta)不愿意接受传(chuan)统中(zhong)国(guo)(guo)画(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)观(guan)念，认为中(zhong)国(guo)(guo)绘画(hua)(hua)(hua)从16世纪起(qi)就已经(jing)失(shi)去了(le)创(chuang)造力(li)，只会抄袭汉朝和宋朝创(chuang)立(li)的(de)(de)(de)伟大传(chuan)统。不过(guo)，他(ta)(ta)(ta)喜欢(huan)(huan)傅(fu)抱石的(de)(de)(de)作品，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)画(hua)(hua)(hua)对赵(zhao)(zhao)无(wu)极有很(hen)好的(de)(de)(de)影响。毕业(ye)后赵(zhao)(zhao)无(wu)极留在杭州艺(yi)专任教(jiao)。他(ta)(ta)(ta)受到(dao)林(lin)风眠(mian)(mian)的(de)(de)(de)指(zhi)教(jiao)，但他(ta)(ta)(ta)学到(dao)的(de)(de)(de)不是具体(ti)的(de)(de)(de)绘画(hua)(hua)(hua)技巧，而(er)是林(lin)风眠(mian)(mian)敢于(yu)创(chuang)新(xin)、追求艺(yi)术(shu)自由(you)境界的(de)(de)(de)精神。
这(zhei)个(ge)时(shi)候，赵(zhao)无(wu)极开始(shi)向(xiang)往西方(fang)的(de)(de)(de)绘画(hua)(hua)艺(yi)(yi)(yi)(yi)术(shu)(shu)(shu)，林风(feng)眠劝他(ta)到(dao)(dao)(dao)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)外留学(xue)两年(nian)，他(ta)选择(ze)了(le)(le)(le)艺(yi)(yi)(yi)(yi)术(shu)(shu)(shu)之都法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)，因为(wei)法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)既保持传统，又有(you)创(chuang)新的(de)(de)(de)东(dong)西。1948年(nian)，赵(zhao)无(wu)极乘坐邮轮奔(ben)向(xiang)法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)。抵达巴黎的(de)(de)(de)当天，他(ta)立即到(dao)(dao)(dao)卢浮(fu)宫去，不(bu)顾旅途劳累，直奔(ben)艺(yi)(yi)(yi)(yi)术(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)殿(dian)堂(tang)。在(zai)那里，他(ta)看到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)真正的(de)(de)(de)西方(fang)油画(hua)(hua)。尽(jin)管(guan)中国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)水墨画(hua)(hua)对他(ta)得心(xin)应手，可(ke)他(ta)不(bu)想到(dao)(dao)(dao)法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)来炫耀(yao)中国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)功夫。他(ta)不(bu)愿像到(dao)(dao)(dao)巴黎的(de)(de)(de)许(xu)多中国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)画(hua)(hua)家(jia)那样(yang)，一头钻进中国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人的(de)(de)(de)文化圈里，在(zai)中国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)城附近租(zu)个(ge)房(fang)子，不(bu)停地(di)画(hua)(hua)“中国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)特色”的(de)(de)(de)东(dong)西，向(xiang)法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)艺(yi)(yi)(yi)(yi)坛兜(dou)售有(you)“禅味(wei)(wei)”、“道(dao)味(wei)(wei)” 的(de)(de)(de)水墨画(hua)(hua)或油画(hua)(hua)，尽(jin)管(guan)这(zhei)样(yang)可(ke)能会(hui)彳艮方(fang)便(bian)，甚至在(zai)开头的(de)(de)(de)日子里很称心(xin)如意，然而数十(shi)年(nian)下来，即使是有(you)着极高艺(yi)(yi)(yi)(yi)术(shu)(shu)(shu)天赋的(de)(de)(de)移民画(hua)(hua)家(jia)，也会(hui)永远(yuan)游离在(zai)法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)社(she)会(hui)的(de)(de)(de)边(bian)缘(yuan)。“到(dao)(dao)(dao)人家(jia)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，就(jiu)要往人家(jia)的(de)(de)(de)高峰(feng)上攀登。”他(ta)知道(dao)蒙巴纳斯是法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)艺(yi)(yi)(yi)(yi)术(shu)(shu)(shu)家(jia)集(ji)聚(ju)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，他(ta)刚到(dao)(dao)(dao)巴黎就(jiu)在(zai)那里租(zu)了(le)(le)(le)房(fang)子，结交了(le)(le)(le)许(xu)多法(fa)国(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)艺(yi)(yi)(yi)(yi)坛的(de)(de)(de)“主流人物(wu)”，直接从“文化边(bian)缘(yuan)”奔(ben)向(xiang)了(le)(le)(le) “艺(yi)(yi)(yi)(yi)术(shu)(shu)(shu)中心(xin)”。
初到法(fa)(fa)国，他(ta)(ta)(ta)(ta)每天要(yao)学法(fa)(fa)语，做绘画实践，还要(yao)和(he)(he)(he)各国画家一起交流(liu)艺(yi)(yi)术(shu)感受，全(quan)身心地汲取西方艺(yi)(yi)术(shu)的(de)(de)(de)丰富营养。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)法(fa)(fa)国南部的(de)(de)(de)画室(shi)(shi)，比邻于(yu)毕(bi)加索的(de)(de)(de)画室(shi)(shi)。这位(wei)已(yi)届(jie)八旬的(de)(de)(de)老人(ren)，一心沉醉(zui)于(yu)绘画，连自(zi)己的(de)(de)(de)孩子都(dou)不见。但他(ta)(ta)(ta)(ta)对(dui)(dui)赵(zhao)(zhao)无极(ji)非常(chang)亲切，每次在(zai)画廊见面时，他(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)热情地招呼(hu)：“矮个子中国人(ren)！ ”还有画家米(mi)罗(luo)、马(ma)蒂斯(si)也对(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)非常(chang)友好。他(ta)(ta)(ta)(ta)与声震(zhen)全(quan)球的(de)(de)(de)雕(diao)塑艺(yi)(yi)术(shu)家贾科梅蒂相邻17年(nian)。这几位(wei)大师对(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)都(dou)很(hen)有影响：毕(bi)加索的(de)(de)(de)结构、马(ma)蒂斯(si)的(de)(de)(de)颜色(se)、米(mi)罗(luo)的(de)(de)(de)开放观念，都(dou)启发了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)对(dui)(dui)空间(jian)自(zi)由处(chu)置和(he)(he)(he)掌握的(de)(de)(de)能力。在(zai)大师的(de)(de)(de)环境(jing)里，赵(zhao)(zhao)无极(ji)和(he)(he)(he)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)艺(yi)(yi)术(shu)快(kuai)速而茁(zhuo)壮(zhuang)地生长着(zhe)。他(ta)(ta)(ta)(ta)到法(fa)(fa)国后的(de)(de)(de)第二年(nian)，克勒兹画廊就为他(ta)(ta)(ta)(ta)举办了(le)个人(ren)画展，使他(ta)(ta)(ta)(ta)一举成名。
赵无(wu)极(ji)早期创作以人物和(he)(he)风(feng)景为主(zhu)。1951年，起(qi)无(wu)极(ji)在(zai)伯(bo)尔尼(ni)参观画(hua)(hua)展(zhan)，他(ta)看(kan)到受(shou)中(zhong)国文化(hua)影(ying)响的(de)(de)(de)保(bao)罗?克利的(de)(de)(de)画(hua)(hua)作所蕴含的(de)(de)(de)内(nei)在(zai)世(shi)界，看(kan)到塞尚(shang)在(zai)风(feng)景画(hua)(hua)处理上的(de)(de)(de)不(bu)拘形式，色彩(cai)自(zi)由变(bian)调的(de)(de)(de)风(feng)格(ge)。欣赏了许多西(xi)方作品(pin)之后，他(ta)转向了中(zhong)国，转向了曾想远离的(de)(de)(de)文化(hua)和(he)(he)艺术。他(ta)发现(xian)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)民族是(shi)一个很幸运的(de)(de)(de)民族，中(zhong)国的(de)(de)(de)好东西(xi)实在(zai)太多了，青铜器、瓷器、书法、绘画(hua)(hua)......重要(yao)的(de)(de)(de)是(shi)怎样(yang)吸(xi)收和(he)(he)消化(hua)，怎样(yang)把这种(zhong)优秀的(de)(de)(de)传统(tong)和(he)(he)影(ying)响变(bian)成(cheng)真正属(shu)于自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)一部(bu)分(fen)。
赵(zhao)无(wu)(wu)极移居法国之时，正是欧(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)(xiang)(xiang)绘(hui)(hui)(hui)画和(he)(he)美国的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)(xiang)(xiang)表(biao)现主义绘(hui)(hui)(hui)画群雄并起(qi)之际，赵(zhao)无(wu)(wu)极顺应了(le)这个艺术(shu)趋势，自(zi)1954年起(qi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)绘(hui)(hui)(hui)画转(zhuan)入(ru)抽象(xiang)(xiang)(xiang)，那(nei)些(xie)如同曱(yue)骨文或钟鼎(ding)文样(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)(xiang)(xiang)符号(hao)，浮动于虚无(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)间和(he)(he)变幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩之中(zhong)，充满东方神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)(xiang)(xiang)征意味。其作(zuo)品(pin)(pin)以(yi)(yi)形象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)题目(mu)提(ti)示内(nei)容(rong)。1959年后，他(ta)作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些(xie)符号(hao)逐渐(jian)解散、消失，进一步摆脱了(le)描写性和(he)(he)情(qing)节性，画面为自(zi)由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)笔触和(he)(he)大(da)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韵律十足的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各种颜色所代替，愈加直率地表(biao)现精神和(he)(he)情(qing)感，艺术(shu)风格也日趋成(cheng)(cheng)熟。甚至许多(duo)作(zuo)品(pin)(pin)没(mei)有题目(mu)，仅以(yi)(yi)创作(zuo)日期命名，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是让观众不受任何画面以(yi)(yi)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)素影响而直接(jie)体验(yan)T绘(hui)(hui)(hui)画意境(jing)，给人以(yi)(yi)充分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象(xiang)(xiang)(xiang)空(kong)间。他(ta)喜将大(da)幅画布铺于地面作(zuo)画，用大(da)笔在无(wu)(wu)拘无(wu)(wu)束中(zhong)尽情(qing)地自(zi)由涂抹，在扑(pu)朔迷(mi)离(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、光线和(he)(he)复杂多(duo)变的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)间结构中(zhong)抒发感受和(he)(he)描绘(hui)(hui)(hui)幻象(xiang)(xiang)(xiang)，形成(cheng)(cheng)了(le)自(zi)己独创的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)(xiang)(xiang)绘(hui)(hui)(hui)画风格。
在巴黎，他重新(xin)发(fa)(fa)现(xian)了(le)(le)中国(guo)，重新(xin)找到了(le)(le)艺术的本源，独创了(le)(le) “抒情(qing)抽象派(pai)”的绘(hui)画风格(ge)。赵(zhao)无(wu)极(ji)(ji)在欧美各(ge)国(guo)写(xie)生(sheng)、游历，在各(ge)国(guo)多(duo)次举办展览。进(jin)入20世纪(ji)60年代(dai)，赵(zhao)无(wu)极(ji)(ji)的艺术风格(ge)日趋(qu)成熟，绘(hui)画中洋溢着神秘(mi)的东(dong)(dong)方(fang)气(qi)息，如行云流水，气(qi)韵(yun)十(shi)足(zu)。程(cheng)抱一先生(sheng)曾这样评价说：“他吸取了(le)(le)西方(fang)艺术的伟大之处(chu)。与(yu)此同时，也发(fa)(fa)现(xian)了(le)(le)东(dong)(dong)方(fang)文化之精彩。
(摘编自康弘《赵(zhao)无极：在巴黎重新发现(xian)中国(guo)》）
(1)下列对传记有关内容的(de)(de)分(fen)析(xi)和概括，最(zui)恰当的(de)(de)两项是（5分(fen)）
A. 赵(zhao)无极在杭州艺专(zhuan)学习(xi)时，并不喜欢跟随老(lao)师潘天寿先生临摹古(gu)画，学习(xi)绘画，冈为潘先生只会(hui)抄袭汉朝(chao)和(he)宋(song)朝(chao)创立的(de)伟大传统。
B. 赵(zhao)无极留学选杼了法国，不仅是因(yin)(yin)为恩师(shi)林风(feng)眠的推荐，更重(zhong)耍的是因(yin)(yin)为那里既保持传统又(you)充(chong)满着创新(xin)与追求艺术的自由精神。
C. 赵无(wu)极到法国后的第二(er)年，就(jiu)在克勒兹画廊举办了个人画展，而(er)且一(yi)举成名。这应r1功于(yu)与大师毕加索、马蒂(di)斯等人的艺术(shu)交(jiao)流。
D. 赵无极的“抒情抽象派(pai)”绘画是(shi)对(dui)欧洲的抽象绘画和美国的抽象表(biao)现(xian)主义绘画的创(chuang)新，这个创(chuang)新，中(zhong)国绘画元(yuan)素的融入功不(bu)可(ke)没。
E. 文章(zhang)记述了(le)赵(zhao)无极(ji)在杭州(zhou)艺(yi)专学(xue)习、在法国(guo)留学(xue)时重新(xin)发(fa)现了(le)中国(guo)艺(yi)术价值的(de)经历，详(xiang)细描述了(le)人师(shi)的(de)绘画(hua)从幼稚走向成(cheng)熟的(de)全(quan)过程。
(2)赵无(wu)极在蒙(meng)巴纳(na)斯租(zu)房，其(qi)中的原冈都有(you)哪些？谘简要(yao)分析。（6分）__________________________________________________________________________________________________________________________________________
(3)赵无(wu)极的“抒情抽象”画具有怎样的特点？请简(jian)要(yao)概括。（6分(fen))_______________________________________________________________________________________________________________________________________
(4)谘结合赵无极的(de)艺术道路，谈谈“传统(tong)”与“创(chuang)新”之间的(de)关系。（8分）__________________________________________________________________________________________________________________________________________
（1）选D给3分，选B给2分，选C给1分。（A．“潘先生只会抄袭汉朝和宋朝创立的伟大传统”没有依据。C．“与大师毕加索、马蒂斯等人的艺术交流”，对赵无极有重要影响，但只归功于此有失偏颇，最重要的是赵无极的勤奋与主动汲取。E．“详细描述了大师的绘画从幼稚走向成熟的全过程”错，文章重点是评述赵无极走向艺术顶峰的原因，没有详细描述，更没有“幼稚”的内容。）…查看完整高中传记类阅读训练答案100则（本题在答案页第4页） …（4）①质疑中(zhong)国传统绘画观念，是(shi)创新的动力；②学习西方绘画艺(yi)术为创新打基础(chu)；③中(zhong)西绘画艺(yi)术结合才能推动创新。（答对一点3分，两点6分，三点8分。）
