毕加(jia)索在西班牙南部的(de)(de)(de)一个港口(kou)城市马拉加(jia)长大，从小就(jiu)跟着他做(zuo)美术教师的(de)(de)(de)父亲学画(hua)(hua)，并表(biao)现出了不寻常的(de)(de)(de)天分。4岁(sui)的(de)(de)(de)时候，他的(de)(de)(de)涂(tu)鸦(ya)之(zhi)作(zuo)就(jiu)已让(rang)家(jia)人感到非常惊讶。表(biao)妹(mei)玛丽(li)喜欢叫他画(hua)(hua)驴(lv)子，他不管是从脚、背(bei)还是从耳朵(duo)画(hua)(hua)起，最后成形的(de)(de)(de)东西都像极了实体。
快满11岁时，毕加索的(de)(de)父亲决定让他(ta)(ta)接受(shou)正(zheng)规的(de)(de)艺术(shu)训练，并把他(ta)(ta)转(zhuan)入自己(ji)任职(zhi)的(de)(de)一个笑术(shu)学院。在完成一些基本的(de)(de)训练之后，毕加索的(de)(de)绘画水平就(jiu)已经超(chao)过了他(ta)(ta)的(de)(de)启(qi)蒙(meng)老师(shi)。
此(ci)后不久，毕(bi)加索与父母移居巴塞罗那，见(jian)识(shi)了(le)当(dang)地的新艺(yi)术与新思想(xiang)。这座城市(shi)所弥漫的反叛和无政(zheng)府主义情绪使(shi)毕(bi)加索深(shen)受感染(ran)，他更加厌恶那种(zhong)刻板僵化、令人窒息(xi)的传统绘(hui)画教育，独立的意(yi)识(shi)也越(yue)来越(yue)强。
1904年，心高气(qi)傲、贫穷而(er)又(you)落魄的(de)(de)毕加索终于定居(ju)在他(ta)梦寐以求(qiu)的(de)(de)巴黎，住进(jin)了一处怪异而(er)破(po)旧的(de)(de)居(ju)所(suo)“洗(xi)衣舫(fang)”。这幢(chuang)破(po)楼(lou)因(yin)外形(xing)特别像塞纳(na)河上洗(xi)衣服的(de)(de)船而(er)得名，当(dang)年是(shi)一些流浪艺术家(jia)的(de)(de)聚会场所(suo)，也是(shi)各(ge)种新思想和新风(feng)格诞(dan)生的(de)(de)“作坊”。艺术家(jia)们(men)彼此之间，以及(ji)他(ta)们(men)与慕名而(er)来的(de)(de)各(ge)色人等闲(xian)聊侃谈的(de)(de)话(hua)题，除了前卫艺术，常常还有(you)诸(zhu)如第四维、空间几何学等新玩意。
就在这一年，法国数学家亨利·庞加莱于美国发表的演讲，已经(jing)预见到一(yi)个(ge)“变化即将(jiang)到来”的(de)(de)(de)世(shi)界。其中最(zui)为明显的(de)(de)(de)是(shi)，由(you)于技术(shu)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)新(xin)进(jin)展，比如飞机、汽(qi)车、X射线(xian)、无线(xian)电(dian)报和(he)电(dian)影(ying)艺术(shu)的(de)(de)(de)出(chu)(chu)现及应用，大大改变了人们的(de)(de)(de)时(shi)间(jian)观念和(he)空间(jian)观念。按(an)照(zhao)庞(pang)加莱的(de)(de)(de)解释(shi)，既然二(er)维(wei)面(mian)的(de)(de)(de)一(yi)个(ge)景象是(shi)从三维(wei)面(mian)而来的(de)(de)(de)投影(ying)，那么，三维(wei)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)一(yi)个(ge)形象也可以(yi)看成是(shi)从四(si)维(wei)面(mian)而来的(de)(de)(de)一(yi)个(ge)投影(ying)。庞(pang)加莱提(ti)出(chu)(chu)，可以(yi)将(jiang)第四(si)维(wei)描述成画布上(shang)(shang)接连出(chu)(chu)现的(de)(de)(de)不同的(de)(de)(de)透(tou)视(shi)图。
画(hua)家们(men)对(dui)此很感(gan)兴(xing)趣，因为他(ta)们(men)都尝试通(tong)过(guo)同时(shi)展(zhan)示许多(duo)不同的(de)透视点去(qu)表现(xian)(xian)物(wu)体(ti)。他(ta)们(men)也隐约(yue)感(gan)觉到，那些奇(qi)妙的(de)数学(xue)(xue)和空间新(xin)观念(nian)对(dui)他(ta)们(men)的(de)艺术创作来(lai)说(shuo)，似(si)乎包含着(zhe)一(yi)种(zhong)新(xin)美学(xue)(xue)或(huo)新(xin)技法的(de)种(zhong)子。这(zhei)艺术中(zhong)的(de)科学(xue)(xue)层(ceng)面自然没有(you)逃过(guo)毕加(jia)索的(de)眼睛(jing)。他(ta)敏锐(rui)地意识到，这(zhei)不同的(de)透视图应该(gai)在时(shi)间“同时(shi)性(xing)”里展(zhan)示出来(lai)。可这(zhei)又(you)该(gai)怎样去(qu)表现(xian)(xian)呢？
1907年3月(yue)至7月(yue)间(jian)，毕加索一(yi)(yi)头扎(zha)进洗衣舫的(de)(de)(de)一(yi)(yi)个画(hua)室里，处在某种新事物(wu)的(de)(de)(de)临界点上，经历了一(yi)(yi)番“可(ke)怕(pa)的(de)(de)(de)精(jing)神孤(gu)独”和无尽的(de)(de)(de)焦(jiao)虑与煎熬。这(zhei)种新事物(wu)是(shi)他全身心渴望着的(de)(de)(de)，也绝对是(shi)突破性且惊世骇俗的(de)(de)(de)。在创(chuang)作(zuo)过程中，他完成了上百(bai)件(jian)草图与习作(zuo)，并不断(duan)地调整作(zuo)品里的(de)(de)(de)相关形象，还有其姿势与造(zao)型，终于(yu)绘就(jiu)一(yi)(yi)幅(fu)超越时空视(shi)野、具有划时代意义的(de)(de)(de)作(zuo)品――《亚威农(nong)少(shao)女》。
这有异于具象写实(shi)(shi)的(de)抽象画里的(de)视觉形象，是(shi)通过(guo)几何语言来表现(xian)的(de)。画面里右下(xia)蹲坐着(zhe)的(de)那个扭曲、变(bian)形的(de)少女，乍看让人简(jian)直分辨不清到底(di)是(shi)正面、背面还是(shi)侧(ce)面。实(shi)(shi)际(ji)上(shang)，其正面像(xiang)和全(quan)侧(ce)面像(xiang)被同时表现(xian)出来了，毕加索将之解释为(wei)第四维空间(jian)的(de)一(yi)个投影(ying)，并为(wei)其新艺术形式构想出了一(yi)种新的(de)美(mei)学观(guan)点(dian)：将一(yi)切还原成(cheng)几何图形。即同时表现(xian)完全(quan)不同的(de)视点(dian)，这些视点(dian)不同的(de)总合(he)构成(cheng)被描绘的(de)物体。
《亚威农少(shao)女》这个里程碑式(shi)的(de)(de)(de)作品以一(yi)种近乎(hu)几何形(xing)的(de)(de)(de)构图法(fa)，将(jiang)多种艺(yi)术(shu)流派的(de)(de)(de)影响(xiang)和观念(nian)融入到一(yi)种新的(de)(de)(de)艺(yi)术(shu)风(feng)格中，创造(zao)出一(yi)种与客观对(dui)象截然不同的(de)(de)(de)新形(xing)态，构建了(le)一(yi)个奇(qi)特的(de)(de)(de)视觉(jue)(jue)世界，从而结束(shu)了(le)用单一(yi)视角(jiao)表现(xian)空间的(de)(de)(de)模式(shi)，展现(xian)了(le)所有视觉(jue)(jue)形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)可能性。
值得注意的是，在(zai)《亚威农少女》面世(shi)之前两年(nian)，1905年(nian)5月，爱因斯(si)坦于瑞士(shi)伯尔(er)尼完成了(le)他的旷世(shi)宏文《论(lun)动体(ti)的电动力学》，给(ji)出了(le)“同时性”的严格定义。仅仅相隔(ge)两年(nian)，立体(ti)主义和(he)狭义相对论(lun)这两大创新成果就分别(bie)(bie)在(zai)两个26岁(sui)的年(nian)轻人(ren)――毕加索与爱因斯(si)坦的画笔(bi)和(he)钢笔(bi)下诞生，并(bing)且就一定意义而言(yan)分别(bie)(bie)成了(le)现代艺术与现代科学的象征。
毕(bi)加索与爱因斯坦(tan)都相(xiang)信，艺(yi)术与科学(xue)是探(tan)索感知(zhi)和(he)表象之(zhi)外的(de)(de)手(shou)段。事(shi)(shi)实(shi)上(shang)，他们(men)都以(yi)各自天才(cai)的(de)(de)洞见，完成了(le)某种(zhong)(zhong)(zhong)共(gong)有更深层联系(xi)的(de)(de)全新(xin)的(de)(de)东西(xi)。两人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)顿(dun)悟似乎都源(yuan)于一种(zhong)(zhong)(zhong)感觉，即人(ren)(ren)(ren)们(men)当(dang)时理解艺(yi)术与科学(xue)的(de)(de)方(fang)式(shi)中(zhong)所欠缺的(de)(de)某种(zhong)(zhong)(zhong)要素(su)。他们(men)在(zai)艺(yi)术与科学(xue)领域里的(de)(de)探(tan)索成就，可谓(wei)殊途同归(gui)，人(ren)(ren)(ren)们(men)看待(dai)事(shi)(shi)物(wu)和(he)认(ren)识世界的(de)(de)方(fang)式(shi)由此发生(sheng)了(le)改变。
(选(xuan)自 2013年8月10日(ri) 《科(ke)技日(ri)报(bao)》，有删改)
19．毕加(jia)索(suo)新(xin)美学观的(de)形成受到哪些因素的(de)影响(xiang)？(4分)
20．作者为什(shen)么特别评介毕加索的《亚威农(nong)少(shao)女》？请简要分(fen)析(xi)。(5分(fen))
21．作者以(yi)“超(chao)越时空的对‘画(hua)’”为(wei)标题有何(he)深意？请结合(he)文章内容分析。(6分)
参考答案：
19.【信息整合】（4分）①巴塞罗那弥漫的反叛和无政府丰义情绪；②在巴黎“洗衣舫”中诞牛的各种新思想、新风格；③法国数学家亨利·庞加莱提出的数学和空间新观念。 【4分。答对一点1分，两点3分，三点4分。意思对即可。】…点此查看本文完整答案（答案页第3页）…21．【内(nei)涵发掘】（6分(fen)）①标题运用了(le)谐音(yin)双关的(de)(de)(de)手法，“对(dui)‘画(hua)’”也是“对(dui)话”。②毕(bi)力(li)¨索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)画(hua)作【司时(shi)(shi)表现了(le)不同(tong)时(shi)(shi)空(kong)的(de)(de)(de)多个视点(dian)形象，可说(shuo)是超(chao)(chao)越时(shi)(shi)空(kong)的(de)(de)(de)“对(dui)画(hua)”。③毕(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)艺术创新折射了(le)庞加(jia)(jia)莱数学(xue)和空(kong)间新观念的(de)(de)(de)内(nei)涵，恰似两人(ren)超(chao)(chao)越时(shi)(shi)空(kong)的(de)(de)(de)“对(dui)话”。④在(zai)不同(tong)领(ling)域和不同(tong)时(shi)(shi)空(kong)，毕(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)(suo)与(yu)爱因(yin)(yin)斯坦不约而(er)同(tong)地完(wan)成(cheng)(cheng)了(le)某种共有深层联系的(de)(de)(de)全新探索(suo)(suo)(suo)，恰似艺术与(yu)科学(xue)超(chao)(chao)越时(shi)(shi)空(kong)的(de)(de)(de)“对(dui)话”。⑤毕(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)(suo)与(yu)爱因(yin)(yin)斯坦的(de)(de)(de)探索(suo)(suo)(suo)成(cheng)(cheng)就改变了(le)人(ren)们看(kan)待事物(wu)和认识世界的(de)(de)(de)方式(shi)，恰似前驱与(yu)后辈(bei)超(chao)(chao)越时(shi)(shi)空(kong)的(de)(de)(de)“对(dui)话”。 【6分(fen)。第①点(dian)2分(fen)；第②⑤任答两点(dian)，每点(dian)2分(fen)。意(yi)思对(dui)即可。】
