中国书(shu)画作(zuo)伪(wei)历(li)史(shi)十分(fen)悠久(jiu)，始于(yu)魏(wei)晋南北朝，隋(sui)唐五(wu)代已形成风气，宋时形成我国历(li)史(shi)上(shang)第一个(ge)作(zuo)伪(wei)高潮，元代稍有衰落，尤至明代达到顶峰。
明(ming)代书画(hua)作(zuo)伪比之于前代，在手(shou)法和形式上(shang)又有(you)新发(fa)展，除了(le)仿制名家之作(zuo)外，还有(you)如挖掉(diao)旧款(kuan)改署新款(kuan)；在本无款(kuan)的(de)作(zuo)品上(shang)添上(shang)名人款(kuan)；赝(yan)品配真题跋等，几乎(hu)集中了(le)我们现在已知的(de)全部作(zuo)伪方法。但归纳起来不外乎(hu)摹、临(lin)、仿、造及对真迹(ji)改头换面等手(shou)段。
作(zuo)(zuo)(zuo)伪的(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)各式各样，一(yi)时古今名家之赝(yan)品充斥泛滥(lan)。较(jiao)普遍的(de)(de)一(yi)种手(shou)法(fa)(fa)是把(ba)原(yuan)(yuan)(yuan)画(hua)(hua)改款(kuan)(kuan)、添(tian)款(kuan)(kuan)，也(ye)就(jiu)是通常所说的(de)(de)“改头换面”。有(you)些(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)伪者，把(ba)明代(dai)(dai)院体画(hua)(hua)家作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)名款(kuan)(kuan)挖去(qu)，改成(cheng)宋(song)代(dai)(dai)某(mou)画(hua)(hua)家之名款(kuan)(kuan)，冒充宋(song)画(hua)(hua)出售。还(hai)有(you)明代(dai)(dai)的(de)(de)一(yi)幅山水画(hua)(hua)《阔渚晴峰图(tu)》轴，此画(hua)(hua)原(yuan)(yuan)(yuan)为宣(xuan)德(de)宫(gong)廷画(hua)(hua)家师法(fa)(fa)郭熙之作(zuo)(zuo)(zuo)，为后人挖去(qu)原(yuan)(yuan)(yuan)款(kuan)(kuan)，在(zai)右下角添(tian)上(shang)郭熙的(de)(de)伪款(kuan)(kuan)，企图(tu)当成(cheng)北宋(song)名家的(de)(de)山水画(hua)(hua)。又(you)如，明宫(gong)廷画(hua)(hua)师朱端(duan)(duan)的(de)(de)一(yi)幅人物(wu)故事画(hua)(hua)轴，原(yuan)(yuan)(yuan)画(hua)(hua)左边中上(shang)部有(you)“朱端(duan)(duan)”二字(zi)款(kuan)(kuan)，下面有(you)印章(zhang)(zhang)二方。作(zuo)(zuo)(zuo)伪者将“朱端(duan)(duan)”二字(zi)挖去(qu)，印章(zhang)(zhang)也(ye)刮(gua)得模(mo)糊不清，把(ba)标签写成(cheng)了宋(song)代(dai)(dai)马远的(de)(de)《弘衣渡口图(tu)》。但(dan)经过认真鉴定(ding)比(bi)较(jiao)，看出其(qi)画(hua)(hua)法(fa)(fa)风(feng)格异(yi)于(yu)马远，时代(dai)(dai)风(feng)格又(you)不相符(fu)，详细观察，发(fa)现(xian)画(hua)(hua)上(shang)方中部有(you)“钦赐(ci)一(yi)樵(qiao)图(tu)书”朱文方印，此乃皇帝(di)钦赐(ci)朱端(duan)(duan)的(de)(de)专用(yong)印章(zhang)(zhang)，他人不能(neng)假借。
对于此种(zhong)方法(fa)作(zuo)伪，时人(ren)屡试不爽。清顾复曾谈(tan)到明(ming)“院(yuan)体(ti)”“浙派(pai)”画(hua)家(jia)，其(qi)(qi)中(zhong)三人(ren)的(de)画(hua)被改成(cheng)宋(song)人(ren)画(hua)的(de)情(qing)况：“迩来三人(ren)之(zhi)笔(bi)寥(liao)寥(liao)，说者谓(wei)洗(xi)去名款(kuan)，竟作(zuo)宋(song)人(ren)款(kuan)者，强半三人(ren)笔(bi)也。”他(ta)就曾见到吕纪(ji)《杏花双雀图》被改作(zuo)宋(song)代(dai)的(de)黄(huang)筌款(kuan)。后来明(ming)代(dai)院(yuan)体(ti)画(hua)传(chuan)世稀少，甚至一(yi)些宫廷名手之(zhi)作(zuo)竟没(mei)有一(yi)件(jian)流传(chuan)下来，究其(qi)(qi)原因(yin)，或许与这种(zhong)改头换面，明(ming)画(hua)冒充宋(song)画(hua)的(de)作(zuo)伪因(yin)素有很大关系(xi)。
明代的名(ming)家(jia)有时碍于面子，对(dui)假名(ming)款(kuan)心知(zhi)(zhi)肚明不(bu)(bu)(bu)肯说(shuo)破(po)，但(dan)又不(bu)(bu)(bu)想违背良心，就(jiu)在题(ti)(ti)诗时暗示(shi)。如款(kuan)为李赞华的赝品《射鹿图(tu)》，本来是(shi)(shi)黄道宗所(suo)画(hua)，卷(juan)后有朱德润等(deng)四(si)人题(ti)(ti)。造假者(zhe)于是(shi)(shi)把题(ti)(ti)识(shi)去掉，再题(ti)(ti)作李赞华画(hua)。但(dan)作伪者(zhe)粗心，以致“原作者(zhe)黄道宗三字尽(jin)处(chu)尚剩有迹(ji)”。后来沈周知(zhi)(zhi)之，欲题(ti)(ti)出道宗，恐翻前案，故题(ti)(ti)其诗末句云：“欲辩(bian)题(ti)(ti)痕迷纸缝。”作伪者(zhe)虽(sui)“逞其心力仿作古人之迹(ji)，不(bu)(bu)(bu)但(dan)不(bu)(bu)(bu)知(zhi)(zhi)者(zhe)易诳(kuang)，即素识(shi)画(hua)理者(zhe)，亦几莫能辨”，然“及识(shi)破(po)，但(dan)觉满(man)纸牵强，不(bu)(bu)(bu)待与(yu)原画(hua)对(dui)劾而知(zhi)(zhi)也”。
画(hua)家们对此事表现得如此含蓄，这(zhei)让造(zao)假(jia)者越发(fa)猖(chang)獗。为了追求利益(yi)最(zui)大化，作伪者可谓(wei)无计不施(shi)，他(ta)们想出(chu)了以割(ge)裂分(fen)装的(de)方(fang)式造(zao)假(jia)。就是将一(yi)幅画(hua)分(fen)割(ge)成(cheng)数(shu)幅分(fen)别装裱(biao)，分(fen)头出(chu)售，以牟取(qu)利润。
1．下列对于“改头(tou)换面”这种作伪方式的(de)表述(shu)，不(bu)正(zheng)确(que)的(de)一项是 （ ）
A．“改(gai)头(tou)换面”是通(tong)过把(ba)原(yuan)画改(gai)款(kuan)、添款(kuan)的(de)方式来作(zuo)伪(wei)的(de)手法，是一种较为普遍的(de)作(zuo)伪(wei)手法。
B．明代的山水画《阔渚晴(qing)峰(feng)图(tu)》和(he)宋(song)代马远的《弘衣渡口图(tu)》都是被(bei)“改头(tou)换面(mian)”后的作(zuo)品。
C．明“院体”“浙派”画家的画，就有被人(ren)用(yong)“改头换面”的方法(fa)改成宋人(ren)画的情(qing)况。
D．改头(tou)换面，用明(ming)画(hua)(hua)冒充(chong)宋画(hua)(hua)，这可能(neng)是明(ming)代院体(ti)画(hua)(hua)传世稀少，甚(shen)至(zhi)一(yi)些宫廷名手之(zhi)作竟没有一(yi)件流(liu)传下(xia)来的原因之(zhi)一(yi)。
2．下列(lie)理解和(he)分析，不符合原文意思的一项(xiang)是 （ ）
A．中国书画作伪(wei)始于魏晋(jin)南(nan)北朝(chao)，这种风气在以后的朝(chao)代中愈(yu)(yu)演愈(yu)(yu)烈，至明(ming)代达到顶(ding)峰(feng)。
B．明代书画(hua)作伪在手法和形式上都有(you)新的发展，几乎(hu)集中(zhong)了(le)我们现(xian)在已(yi)知的全部作伪方法。
C．明(ming)代的名(ming)家有时(shi)(shi)对假(jia)名(ming)款心(xin)知肚明(ming)，但碍(ai)于面子，不肯说破，于是出(chu)于良心(xin)就在题诗时(shi)(shi)暗示出(chu)来。
D．作伪(wei)者采用割裂分(fen)(fen)装的(de)作伪(wei)方式，将一幅画分(fen)(fen)割后(hou)分(fen)(fen)头出售，从而(er)实(shi)现利益的(de)最大化。
3．根据原文内(nei)容，下列(lie)理(li)解和(he)分析不正确的一项是(shi) （ ）
A．明代(dai)书(shu)画作伪让名家(jia)的(de)赝品充斥泛滥(lan)，其方式包括摹(mo)、临(lin)、仿、造及(ji)对真迹改头换面等(deng)。
B．后人以(yi)挖掉旧款改署新款的(de)方式，把宣德宫廷画(hua)家(jia)师法郭熙的(de)作品《阔(kuo)渚(zhu)晴峰图》伪(wei)造成了北(bei)宋名家(jia)的(de)山水画(hua)。
C．款为(wei)李赞华的赝品《射鹿图》，本来是(shi)黄道宗所画，但因为(wei)作伪者的粗(cu)心，最终被辨认出来。
D．吕纪《杏(xing)花双雀图》被改作(zuo)宋代的(de)黄筌款，但画家们对此(ci)事(shi)的(de)表现非常含蓄(xu)，因而让造假(jia)者越发猖獗。
参考答案：
1．B （明代的山水画《阔渚晴峰图》是改头换面前的作品。）…点此查看本文完整答案（答案页第2页）…3．D （偷(tou)换概念，文(wen)中(zhong)“画(hua)家们(men)对此事(shi)的表(biao)现非(fei)常含蓄”中(zhong)的“此事(shi)”指代的是作(zuo)伪这一整体(ti)(ti)现象，而(er)非(fei)单(dan)指“吕纪《杏花双雀图(tu)》被改(gai)作(zuo)宋代的黄筌款”这一具体(ti)(ti)内(nei)容(rong)。）
